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【摘要】电影《芳华》根据严歌苓同名小说改编，有成功也有不足的地方。其改编的不足之处，主要有以下缺陷：其一，影片中主人公背景缺失导致观众无法深入理解人物；其二，单线索叙事图解了小说主题；其三，影片对细节的屏蔽造成人物形象扁平。如果线下补充人物背景，导演适度控制个人审美喜好，传者注重小说与影视的双向互动，则能使根据小说改编的电影取得更好的效果。
【关键词】文艺；严歌苓；电影
【中图分类号】J905 【文献标识码】A
一、从小说《芳华》到电影《芳华》
电影《芳华》改编自严歌苓同名小说，小说《芳华》极具浓厚的个人自传色彩，它以第一人称描写作者严歌苓当年亲身经历的部队文工团生活。电影《芳华》的故事源于2013年导演冯小刚和严歌苓的一个约定——因为二人都曾在部队文工团服役，成长的年代也相似，所以约定好创作一个贴近亲身经历的文工团电影。2016年4月严歌苓以小说的形式写完了初稿，同年5月份冯小刚导演就决定按照小说中的主人公设定来挑选演员。冯小刚将《芳华》定为电影名称，芳是芳香、芳姿，华是华彩、华丽，二字均代表青春和美好的气息，很符合人们脑海中对美的理解。相较于严歌苓的原著，电影《芳华》的改编有其成功之处，同时也有不足的地方。
二、电影《芳华》改编的不足之处
小说改编成影视剧顺应了时代发展的潮流，满足了大众的审美需求。改编成影视剧提升了作家的知名度，拓展了小说的生存空间，但是改编过程中不可避免的会失去原著中的细节问题，这冲击着观众对原著的认知。
（一）主人公背景缺失导致观众无法深入理解人物
作者在原著中用大量笔墨铺垫了何小萍的身世背景。但在电影中对何小萍身世的铺垫过少，不足以推动情节发展。电影集中展示了集体排斥对小萍的伤害，而弱化了家庭因素，小萍的母亲几乎都没有出场，这绝对是不够的，集体排斥带给小萍的是对文工团彻底的失望，而真正让小萍难以释怀的是母亲，原著几次写到小萍想在母亲的子宫里回炉，她渴望在母亲的爱里重生，这么多年来母亲对她不闻不问，唯一寄了一次零食还是为了求她去黑市给家里买油，母亲的不在意让她彻底寒了心，可就在她成为英雄楷模的时候她母亲竟然不远千里从上海来看她，这是压死骆驼的最后一根稻草。
电影把这个因素弱化了，强化了战争对她的影响，以此来说明她精神失常的原因，但观众在看的时候还是会觉得突兀，何小萍怎么突然就疯了？这是一个文本理解的问题，侧重点不应该仅在小萍遭到了集体排斥，不被善待。导演把小萍的形象简单化了，而家庭身世的因素才最能体现小萍内心复杂的情感层次，使她的形象丰满起来。这些因素灌注到小萍性格里的是是自卑，她在文胸里塞海绵，是对身体的自卑，跟郝淑雯那“有料”的身体比起来，跟高干子弟的家庭比起来，与生俱来的不平等，已经让她自卑到尘土里了，这些她不想承认，撒谎就是在笨拙而倔强地维护着自己的尊严，而电影没有深挖这点，只呈现到这个程度：“她偷拿军装也不承认，撒谎精。”
小萍在精神失常后忘记了一切，还能记住刘峰和她练舞的那些动作，是因为她的家庭身世让她极度渴望被爱，她从刘峰那里得到的温暖对她而言是弥足珍贵的。在电影中只有草坪上独舞的段落被诠释出来了。小萍跳这段舞的时候，神情很是宁静与幸福，观众看了也为之动容，她心里盈满了那份从刘峰的善良中攫取的温柔拯救了她。当然那段舞含义不止于此，影片对小萍身世铺垫的不足，会使观众发掘不到这层含义，也不足以推动后面小萍精神失常这一情节。
（二）单线索叙事简单化图解了小说主题
小说《芳华》其实描绘的是人性中最古老的话题：善与恶。善的主线是刘峰的作为以及人们对待刘峰的态度；恶的主线是人们对待何小曼的态度以及背后的原因。人性上演的地点发生在部队文工团，这个地点集中了不同身份背景、性格的年轻人，利于表现人物矛盾与冲突，在冲突中彰显人性。时间聚焦在上世纪七十年代，那是最为典型的社会时期。无论是写善还是写恶，小说都没有简单化处理，而是符合大时代背景，符合人们的生活逻辑，更符合人性的本色。
