论文部分内容阅读
摘 要：蜡染自先秦时代在西南少数民族地区诞生以来，逐渐实现了西南向全国的发展，更因在现代服装中的应用而受到国内外民众的喜爱。而现代中式服装应用这一传统印染技艺需要充分优化创新，从包括面料、图案等各环节加以突破和超越，方能实现与时俱进与可持续发展。
关键词：蜡染；现代中式服装；应用
蜡染作为中国最古老纺织染色技术的历史可以追溯到两三千年前的先秦时期，是古人在发现了蜡汁极易吸附于面料之上且又不融于水的特性后创造发明的一种手工染色技术。这种起源于西南少数民族地区的纺织染色法在包括苗、壮等少数民族人民手中不仅止于服装修饰的实用层面，而是早已成为这些区域民族文化的有机组成部分，且正在因其天然无污染又独具匠心、别具特色而受到越来越多现代人的青睐与喜爱。
一、蜡染的艺术特色与文化内涵
由于设备与资源的限制，蜡染在漫长的历史进程中一直以纯手工制作的方式生存繁衍。加之不同面料结合蜡汁后会出现截然不同的染制效果，因此每件织物经由蜡染后的成品都具有或多或少的差异性，也就造成蜡染织物几乎都是独一无二的孤品，很难复制。从这一角度看，蜡染织物虽绝大多数作为少数民族或普通民众日常服饰所用，但却因其不可复制性而产生了艺术品的独特感。
同时，覆蜡、捆扎等印染手法的使用还会使色料沿着织物面料和蜡汁间隙产生毫无规律的裂隙花纹，也就是通常所说的冰纹。这是其他纺织印染技术很难达到的结果，于是成为了蜡染最具代表性的艺术特色，如同身份证一般区别于其他印染技术，这也给擅长这一印染技术的区域、民众提供了更加丰富的想象空间与创作平台，且逐渐成为包括西南地区在内的众多少数民族地区人民群众寄托美好生活希望的载体。
比如苗族妇女非常擅长采用套设的蜡染技艺，将诸如植物的枝、叶、茎、花等在内的不同组成部分在同一幅图案中同时表现出来，从而使画面呈现出如百花齐放般的欣欣向荣、枝繁叶茂。而这样饱满的设计无疑是在寄托印染者对富贵、繁荣生活的希冀，期望通过服饰穿戴展示内心理想。又如苗族蜡染服饰中经常可以见到诸如水牛纹、蝴蝶纹、龙凤纹、枫木纹等图案，而这些纹理则是苗族最传统、古老的图腾崇拜、生死崇拜、祖先崇拜等的代表。
二、蠟染在现代中式服装中的应用
（一）在面料方面的应用
在物质资源与制作技术都相对落后的古代，蜡染这种汇集劳动人民集体智慧的技艺在印染面料上的可选择性并不太多，通常只有传统家织布，也就是所谓的“土布”可供普通民众使用。虽然这种同样是纯手工纺织的面料结实耐用，非常适应艰苦的农业生产与日常劳作，但其也同时存在透气性差、织物柔软度不足等缺陷。这样的面料在现代社会是显然无法适应多数民众的普遍要求，因此现代中式服装中应用蜡染技术首先需要在面料方面有所突破。
比如在机器纺织的织花料、轧花料、泡泡纱等现代纺织面料上，利用现代纺织印染技术与设备实现新面料的蜡染手法，就能实现悠久传统冰纹图案与现代舒适面料的兼而有之。如此一来，现代民众既可以享受到柔软透气新面料制作服饰的舒适感，又能借助蜡染技艺形成的传统纹饰体现自身东方文化底蕴，使现代中式服装去粗取精、与时俱进。
（二）在图案方面的应用
快节奏的现代化生产生活方式下，现代人越来越崇尚简约、简单的美学原则，体现在服饰方面就是简单图案、局部装饰成为潮流主导。而传统蜡染的层叠、紧实极易让现代人产生繁冗、沉重的感受，并不符合现代中式服装的审美要求。因此，改变古老蜡染花纹的设计宗旨，采用更加迎合现代人喜好的图案就显得十分重要。
