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【文体概说】
中国的戏曲在经历了漫长的发展过程之后，到元代形成了“元杂剧”。元杂剧把音乐、歌舞、表演、念白融于一体，是比较成熟的戏剧形式。
元杂剧的兴盛，使元代成为中国戏曲史上的黄金时代。当时有姓名记载的杂剧作家就有两百多名，有记载可查的杂剧剧本有七百多种。元杂剧从很多方面反映了当时的社会现实，表达了人民大众反抗压迫、追求美好生活的愿望。
关汉卿是元代成就最高、影响最大的剧作家，他一生写了六十多部杂剧，现存的还有18部。关汉卿的杂剧大多表现了下层妇女的苦难和斗争，歌颂了她们的机智和勇敢。他的代表作《窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧，深刻地表现了作家对社会的不满，对弱者的同情。关汉卿的创作对后世戏曲的发展产生了巨大的影响，他不仅是中国伟大的戏剧家，也是世界文化名人。
王实甫也是元代著名的戏剧家，他一生写了14种剧本。他所创作的《西厢记》，是中国古典戏剧的杰作。除此以外，元代著名的杂剧作家还有马致远、白朴、郑光祖、纪君祥等。
元杂剧在中国文学史上占有很高的地位，可以与唐诗、宋词相提并论。元杂剧中的许多剧目一直到今天仍在戏剧舞台上上演，有的还被拍成了电影和电视剧，影响十分广泛。18世纪，元杂剧《赵氏孤儿》曾流传到欧洲，被改编成《中国孤儿》，受到了世界的瞩目。
【推荐文本】
《汉宫秋》与马致远
马致远，大都（今北京）人，他的生卒年不能详知，大致在1264年至1324年间。他年青时代情怀豪壮，追求功名，颇有抱负，但未能得到施展。他在京城生活了大约20年后，于至元二十二年（1285年）离开大都到杭州任江浙行省务官。后来他退出官场，过着闲适的隐居生活。
《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，写的是王嫱的故事。王嫱，字昭君，是汉朝宫女，被派往匈奴和亲，老死匈奴。后人悲其远嫁，常写歌咏她的诗。
王昭君的故事在马致远的《汉宫秋》中有很大的虚构，剧中昭君不愿进入匈奴境而投江自尽的情节，与作者马致远生活的时代有关。金亡之际和宋亡之后，都有大量宫女嫔妃和大臣妻女被蒙军掳走，马致远耳闻目睹这种惨状，因而在王昭君故事中注入新的内涵，表现了反侵略、反压迫的主题。
《汉宫秋》的戏剧矛盾，是建立在民族冲突的基础──匈奴的侵略威胁与汉朝无力抵御的矛盾基础之上的。在戏剧矛盾的发展过程中，作者让王昭君的美好性格一步步展示出来，并且在悲剧结局中得到了升华。这个美丽而坚强的农家少女，进宫时不肯行贿，在国家民族危急的时刻，又能毅然不顾个人安危，前往匈奴。昭君的凛然正气，不但对汉朝的满朝文武的贪生苟安是一鲜明对照，并且对于匈奴的侵略行为也是一种反抗。传统中的关于王昭君的“薄命”观点几乎被一扫而光了。
剧本的第四折，描写汉元帝在一个秋天的夜晚，思念王昭君，《汉宫秋》的剧名即源于此。这一折的艺术描写又以渲染戏剧氛围见长，设置的背景是人去楼空的汉宫，元帝梦见昭君，刹那间梦醒，孤雁“一声儿绕汉宫，一声儿寄渭城”，元帝的思绪随声盘旋空中，“呀呀地飞过蓼花汀”。这样描述更增添了浓郁的悲剧气氛。最后，汉元帝在唱词中说：“吾当唤不醒”，希望永远在梦中，好与王昭君相见，这又进一步衬托出戏剧环境的孤独和凄凉。
【经典撷英】
《汉宫秋》（第四折）
〔驾引内官上，云〕自家汉元帝，自从明妃和番，寡人一百日不曾设朝。今当此夜景萧索，好生烦恼。且将这美人图挂起，少解闷怀也呵。〔唱〕
【中吕·粉蝶儿】宝殿凉生，夜迢迢六宫人静。对银台一点寒灯，枕席间，临寝处，越显的吾身薄幸。万里龙廷，知他宿谁家一灵真性。
〔云〕小黄门，你看炉香尽了，再添上些香。〔唱〕
【醉春风】烧尽御炉香，再添黄串饼。想娘娘似竹林寺，不见半分形；则留下这个影。未死之时，在生之日，我可也一般恭敬。
〔云〕一时困倦，我且睡些儿。〔唱〕
【叫声】高唐梦，苦难成。那里也爱卿，却怎生无些灵圣？偏不许楚襄王枕上雨云情。
〔做睡科〕〔旦上，云〕妾身王嫱，和番到北地，私自逃回。兀的不是我主人！陛下，妾身来了也。〔番兵上，云〕恰才我打了个盹，王昭君就偷走回去了。我急急赶来，进的汉宫，兀的不是昭君！〔做拿旦下〕〔驾醒科，云〕恰才见明妃回来，这些儿如何就不见了。〔唱〕