而电影《芳华》中用了大量镜头展现刘峰爱慕林丁丁的场面，如为丁丁下面条，打靶时吃醋等。这就为刘峰的“触摸事件”找到了一个合理的借口。他触摸林丁丁并非偶然，而是基于自己内心一直对丁丁的喜欢，只不过是听了邓丽君歌曲才更加激起了他想对丁丁表露心迹的欲望。这就把小说中刻画的禁欲主义环境下人炽烈紧张的情感淡化了。小说中在“触摸事件”之前，文工团的男兵对刘峰就不乏揶揄之情。“触摸事件”发生后，书中这样描写到：“我们高不了，我们要靠一个一直高的人低下去来拔高自己，要靠互相借胆来体味我们的高。”在批斗刘峰过程中，每个人都在落井下石，这其中也包括那个刘峰为之亲手做沙发的那名战友，直至刘峰亲口承认自己是个下流的人。电影中他则与其他男兵相处融洽，这就使得电影后面男兵对刘峰落井下石的态度略显突兀，简单化图解人们对待“好人”表现出来人性本性的恶。
再说“恶”这条线。何小萍长相平庸，身材在文工团也排不到前列，自卑的性格缺陷导致她做出些让人匪夷所思的事，比如偷偷拿走战友林丁丁的军装去拍照，用搓澡海绵垫胸，把别人的靶子当成自己的射击等等。何小萍不知什么时候成为了大家眼中的笑话，文工团的男女大多数是合起来取笑侮辱她。甚至她的舞伴当场“罢工”不与她合练，原因是嫌弃她身上有馊味。原生家庭使何小萍感到绝望，而彻底压垮她的其实是她当兵后的集体。没有人会承认自己卑鄙，人阴暗的一面藏在潜意识中，体现在细枝末节。何小萍目睹了平日战友对刘峰落井下石之后，自己也被组织冷酷的抛弃，她被发送到战地医院，却又突然被讴歌成战地英雄。令何小萍真正发疯的原因电影里没有交待，在这方面呈现出内容过于简单不足以说服观众。
（三）电影对细节的屏蔽导致小说人物形象扁平
作为慢节奏的情怀电影还是要突破情节的俗气与乏味，因为观众不仅仅是为了看一个完整的故事，更要感受那份情感，只有找到更微妙的叙事手法和表达方式，将情感酝酿过程细腻地呈现出来，才对得起观众对它文學美感的期待，当然不否认呈现这部分的确是有难度的，这个故事本身结构松散，时间跨度大，电影时长也不允许。 电影把林丁丁这个人弱化了，在这一部分，原著表现得更加细腻，丁丁柔弱娇媚，嗓音悠扬，天真美丽，却总是一副不协调地要摔倒的样子，病恹恹地需要被照顾，这就是诱因。刘峰爱上了丁丁，有一见钟情，也有这种情愫的累积，情潮的悸动与暗涌，最终情感的爆发也水到渠成，这样才足够细细回味。可是在电影里刘峰强抱住丁丁这一情节就显得生硬突兀。这种呈现少了一个情感催生的过程，还使他的形象變得下流了。而事实上刘峰的这一抱是有深情的，更是有某种意义的，一种对集体枷锁的挣脱，一种释放，但电影展现地是生猛赤裸的欲望，几乎有些猥琐和兽性。原著对刘峰感情线的处理，就在于它贴合了小说的环境。刘峰是道德的楷模，是集体公认的好人，是供人学习和仰望的。集体和组织年年给刘峰评标兵，赋予他“好人”的标签，可这个标签就像牢笼和枷锁一般困住了刘峰，让他成为了一个固定化的形象而不是一个有自己情欲的真正的人。所以他很难像一个普通的男青年一样去触碰爱情，就算表白也要等丁丁的入党申请书通过。刘峰的爱是隐忍的，克制的，细腻且不能被人察觉的，在那个时代，集体主义大于个人的情欲，这里就是严歌苓为我们展现出的一个尖锐的矛盾，集体压抑与个体人性的矛盾，原著在开篇就写了萧穗子因为精神恋爱被组织批评，被集体排斥，也在说明这一点。但是电影却没有呈现出来，仅从这一点看它的思想高度就不够。
小说在改编成为影视剧的过程中要综合考虑各种因素，这两种艺术之间的审美转化具有开放性。严歌苓小说的影视化改编成为该领域的成功典范，小说改编成影视是值得肯定的，同时也需要多方面进行协调安排，通过线下补充交代人物背景，导演适度控制自己的审美喜好，传者注重小说和影视之间的双向互动，使小说改编成的影视剧取得更好的效果。
参考文献：
[1]张慧瑜.《金陵十三钗》：从小说到电影[J].文学理论与批评，2012（2）：22.
