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10月9日，郑晓龙这位中国电视剧事业的拓荒者，中国电视剧制造业中的传奇人物，在百忙之中接受了我的采访，与我在他的办公室里聊了一个上午。话题自然是围绕着影视剧而展开的，但郑晓龙谈的更多的则是他们的北京电视艺术中心以及对当前国内影视业现状的忧虑，说到自己则轻描淡写或绕道而行。但对于这位在影视界中属于“重量级”大腕人物，我不能不写点什么。
虽然我们是第一次谋面，但却有着旧友重逢般的熟络与轻松。郑晓龙给我的印象是平实、质朴，全没有某些大牌导演所特有的盛气凌人、傲倨群雄或不可一世之态势。反倒觉得他平实得似乎让人难以把那些如雷贯耳的影视力作与他联系起来。然而这也许正是一个优秀导演、策划、出品人所应具备的素质，说明其“隐身”有术，这也许是对“大智若愚”成语的最好注脚吧；郑晓龙平和务实，我在与其交谈的一个上午中，不时听到其下属们也都亲切地直呼其“晓龙”，未曾听到唤主任或郑导之类的称谓，这也许是全豹之一斑。
说了半天对于不晓得郑晓龙何许人也者也许还在云里雾里，因为说到底对观众来讲，郑晓龙毕竟没有他的作品中的明星们脸熟，索性我还是如实记录一下郑晓龙的光辉历程吧。
郑晓龙1953年出生于北京，1982年毕业于国人仰慕的北京大学中文系。毕业后被分配到北
京电视艺术中心，第一年，就被任命为编辑部室主任，第二年任艺术部主任，第三年任中心副主任负责电视剧生产，此间负责推出了在全国很有影响的《凯旋在子夜》、《便衣警察》等优秀电视连续剧。从1984年至今，在任中心主管生产的副主任、主任期间曾策划组织了多部在国内外引起强烈轰动效应的电视剧，第一部长篇电视连续剧《四世同堂》，第一部长篇室内剧《渴望》、第一部电视系列剧《编辑部的故事》、第一部编年史风格的电视剧《一年又一年》及《无悔追踪》、《一场风花雪月的事》、《蓝色三环》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《罪证》等等一系列优秀电视剧作品，其中多部作品获得“大众电视金鹰奖”和“五个一工程奖”，在中国电视剧事业中创下了一个又一个辉煌的“第一”。
1993年，郑晓龙亲执导筒执导的21集电视连续剧《北京人在纽约》播出后在国内外引起巨大反响，创国内收视率最高纪录，并荣获该年度“五个一”工程奖、第十届“飞天奖”和第十二届大众电视“金鹰奖”。该片是中国首部全景在美国实拍的电视剧。
2000年郑晓龙再度赴美执导拍摄了电影《刮痧》，受到各界广泛好评，获奖呼声很高，后因一些不便道明的原因未能如愿。但观众的认可与如潮的好评已很能说明问题了。
2001年，刚刚执导拍摄了20集电影连续剧《永不放弃》已进入发行阶段，不久将与观众见面。
另外，郑晓龙作为电影《大撒把》和《遭遇激情》的编剧，曾获金鸡奖最佳编剧提名奖。
1991年，郑晓龙赴美创办华艺影视录像节目有限公司，在北美地区发行北京电视艺术中心生产制作的电视剧，并独家代理中央电视台中国电视节目代理公司在北美地区的录像节目发行业务，这是中国在海外开辟的第一个电视节目发行阵地，为中国的对外宣传工作做出了贡献。
近年来，郑晓龙积极扩大与国际同行的交流与合作，与美国索尼影视娱乐有限公司合作成立长青藤影视技术服务有限公司；与香港传立媒体北京电视艺术中心协作体合作成立——上海传艺广告有限公司；与马来西亚合作拍摄了电视连续剧《阿郎在北京》等。
2000年6月初，郑晓龙应邀作为故事片评委前往捷克共和国参加第40届国际儿童青年电影节。
在谈到对目前影视业现状的看法时，郑晓龙略显激动，毕竟他对这个行业是太熟悉了。