【剔银灯】恰才这搭儿单于王使命，呼唤俺那昭君名姓；偏寡人唤娘娘不肯灯前应，却原来是画上的丹青。猛听得仙音院，凤管鸣，更说甚箫韶九成。
【蔓青菜】白日里无承应，教寡人不曾一觉到天明，做的个团圆梦境。〔雁叫科，唱〕却原来雁叫长门两三声，怎知道更有个人孤零！
〔雁叫科〕〔唱〕
【白鹤子】多管是春秋高，筋力短；莫不是食水少，骨毛轻？待去后，愁江南网罗宽；待向前，怕塞北雕弓硬。
【幺篇】伤感似替昭君思汉主，哀怨似作薤露哭田横，凄怆似和半夜楚歌声，悲切似唱三叠阳关令。
〔雁叫科〕〔云〕则被那泼毛团叫的凄楚人也。〔唱〕
【上小楼】早是我神思不宁，又添个冤家缠定。他叫得慢一会儿，紧一声儿，和尽寒更。不争你打盘旋，这搭里同声相应，可不差讹了四时节令？
【幺篇】你却待寻子卿、觅李陵。对着银台，叫醒咱家，对影生情。则俺那远乡的汉明妃，虽然薄命，不见你个泼毛团，也耳根清净。
〔雁叫科〕〔云〕这雁儿呵。〔唱〕
【满庭芳】又不是心中爱听，大古似林风瑟瑟，岩溜泠泠。我只见山长水远天如镜，又生怕误了你途程。见被你冷落了潇湘暮景，更打动我边塞离情。还说甚雁过留声，那堪更瑶阶夜永，嫌杀月儿明！
〔黄门云〕陛下省烦恼，龙体为重。〔驾云〕不由我不烦恼也。〔唱〕
【十二月】休道是咱家动情，你宰相每也生憎。不比那雕梁燕语，不比那锦树莺鸣。汉昭君离乡背井，知她在何处愁听？
〔雁叫科〕〔唱〕
【尧民歌】呀呀地飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清，寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。
【随煞】一声儿绕汉宫，一声儿寄渭城，暗添人白发成衰病，直恁的吾家可也劝不省。
〔尚书上云〕今日早朝散后，有番国差使命绑送毛延寿来，说因毛延寿叛国败盟，致此祸衅。今昭君已死，情愿两国讲和。伏候圣旨。〔驾云〕既如此，便将毛延寿斩首，祭献明妃。着光禄寺大排筵席，犒赏来使回去。〔诗云〕叶落深宫雁叫时，梦回孤枕夜相思；虽然青冢人何在，还为蛾眉斩画师。
【推荐文本】
《西厢记》与王实甫
王实甫，名德信，大都（今北京）人。生卒年不详，但知他在泰定元年（1324年）时已去世。从《北宫词纪》所收署名王实甫的《退隐》散曲可知他早年曾经为官，晚年退隐，至少活到60岁。主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间。著杂剧14种，今存《西厢记》《破窑记》和《丽春堂》三种。其中《西厢记》是元杂剧中罕见的长篇巨构，共五本二十一折。
王实甫《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，故事的母本是唐代传奇文《莺莺传》。金代有一本《西厢记诸宫调》，把悲剧改成了喜剧，张、崔二人最后团圆，王实甫的杂剧在思想内容上进一步深化。
剧中最后一折的【清江引】曲中写道：“愿天下有情的都成了眷属。”这实际上是作者正面提出的关于男女婚姻的观点，联系剧中展开的具体描写来看，这种观点是对封建婚姻制度的大胆挑战。
《西厢记》的曲文常常表现为优美的诗的语言，而诗的语言和诗的意境是密不可分的。几乎被古今所有曲家赞扬备至的四本三折“长亭送别”的曲文更是一气浑成的组诗，这段情节上没有多少进展，也没有戏剧冲突的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写主人公的离愁别恨，但它是全剧诗意最浓的部分，为后世评论家一致称赞。
【经典撷英】
西厢记（节选）
【上小楼】合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。
【幺篇】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。
〔夫人云〕红娘把盏者！〔红把酒科〕〔旦唱〕
【满庭芳】供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。
〔红云〕姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。〔旦云〕红娘，甚么汤水咽得下！
【快活三】将来的酒共食，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