[2]李燕.跨文化视野下的严歌苓小说与影视作品研究[M].广州：暨南大学出版，2014.
[3]樊露露，刘砚群.梦中不识路何以慰相思——谈电影《归来》 对原著小说的改编[J].新疆艺术学院学报，2014（4）：81.
[4]焦勇勤.不识焉识岂能归来——评电影《归来》及小说《陆犯焉识》[J].创作与评论，2014（20）：94.
[5]张磊.从小说《陆犯焉识》到电影《归来》——电影《归来》的得与失[J].中国电影市场，2014（6）：39.
[6]辛谊蕾.浅谈严歌苓小说《陆犯焉识》的电影改编[J].电影文学，2015（6）：81.
[7]陶东风.被抽空了社会历史内涵的爱情绝唱——也谈电影《归来》对《陆犯焉识》的改编电影[J].当代文坛，2014（4）：13.
[8]邹建.视听语言基础[M].上海：上海外语教育出版社，2007.
作者简介：靳雅洁（1995-），女，汉族，河南省郑州市，在读研究生，研究方向：广播电视艺术。
【关键词】文艺；严歌苓；电影
【中图分类号】J905 【文献标识码】A
一、从小说《芳华》到电影《芳华》
电影《芳华》改编自严歌苓同名小说，小说《芳华》极具浓厚的个人自传色彩，它以第一人称描写作者严歌苓当年亲身经历的部队文工团生活。电影《芳华》的故事源于2013年导演冯小刚和严歌苓的一个约定——因为二人都曾在部队文工团服役，成长的年代也相似，所以约定好创作一个贴近亲身经历的文工团电影。2016年4月严歌苓以小说的形式写完了初稿，同年5月份冯小刚导演就决定按照小说中的主人公设定来挑选演员。冯小刚将《芳华》定为电影名称，芳是芳香、芳姿，华是华彩、华丽，二字均代表青春和美好的气息，很符合人们脑海中对美的理解。相较于严歌苓的原著，电影《芳华》的改编有其成功之处，同时也有不足的地方。
二、电影《芳华》改编的不足之处
小说改编成影视剧顺应了时代发展的潮流，满足了大众的审美需求。改编成影视剧提升了作家的知名度，拓展了小说的生存空间，但是改编过程中不可避免的会失去原著中的细节问题，这冲击着观众对原著的认知。
（一）主人公背景缺失导致观众无法深入理解人物
作者在原著中用大量笔墨铺垫了何小萍的身世背景。但在电影中对何小萍身世的铺垫过少，不足以推动情节发展。电影集中展示了集体排斥对小萍的伤害，而弱化了家庭因素，小萍的母亲几乎都没有出场，这绝对是不够的，集体排斥带给小萍的是对文工团彻底的失望，而真正让小萍难以释怀的是母亲，原著几次写到小萍想在母亲的子宫里回炉，她渴望在母亲的爱里重生，这么多年来母亲对她不闻不问，唯一寄了一次零食还是为了求她去黑市给家里买油，母亲的不在意让她彻底寒了心，可就在她成为英雄楷模的时候她母亲竟然不远千里从上海来看她，这是压死骆驼的最后一根稻草。
电影把这个因素弱化了，强化了战争对她的影响，以此来说明她精神失常的原因，但观众在看的时候还是会觉得突兀，何小萍怎么突然就疯了？这是一个文本理解的问题，侧重点不应该仅在小萍遭到了集体排斥，不被善待。导演把小萍的形象简单化了，而家庭身世的因素才最能体现小萍内心复杂的情感层次，使她的形象丰满起来。这些因素灌注到小萍性格里的是是自卑，她在文胸里塞海绵，是对身体的自卑，跟郝淑雯那“有料”的身体比起来，跟高干子弟的家庭比起来，与生俱来的不平等，已经让她自卑到尘土里了，这些她不想承认，撒谎就是在笨拙而倔强地维护着自己的尊严，而电影没有深挖这点，只呈现到这个程度：“她偷拿军装也不承认，撒谎精。”
