【摘 要】
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尽管王方晨声称自己是用“两种目光”①写作,他的小说,却有着鲜明的整体风格.他并不是一个以写实或对现实的探索为追求的作家,他追求的是现实表象包裹下的隐喻性内涵.因此,对他的作品不能从现实主义的成规去理解,隐喻性使他的小说显示出变形的一面来.另一方面,王方晨又是一个有着宏大构想的作家,他想构筑起他的作品的王国来,塔镇、老实街和花局,在这个意义上显示出其作品的地标性.这样一种地标性的凸显,使得他的中短篇小说,不妨看成是有关塔镇、老实街和花局的三个长篇,它们在地名的层面上有着潜在的互文性关系.
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尽管王方晨声称自己是用“两种目光”①写作,他的小说,却有着鲜明的整体风格.他并不是一个以写实或对现实的探索为追求的作家,他追求的是现实表象包裹下的隐喻性内涵.因此,对他的作品不能从现实主义的成规去理解,隐喻性使他的小说显示出变形的一面来.另一方面,王方晨又是一个有着宏大构想的作家,他想构筑起他的作品的王国来,塔镇、老实街和花局,在这个意义上显示出其作品的地标性.这样一种地标性的凸显,使得他的中短篇小说,不妨看成是有关塔镇、老实街和花局的三个长篇,它们在地名的层面上有着潜在的互文性关系.
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