“中国目前有两种类型的电影，一是由政府投资的所谓主旋律影片，即为政治电影；二是由社会筹资投拍的所谓艺术电影，即为作家电影。这两类电影最致命的问题在于脱离观众，脱离市场，老百姓不买帐；前者靠的是政府的红头文件搞硬性摊派，而后者往往是孤芳自赏，血本无归。目前制约中国电影发展的主要障碍我以为有四点：一是国产影片制作的低成本。美国早期的低成本电影在被其电视剧挤兑得喘不过气的时候，另辟蹊径，迅速加大了电影的制作成本。好莱坞现在均以大制作取胜，而国产电影的低成本，导致了生产上的不精细。有些电影在电视台播放还不如电视剧拍得精到。如此恶性循环，越是低成本电影越没人看，越没人看导致制作成本越低。目前国内的电影院大都靠美国大片支撑，一旦没有了大片的支撑，国内影院仅靠国产片是难以维计的。二是目前的电影生产及审批、发行等体制方面尚存在不少问题；三是盗版及基层影院的“瞒、漏报”问题。一部上座率挺好的电影，最后却赚不到钱，制作成本难以回收，极大地挫伤了制作企业再生产的积极性，制作企业赚不到钱，如何进入电影制发放的良性循环；盗版问题得不到扼制，制作方的利益得不到有效地保证，积极性就难以提高。四是宣传导向问题。国家要求媒体宣传的重点是政府指令的主旋律影片，无疑对贴近观众，贴进市场的非主流电影有所忽视；政府只注重了电影的宣传教育功能，只看重电影的社会属性而忽略了它的市场性和商品属性。说到底，电影是个商品，商品的优劣要靠市场检验。美国就是把电影当工业来办，好莱坞每年以全世界电影总量6—7%左右的生产量，占到全球电影市场92.37%的份额，这是个十分惊人的数字，我们不得不深入思考这个问题……
相对于电影来说，电视剧是个新事物，市场发育较好，机制灵活，尤其在资金回收方面要比电影方面好许多。”
当我问及目前电影面临如此境遇，今后还会不会再拍电影？郑晓龙不置可否地说，有好的本子还会拍，紫禁城影业公司就有他们中心的股份，实际上也一直在拍。
告别郑晓龙后，我心里一直在想与郑晓龙一个上午的长谈，他只历数了这些过程，只字未提他是如何地勤奋与努力，付出了多大的心血，吃了多少苦，受了多少累，也许他认为成绩和作品才是最有力的注脚和说明。我衷心地祝愿郑晓龙及他的北京电视艺术中心在今后为广大观众奉献出更多更好的精品佳作来。
虽然我们是第一次谋面，但却有着旧友重逢般的熟络与轻松。郑晓龙给我的印象是平实、质朴，全没有某些大牌导演所特有的盛气凌人、傲倨群雄或不可一世之态势。反倒觉得他平实得似乎让人难以把那些如雷贯耳的影视力作与他联系起来。然而这也许正是一个优秀导演、策划、出品人所应具备的素质，说明其“隐身”有术，这也许是对“大智若愚”成语的最好注脚吧；郑晓龙平和务实，我在与其交谈的一个上午中，不时听到其下属们也都亲切地直呼其“晓龙”，未曾听到唤主任或郑导之类的称谓，这也许是全豹之一斑。
说了半天对于不晓得郑晓龙何许人也者也许还在云里雾里，因为说到底对观众来讲，郑晓龙毕竟没有他的作品中的明星们脸熟，索性我还是如实记录一下郑晓龙的光辉历程吧。
郑晓龙1953年出生于北京，1982年毕业于国人仰慕的北京大学中文系。毕业后被分配到北
京电视艺术中心，第一年，就被任命为编辑部室主任，第二年任艺术部主任，第三年任中心副主任负责电视剧生产，此间负责推出了在全国很有影响的《凯旋在子夜》、《便衣警察》等优秀电视连续剧。从1984年至今，在任中心主管生产的副主任、主任期间曾策划组织了多部在国内外引起强烈轰动效应的电视剧，第一部长篇电视连续剧《四世同堂》，第一部长篇室内剧《渴望》、第一部电视系列剧《编辑部的故事》、第一部编年史风格的电视剧《一年又一年》及《无悔追踪》、《一场风花雪月的事》、《蓝色三环》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《罪证》等等一系列优秀电视剧作品，其中多部作品获得“大众电视金鹰奖”和“五个一工程奖”，在中国电视剧事业中创下了一个又一个辉煌的“第一”。