〔夫人云〕辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。〔下〕〔末辞洁科〕〔洁云〕此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！从今经忏无心礼，专听春雷第一声。〔下〕〔旦唱〕
【四边静】霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在哪里？在梦也难寻觅。
张生，此一行得官不得官，疾便回来。〔末云〕小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。〔旦云〕君行别无所谓，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”〔末云〕小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”〔旦唱〕
【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
【五煞】到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。
【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
【三煞】笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，隔不住泪眼愁眉。
〔末云〕有甚言语嘱咐小生咱？〔旦唱〕
【二煞】你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。
〔末云〕再谁似小姐？小生又生此念？〔旦唱〕
【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
【红云】夫人去好一会，姐姐，咱家去！〔旦唱〕
【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
〔旦、红下〕〔末云〕仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。〔下〕
（选自《西厢记》第四本第三折）
中国的戏曲在经历了漫长的发展过程之后，到元代形成了“元杂剧”。元杂剧把音乐、歌舞、表演、念白融于一体，是比较成熟的戏剧形式。
元杂剧的兴盛，使元代成为中国戏曲史上的黄金时代。当时有姓名记载的杂剧作家就有两百多名，有记载可查的杂剧剧本有七百多种。元杂剧从很多方面反映了当时的社会现实，表达了人民大众反抗压迫、追求美好生活的愿望。
关汉卿是元代成就最高、影响最大的剧作家，他一生写了六十多部杂剧，现存的还有18部。关汉卿的杂剧大多表现了下层妇女的苦难和斗争，歌颂了她们的机智和勇敢。他的代表作《窦娥冤》是元杂剧中最著名的悲剧，深刻地表现了作家对社会的不满，对弱者的同情。关汉卿的创作对后世戏曲的发展产生了巨大的影响，他不仅是中国伟大的戏剧家，也是世界文化名人。
王实甫也是元代著名的戏剧家，他一生写了14种剧本。他所创作的《西厢记》，是中国古典戏剧的杰作。除此以外，元代著名的杂剧作家还有马致远、白朴、郑光祖、纪君祥等。
元杂剧在中国文学史上占有很高的地位，可以与唐诗、宋词相提并论。元杂剧中的许多剧目一直到今天仍在戏剧舞台上上演，有的还被拍成了电影和电视剧，影响十分广泛。18世纪，元杂剧《赵氏孤儿》曾流传到欧洲，被改编成《中国孤儿》，受到了世界的瞩目。
【推荐文本】
《汉宫秋》与马致远
马致远，大都（今北京）人，他的生卒年不能详知，大致在1264年至1324年间。他年青时代情怀豪壮，追求功名，颇有抱负，但未能得到施展。他在京城生活了大约20年后，于至元二十二年（1285年）离开大都到杭州任江浙行省务官。后来他退出官场，过着闲适的隐居生活。
《汉宫秋》全名《破幽梦孤雁汉宫秋》，写的是王嫱的故事。王嫱，字昭君，是汉朝宫女，被派往匈奴和亲，老死匈奴。后人悲其远嫁，常写歌咏她的诗。
王昭君的故事在马致远的《汉宫秋》中有很大的虚构，剧中昭君不愿进入匈奴境而投江自尽的情节，与作者马致远生活的时代有关。金亡之际和宋亡之后，都有大量宫女嫔妃和大臣妻女被蒙军掳走，马致远耳闻目睹这种惨状，因而在王昭君故事中注入新的内涵，表现了反侵略、反压迫的主题。