比如传统蜡染选择的花卉图案往往是左右对称或者在一个图形范围内连环重复，而应用到现代中式服装中时可以只选择其中一角放大，使之呈现出既清晰又清爽的简约之美。又如传统蜡染服饰常常由上至下、从左到右密布动物或植物图案，虽然花团锦簇十分热闹，却也容易产生眼花缭乱的繁复沉重感，不如只在领口、袖角、衣服下摆等处局部印制。如此，服饰上既出现了典雅秀丽的中国风图案，又具备现代服装服饰推崇的简洁流畅。
若再更进一步，还可以在图案选择和设计上更加大胆、抽象、前卫一些。比如曾有一段时间在年轻人群中非常流行穿戴文化衫，其实不过是在白色T恤衫上使用不同印染手法绘制名人头像或知名艺术绘画等图案。而彼时就出现过以蜡染技术绘制大头照的文化衫，比如切.格瓦拉、雷锋的头像等。这些名人头像印染得极其抽象，以大片的黑或蓝反衬白色底色，而其余的空白处则配以寥寥数条冰纹线等。
而随着服饰艺术和设计理念越来越不拘一格和个性化发展，未来的现代中式服装中既可以参考曾经已有的抽象理念，也可以结合古老传统继续创造。比如将不同的汉字字体甚至整句诗词以蜡染的方式印制到白色或浅色面料上；或者将孔孟老庄等古圣先贤的图像进行卡通漫画式的变形，再以蜡染印制到服饰上等。
结束语：
蜡染应用于现代中式服装并非时下才有，而是经历过一段相当长时期且其中还出现过峰回路转的波折。这既是由于蜡染这种古老悠久的民族印染工艺独具艺术风格与审美特色，对中外受众具有强烈的吸引力，因而不断在传承与创新中发展，也因为不同时期业界内外存在理念与形式各方面的差异，从而使蜡染在中式服装中的应用与时代要求间存在或多或少的差距，由此造成一定误区所致。因此新时期的中式服装应用蜡染需要在创新理念的前提下着眼于面料、图案、整体、局部等的优化，以使蜡染这一古老的纺织印染技艺更加适应现代中式服装的审美要求，从而在继承优良传统的基础上实现未来的可持续发展。
参考文献：
[1]杨小兵.关于现代服饰设计中传统民族装饰工艺技术的传承和发展[J].纺织导报，2016（08）：84-85
[2]黄亚清，项慎.民族蜡染的风格特点与其文化内涵的分析[J].纺织导报，2016（04）：149-150
关键词：蜡染；现代中式服装；应用
蜡染作为中国最古老纺织染色技术的历史可以追溯到两三千年前的先秦时期，是古人在发现了蜡汁极易吸附于面料之上且又不融于水的特性后创造发明的一种手工染色技术。这种起源于西南少数民族地区的纺织染色法在包括苗、壮等少数民族人民手中不仅止于服装修饰的实用层面，而是早已成为这些区域民族文化的有机组成部分，且正在因其天然无污染又独具匠心、别具特色而受到越来越多现代人的青睐与喜爱。
一、蜡染的艺术特色与文化内涵
由于设备与资源的限制，蜡染在漫长的历史进程中一直以纯手工制作的方式生存繁衍。加之不同面料结合蜡汁后会出现截然不同的染制效果，因此每件织物经由蜡染后的成品都具有或多或少的差异性，也就造成蜡染织物几乎都是独一无二的孤品，很难复制。从这一角度看，蜡染织物虽绝大多数作为少数民族或普通民众日常服饰所用，但却因其不可复制性而产生了艺术品的独特感。
同时，覆蜡、捆扎等印染手法的使用还会使色料沿着织物面料和蜡汁间隙产生毫无规律的裂隙花纹，也就是通常所说的冰纹。这是其他纺织印染技术很难达到的结果，于是成为了蜡染最具代表性的艺术特色，如同身份证一般区别于其他印染技术，这也给擅长这一印染技术的区域、民众提供了更加丰富的想象空间与创作平台，且逐渐成为包括西南地区在内的众多少数民族地区人民群众寄托美好生活希望的载体。
比如苗族妇女非常擅长采用套设的蜡染技艺，将诸如植物的枝、叶、茎、花等在内的不同组成部分在同一幅图案中同时表现出来，从而使画面呈现出如百花齐放般的欣欣向荣、枝繁叶茂。而这样饱满的设计无疑是在寄托印染者对富贵、繁荣生活的希冀，期望通过服饰穿戴展示内心理想。又如苗族蜡染服饰中经常可以见到诸如水牛纹、蝴蝶纹、龙凤纹、枫木纹等图案，而这些纹理则是苗族最传统、古老的图腾崇拜、生死崇拜、祖先崇拜等的代表。