1993年，郑晓龙亲执导筒执导的21集电视连续剧《北京人在纽约》播出后在国内外引起巨大反响，创国内收视率最高纪录，并荣获该年度“五个一”工程奖、第十届“飞天奖”和第十二届大众电视“金鹰奖”。该片是中国首部全景在美国实拍的电视剧。
2000年郑晓龙再度赴美执导拍摄了电影《刮痧》，受到各界广泛好评，获奖呼声很高，后因一些不便道明的原因未能如愿。但观众的认可与如潮的好评已很能说明问题了。
2001年，刚刚执导拍摄了20集电影连续剧《永不放弃》已进入发行阶段，不久将与观众见面。
另外，郑晓龙作为电影《大撒把》和《遭遇激情》的编剧，曾获金鸡奖最佳编剧提名奖。
1991年，郑晓龙赴美创办华艺影视录像节目有限公司，在北美地区发行北京电视艺术中心生产制作的电视剧，并独家代理中央电视台中国电视节目代理公司在北美地区的录像节目发行业务，这是中国在海外开辟的第一个电视节目发行阵地，为中国的对外宣传工作做出了贡献。
近年来，郑晓龙积极扩大与国际同行的交流与合作，与美国索尼影视娱乐有限公司合作成立长青藤影视技术服务有限公司；与香港传立媒体北京电视艺术中心协作体合作成立——上海传艺广告有限公司；与马来西亚合作拍摄了电视连续剧《阿郎在北京》等。
2000年6月初，郑晓龙应邀作为故事片评委前往捷克共和国参加第40届国际儿童青年电影节。
在谈到对目前影视业现状的看法时，郑晓龙略显激动，毕竟他对这个行业是太熟悉了。
“中国目前有两种类型的电影，一是由政府投资的所谓主旋律影片，即为政治电影；二是由社会筹资投拍的所谓艺术电影，即为作家电影。这两类电影最致命的问题在于脱离观众，脱离市场，老百姓不买帐；前者靠的是政府的红头文件搞硬性摊派，而后者往往是孤芳自赏，血本无归。目前制约中国电影发展的主要障碍我以为有四点：一是国产影片制作的低成本。美国早期的低成本电影在被其电视剧挤兑得喘不过气的时候，另辟蹊径，迅速加大了电影的制作成本。好莱坞现在均以大制作取胜，而国产电影的低成本，导致了生产上的不精细。有些电影在电视台播放还不如电视剧拍得精到。如此恶性循环，越是低成本电影越没人看，越没人看导致制作成本越低。目前国内的电影院大都靠美国大片支撑，一旦没有了大片的支撑，国内影院仅靠国产片是难以维计的。二是目前的电影生产及审批、发行等体制方面尚存在不少问题；三是盗版及基层影院的“瞒、漏报”问题。一部上座率挺好的电影，最后却赚不到钱，制作成本难以回收，极大地挫伤了制作企业再生产的积极性，制作企业赚不到钱，如何进入电影制发放的良性循环；盗版问题得不到扼制，制作方的利益得不到有效地保证，积极性就难以提高。四是宣传导向问题。国家要求媒体宣传的重点是政府指令的主旋律影片，无疑对贴近观众，贴进市场的非主流电影有所忽视；政府只注重了电影的宣传教育功能，只看重电影的社会属性而忽略了它的市场性和商品属性。说到底，电影是个商品，商品的优劣要靠市场检验。美国就是把电影当工业来办，好莱坞每年以全世界电影总量6—7%左右的生产量，占到全球电影市场92.37%的份额，这是个十分惊人的数字，我们不得不深入思考这个问题……
相对于电影来说，电视剧是个新事物，市场发育较好，机制灵活，尤其在资金回收方面要比电影方面好许多。”
当我问及目前电影面临如此境遇，今后还会不会再拍电影？郑晓龙不置可否地说，有好的本子还会拍，紫禁城影业公司就有他们中心的股份，实际上也一直在拍。
告别郑晓龙后，我心里一直在想与郑晓龙一个上午的长谈，他只历数了这些过程，只字未提他是如何地勤奋与努力，付出了多大的心血，吃了多少苦，受了多少累，也许他认为成绩和作品才是最有力的注脚和说明。我衷心地祝愿郑晓龙及他的北京电视艺术中心在今后为广大观众奉献出更多更好的精品佳作来。