《汉宫秋》的戏剧矛盾，是建立在民族冲突的基础──匈奴的侵略威胁与汉朝无力抵御的矛盾基础之上的。在戏剧矛盾的发展过程中，作者让王昭君的美好性格一步步展示出来，并且在悲剧结局中得到了升华。这个美丽而坚强的农家少女，进宫时不肯行贿，在国家民族危急的时刻，又能毅然不顾个人安危，前往匈奴。昭君的凛然正气，不但对汉朝的满朝文武的贪生苟安是一鲜明对照，并且对于匈奴的侵略行为也是一种反抗。传统中的关于王昭君的“薄命”观点几乎被一扫而光了。
剧本的第四折，描写汉元帝在一个秋天的夜晚，思念王昭君，《汉宫秋》的剧名即源于此。这一折的艺术描写又以渲染戏剧氛围见长，设置的背景是人去楼空的汉宫，元帝梦见昭君，刹那间梦醒，孤雁“一声儿绕汉宫，一声儿寄渭城”，元帝的思绪随声盘旋空中，“呀呀地飞过蓼花汀”。这样描述更增添了浓郁的悲剧气氛。最后，汉元帝在唱词中说：“吾当唤不醒”，希望永远在梦中，好与王昭君相见，这又进一步衬托出戏剧环境的孤独和凄凉。
【经典撷英】
《汉宫秋》（第四折）
〔驾引内官上，云〕自家汉元帝，自从明妃和番，寡人一百日不曾设朝。今当此夜景萧索，好生烦恼。且将这美人图挂起，少解闷怀也呵。〔唱〕
【中吕·粉蝶儿】宝殿凉生，夜迢迢六宫人静。对银台一点寒灯，枕席间，临寝处，越显的吾身薄幸。万里龙廷，知他宿谁家一灵真性。
〔云〕小黄门，你看炉香尽了，再添上些香。〔唱〕
【醉春风】烧尽御炉香，再添黄串饼。想娘娘似竹林寺，不见半分形；则留下这个影。未死之时，在生之日，我可也一般恭敬。
〔云〕一时困倦，我且睡些儿。〔唱〕
【叫声】高唐梦，苦难成。那里也爱卿，却怎生无些灵圣？偏不许楚襄王枕上雨云情。
〔做睡科〕〔旦上，云〕妾身王嫱，和番到北地，私自逃回。兀的不是我主人！陛下，妾身来了也。〔番兵上，云〕恰才我打了个盹，王昭君就偷走回去了。我急急赶来，进的汉宫，兀的不是昭君！〔做拿旦下〕〔驾醒科，云〕恰才见明妃回来，这些儿如何就不见了。〔唱〕
【剔银灯】恰才这搭儿单于王使命，呼唤俺那昭君名姓；偏寡人唤娘娘不肯灯前应，却原来是画上的丹青。猛听得仙音院，凤管鸣，更说甚箫韶九成。
【蔓青菜】白日里无承应，教寡人不曾一觉到天明，做的个团圆梦境。〔雁叫科，唱〕却原来雁叫长门两三声，怎知道更有个人孤零！
〔雁叫科〕〔唱〕
【白鹤子】多管是春秋高，筋力短；莫不是食水少，骨毛轻？待去后，愁江南网罗宽；待向前，怕塞北雕弓硬。
【幺篇】伤感似替昭君思汉主，哀怨似作薤露哭田横，凄怆似和半夜楚歌声，悲切似唱三叠阳关令。
〔雁叫科〕〔云〕则被那泼毛团叫的凄楚人也。〔唱〕
【上小楼】早是我神思不宁，又添个冤家缠定。他叫得慢一会儿，紧一声儿，和尽寒更。不争你打盘旋，这搭里同声相应，可不差讹了四时节令？
【幺篇】你却待寻子卿、觅李陵。对着银台，叫醒咱家，对影生情。则俺那远乡的汉明妃，虽然薄命，不见你个泼毛团，也耳根清净。
〔雁叫科〕〔云〕这雁儿呵。〔唱〕
【满庭芳】又不是心中爱听，大古似林风瑟瑟，岩溜泠泠。我只见山长水远天如镜，又生怕误了你途程。见被你冷落了潇湘暮景，更打动我边塞离情。还说甚雁过留声，那堪更瑶阶夜永，嫌杀月儿明！
〔黄门云〕陛下省烦恼，龙体为重。〔驾云〕不由我不烦恼也。〔唱〕
【十二月】休道是咱家动情，你宰相每也生憎。不比那雕梁燕语，不比那锦树莺鸣。汉昭君离乡背井，知她在何处愁听？
〔雁叫科〕〔唱〕
【尧民歌】呀呀地飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响丁丁，宝殿中御榻冷清清，寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长门静。
【随煞】一声儿绕汉宫，一声儿寄渭城，暗添人白发成衰病，直恁的吾家可也劝不省。
〔尚书上云〕今日早朝散后，有番国差使命绑送毛延寿来，说因毛延寿叛国败盟，致此祸衅。今昭君已死，情愿两国讲和。伏候圣旨。〔驾云〕既如此，便将毛延寿斩首，祭献明妃。着光禄寺大排筵席，犒赏来使回去。〔诗云〕叶落深宫雁叫时，梦回孤枕夜相思；虽然青冢人何在，还为蛾眉斩画师。
【推荐文本】
《西厢记》与王实甫
王实甫，名德信，大都（今北京）人。生卒年不详，但知他在泰定元年（1324年）时已去世。从《北宫词纪》所收署名王实甫的《退隐》散曲可知他早年曾经为官，晚年退隐，至少活到60岁。主要创作活动大约在元成宗元贞、大德年间。著杂剧14种，今存《西厢记》《破窑记》和《丽春堂》三种。其中《西厢记》是元杂剧中罕见的长篇巨构，共五本二十一折。