小萍在精神失常后忘记了一切，还能记住刘峰和她练舞的那些动作，是因为她的家庭身世让她极度渴望被爱，她从刘峰那里得到的温暖对她而言是弥足珍贵的。在电影中只有草坪上独舞的段落被诠释出来了。小萍跳这段舞的时候，神情很是宁静与幸福，观众看了也为之动容，她心里盈满了那份从刘峰的善良中攫取的温柔拯救了她。当然那段舞含义不止于此，影片对小萍身世铺垫的不足，会使观众发掘不到这层含义，也不足以推动后面小萍精神失常这一情节。
（二）单线索叙事简单化图解了小说主题
小说《芳华》其实描绘的是人性中最古老的话题：善与恶。善的主线是刘峰的作为以及人们对待刘峰的态度；恶的主线是人们对待何小曼的态度以及背后的原因。人性上演的地点发生在部队文工团，这个地点集中了不同身份背景、性格的年轻人，利于表现人物矛盾与冲突，在冲突中彰显人性。时间聚焦在上世纪七十年代，那是最为典型的社会时期。无论是写善还是写恶，小说都没有简单化处理，而是符合大时代背景，符合人们的生活逻辑，更符合人性的本色。
而电影《芳华》中用了大量镜头展现刘峰爱慕林丁丁的场面，如为丁丁下面条，打靶时吃醋等。这就为刘峰的“触摸事件”找到了一个合理的借口。他触摸林丁丁并非偶然，而是基于自己内心一直对丁丁的喜欢，只不过是听了邓丽君歌曲才更加激起了他想对丁丁表露心迹的欲望。这就把小说中刻画的禁欲主义环境下人炽烈紧张的情感淡化了。小说中在“触摸事件”之前，文工团的男兵对刘峰就不乏揶揄之情。“触摸事件”发生后，书中这样描写到：“我们高不了，我们要靠一个一直高的人低下去来拔高自己，要靠互相借胆来体味我们的高。”在批斗刘峰过程中，每个人都在落井下石，这其中也包括那个刘峰为之亲手做沙发的那名战友，直至刘峰亲口承认自己是个下流的人。电影中他则与其他男兵相处融洽，这就使得电影后面男兵对刘峰落井下石的态度略显突兀，简单化图解人们对待“好人”表现出来人性本性的恶。
再说“恶”这条线。何小萍长相平庸，身材在文工团也排不到前列，自卑的性格缺陷导致她做出些让人匪夷所思的事，比如偷偷拿走战友林丁丁的军装去拍照，用搓澡海绵垫胸，把别人的靶子当成自己的射击等等。何小萍不知什么时候成为了大家眼中的笑话，文工团的男女大多数是合起来取笑侮辱她。甚至她的舞伴当场“罢工”不与她合练，原因是嫌弃她身上有馊味。原生家庭使何小萍感到绝望，而彻底压垮她的其实是她当兵后的集体。没有人会承认自己卑鄙，人阴暗的一面藏在潜意识中，体现在细枝末节。何小萍目睹了平日战友对刘峰落井下石之后，自己也被组织冷酷的抛弃，她被发送到战地医院，却又突然被讴歌成战地英雄。令何小萍真正发疯的原因电影里没有交待，在这方面呈现出内容过于简单不足以说服观众。
（三）电影对细节的屏蔽导致小说人物形象扁平