二、蠟染在现代中式服装中的应用
（一）在面料方面的应用
在物质资源与制作技术都相对落后的古代，蜡染这种汇集劳动人民集体智慧的技艺在印染面料上的可选择性并不太多，通常只有传统家织布，也就是所谓的“土布”可供普通民众使用。虽然这种同样是纯手工纺织的面料结实耐用，非常适应艰苦的农业生产与日常劳作，但其也同时存在透气性差、织物柔软度不足等缺陷。这样的面料在现代社会是显然无法适应多数民众的普遍要求，因此现代中式服装中应用蜡染技术首先需要在面料方面有所突破。
比如在机器纺织的织花料、轧花料、泡泡纱等现代纺织面料上，利用现代纺织印染技术与设备实现新面料的蜡染手法，就能实现悠久传统冰纹图案与现代舒适面料的兼而有之。如此一来，现代民众既可以享受到柔软透气新面料制作服饰的舒适感，又能借助蜡染技艺形成的传统纹饰体现自身东方文化底蕴，使现代中式服装去粗取精、与时俱进。
（二）在图案方面的应用
快节奏的现代化生产生活方式下，现代人越来越崇尚简约、简单的美学原则，体现在服饰方面就是简单图案、局部装饰成为潮流主导。而传统蜡染的层叠、紧实极易让现代人产生繁冗、沉重的感受，并不符合现代中式服装的审美要求。因此，改变古老蜡染花纹的设计宗旨，采用更加迎合现代人喜好的图案就显得十分重要。
比如传统蜡染选择的花卉图案往往是左右对称或者在一个图形范围内连环重复，而应用到现代中式服装中时可以只选择其中一角放大，使之呈现出既清晰又清爽的简约之美。又如传统蜡染服饰常常由上至下、从左到右密布动物或植物图案，虽然花团锦簇十分热闹，却也容易产生眼花缭乱的繁复沉重感，不如只在领口、袖角、衣服下摆等处局部印制。如此，服饰上既出现了典雅秀丽的中国风图案，又具备现代服装服饰推崇的简洁流畅。
若再更进一步，还可以在图案选择和设计上更加大胆、抽象、前卫一些。比如曾有一段时间在年轻人群中非常流行穿戴文化衫，其实不过是在白色T恤衫上使用不同印染手法绘制名人头像或知名艺术绘画等图案。而彼时就出现过以蜡染技术绘制大头照的文化衫，比如切.格瓦拉、雷锋的头像等。这些名人头像印染得极其抽象，以大片的黑或蓝反衬白色底色，而其余的空白处则配以寥寥数条冰纹线等。
而随着服饰艺术和设计理念越来越不拘一格和个性化发展，未来的现代中式服装中既可以参考曾经已有的抽象理念，也可以结合古老传统继续创造。比如将不同的汉字字体甚至整句诗词以蜡染的方式印制到白色或浅色面料上；或者将孔孟老庄等古圣先贤的图像进行卡通漫画式的变形，再以蜡染印制到服饰上等。
结束语：
蜡染应用于现代中式服装并非时下才有，而是经历过一段相当长时期且其中还出现过峰回路转的波折。这既是由于蜡染这种古老悠久的民族印染工艺独具艺术风格与审美特色，对中外受众具有强烈的吸引力，因而不断在传承与创新中发展，也因为不同时期业界内外存在理念与形式各方面的差异，从而使蜡染在中式服装中的应用与时代要求间存在或多或少的差距，由此造成一定误区所致。因此新时期的中式服装应用蜡染需要在创新理念的前提下着眼于面料、图案、整体、局部等的优化，以使蜡染这一古老的纺织印染技艺更加适应现代中式服装的审美要求，从而在继承优良传统的基础上实现未来的可持续发展。
参考文献：
[1]杨小兵.关于现代服饰设计中传统民族装饰工艺技术的传承和发展[J].纺织导报，2016（08）：84-85
[2]黄亚清，项慎.民族蜡染的风格特点与其文化内涵的分析[J].纺织导报，2016（04）：149-150