王实甫《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，故事的母本是唐代传奇文《莺莺传》。金代有一本《西厢记诸宫调》，把悲剧改成了喜剧，张、崔二人最后团圆，王实甫的杂剧在思想内容上进一步深化。
剧中最后一折的【清江引】曲中写道：“愿天下有情的都成了眷属。”这实际上是作者正面提出的关于男女婚姻的观点，联系剧中展开的具体描写来看，这种观点是对封建婚姻制度的大胆挑战。
《西厢记》的曲文常常表现为优美的诗的语言，而诗的语言和诗的意境是密不可分的。几乎被古今所有曲家赞扬备至的四本三折“长亭送别”的曲文更是一气浑成的组诗，这段情节上没有多少进展，也没有戏剧冲突的激烈转化，只是以抒情诗的语言，叙写主人公的离愁别恨，但它是全剧诗意最浓的部分，为后世评论家一致称赞。
【经典撷英】
西厢记（节选）
【上小楼】合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。
【幺篇】年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。
〔夫人云〕红娘把盏者！〔红把酒科〕〔旦唱〕
【满庭芳】供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。
〔红云〕姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。〔旦云〕红娘，甚么汤水咽得下！
【快活三】将来的酒共食，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
〔夫人云〕辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。〔下〕〔末辞洁科〕〔洁云〕此一行别无话儿，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭少不得贫僧的。先生在意，鞍马上保重者！从今经忏无心礼，专听春雷第一声。〔下〕〔旦唱〕
【四边静】霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠。知他今宵宿在哪里？在梦也难寻觅。
张生，此一行得官不得官，疾便回来。〔末云〕小生这一去白夺一个状元，正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。〔旦云〕君行别无所谓，口占一绝，为君送行：“弃掷今何在，当时且自亲。还将旧来意，怜取眼前人。”〔末云〕小姐之意差矣，张珙更敢怜谁？谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲？不遇知音者，谁怜长叹人？”〔旦唱〕
【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心内成灰。
【五煞】到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。
【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
【三煞】笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨宵个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，隔不住泪眼愁眉。
〔末云〕有甚言语嘱咐小生咱？〔旦唱〕
【二煞】你休忧“文齐福不齐”，我则怕你“停妻再娶妻”。休要“一春鱼雁无消息”！我这里青鸾有信频须寄，你却休“金榜无名誓不归”。此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。
〔末云〕再谁似小姐？小生又生此念？〔旦唱〕
【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？
【红云】夫人去好一会，姐姐，咱家去！〔旦唱〕
【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？
〔旦、红下〕〔末云〕仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。〔下〕
（选自《西厢记》第四本第三折）