作为慢节奏的情怀电影还是要突破情节的俗气与乏味，因为观众不仅仅是为了看一个完整的故事，更要感受那份情感，只有找到更微妙的叙事手法和表达方式，将情感酝酿过程细腻地呈现出来，才对得起观众对它文學美感的期待，当然不否认呈现这部分的确是有难度的，这个故事本身结构松散，时间跨度大，电影时长也不允许。 电影把林丁丁这个人弱化了，在这一部分，原著表现得更加细腻，丁丁柔弱娇媚，嗓音悠扬，天真美丽，却总是一副不协调地要摔倒的样子，病恹恹地需要被照顾，这就是诱因。刘峰爱上了丁丁，有一见钟情，也有这种情愫的累积，情潮的悸动与暗涌，最终情感的爆发也水到渠成，这样才足够细细回味。可是在电影里刘峰强抱住丁丁这一情节就显得生硬突兀。这种呈现少了一个情感催生的过程，还使他的形象變得下流了。而事实上刘峰的这一抱是有深情的，更是有某种意义的，一种对集体枷锁的挣脱，一种释放，但电影展现地是生猛赤裸的欲望，几乎有些猥琐和兽性。原著对刘峰感情线的处理，就在于它贴合了小说的环境。刘峰是道德的楷模，是集体公认的好人，是供人学习和仰望的。集体和组织年年给刘峰评标兵，赋予他“好人”的标签，可这个标签就像牢笼和枷锁一般困住了刘峰，让他成为了一个固定化的形象而不是一个有自己情欲的真正的人。所以他很难像一个普通的男青年一样去触碰爱情，就算表白也要等丁丁的入党申请书通过。刘峰的爱是隐忍的，克制的，细腻且不能被人察觉的，在那个时代，集体主义大于个人的情欲，这里就是严歌苓为我们展现出的一个尖锐的矛盾，集体压抑与个体人性的矛盾，原著在开篇就写了萧穗子因为精神恋爱被组织批评，被集体排斥，也在说明这一点。但是电影却没有呈现出来，仅从这一点看它的思想高度就不够。
小说在改编成为影视剧的过程中要综合考虑各种因素，这两种艺术之间的审美转化具有开放性。严歌苓小说的影视化改编成为该领域的成功典范，小说改编成影视是值得肯定的，同时也需要多方面进行协调安排，通过线下补充交代人物背景，导演适度控制自己的审美喜好，传者注重小说和影视之间的双向互动，使小说改编成的影视剧取得更好的效果。
参考文献：
[1]张慧瑜.《金陵十三钗》：从小说到电影[J].文学理论与批评，2012（2）：22.
[2]李燕.跨文化视野下的严歌苓小说与影视作品研究[M].广州：暨南大学出版，2014.
[3]樊露露，刘砚群.梦中不识路何以慰相思——谈电影《归来》 对原著小说的改编[J].新疆艺术学院学报，2014（4）：81.
[4]焦勇勤.不识焉识岂能归来——评电影《归来》及小说《陆犯焉识》[J].创作与评论，2014（20）：94.
[5]张磊.从小说《陆犯焉识》到电影《归来》——电影《归来》的得与失[J].中国电影市场，2014（6）：39.
[6]辛谊蕾.浅谈严歌苓小说《陆犯焉识》的电影改编[J].电影文学，2015（6）：81.
[7]陶东风.被抽空了社会历史内涵的爱情绝唱——也谈电影《归来》对《陆犯焉识》的改编电影[J].当代文坛，2014（4）：13.
[8]邹建.视听语言基础[M].上海：上海外语教育出版社，2007.
作者简介：靳雅洁（1995-），女，汉族，河南省郑州市，在读研究生，研究方向：广播电视艺术。