自2012年《舌尖上的中国》横空出世以来,主流媒体纪录片刷新了人们的观看体验.纪录片给人的印象从过去沉闷的历史题材中解放出来,逐步丰富,而后的艺术纪录片市场也有了长足的发展,如《生活万岁》《四个春天》等艺术纪录片登陆院线,《摇摇晃晃的人间》斩获国际大奖,《我在故宫修文物》成为B站年轻观众眼中的“爆款”,更多类型的纪录片进入到大众视野,形成了百花齐放的局面.纪录片创作迫切需要从各种艺术种类中汲取营养,其中纪录片的文本创作与非虚构写作有许多趋同的特点,可以在创作中相互借鉴.
经历从电视媒体到网络平台的演变,脱口秀节目的呈现者逐渐由专业新闻资讯类主持人演化到演艺人员、文化人再到素人和网络红人以及群体组合,节目内容由新闻资讯向娱乐、文化知识、社会性话题逐步演变,表达方式从严肃的对话访谈向幽默、自嘲等方面演进,“show+comedy”的成分日益明显.与多元、融合的网络环境发展趋势相应,在媒体、形式、意义、语境和文化等多模态话语构成的五个层面,脱口秀节目呈现出鲜明的“去中心化”特点.
传播游戏理论强调的是传播本身所具有的娱乐属性,将更多的关注焦点放置于传播过程中主客体的游戏性、娱乐性和主观性.而基于传播游戏理论视角下,当前不少搞笑网红都获得了大众的关注.他们一方面能够抓住大众的搞笑审美心理,与受众产生情感共鸣;另一方面能够对整个社会产生一定的积极的、正面的影响,因此具有一定的研究价值.