【摘 要】
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【正】 六月九日至十六日,本院新成立的戏剧研究所举办了一次“历史剧学术讨论会”。参加会议的除有本院的教师、研究人员和学生外,还有上海、北京、江苏、山东等省市和部队
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【正】 六月九日至十六日,本院新成立的戏剧研究所举办了一次“历史剧学术讨论会”。参加会议的除有本院的教师、研究人员和学生外,还有上海、北京、江苏、山东等省市和部队一些文艺和历史研究机构、戏剧演出团体、高等院校和新闻出版单位的理论工作者、创作人员和编辑。共约一百余人。讨论会开幕式由戏剧研究所所长孙浩然主持。副所长吴瑾瑜在开幕式上作了“关于本次历史剧学术讨论会的若干说明”的讲话。他说,在党的三中全会精神的照耀下,我国戏剧艺术领域内的历史剧创作,重新出现了繁荣的景象,诞生了一大批反映我国古代史、近代史和党领导的
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一九七四年前后,上海舞台上出现的话剧《杜鹃山》,是“由人帮”搞的一个“救活话剧”的标本。“四人帮”为什么如此重视《杜鹃山》这个戏?有了京剧还不够,还要搞话剧,甚至还
【正】 我参加这个会感到很高兴,常大年同志是我的老师,我刚刚开始改行时,他就领着我了,可惜时间很短,我就回上海了,没有很好学习,这是很遗憾的。早年在创造列宁形象的时候,
【正】 客:我想了解一下过去的戏剧教育情况,你接触过一些从事这方面工作的前辈,能不能给我讲一点?主人:可以,但不知道从那里说起。客:听说在辛亥革命时期,就办过戏剧学校。
【正】 一提到“造型”,就容易想到是指在服装、化妆等方面去改变演员外部形象的一种艺术创作手段,而忽略了在角色创造的过程中语言也要造型。这一问题在许多同学甚而包括在
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1982年伦敦出版了布里斯托尔大学戏剧系现代戏剧高级讲师、梅耶荷德研究专家爱德华·布朗著的《导演与舞台——从自然主义到格洛托夫斯基》一书。全书分十三章,简要阐述
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【正】 师:经过四年表演专业的学习,你觉得在演员创造角色的方法中,最重要的是什么?生:动作。是靠动作走进角色,又是靠动作在舞台上站住并展开角色生活的。师:你是什么时候开