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摘 要：宋词是我国古典文学的宝贵财富。在宋词中，词人往往基于自身的困顿或国家的不幸，将自身的思想和情感借助隐喻这一手法表达出来。因此，对宋词的隐喻手法的研究具有重要意义。本文以前人的相关研究理论作为基础，对宋词中的隐喻手法做出探析。
关键词：宋词；延伸隐喻；反向隐喻
古典诗词在我国众多的文学体裁中，最能集中而又含蓄地表达作者的思想和情感，其中，宋词是古典诗词的阆苑里最为绚丽明艳的花朵之一。词人或倾诉缠绵相思，或感慨羁旅凄苦，或评述历史兴衰，或喟叹人生短暂，这其中都要借助到隐喻的修辞手法。
一、以意象为基础的隐喻
1.借助具体物象进行隐喻
在宋词中，词人往往不直接描述自己的情感体验，而是将其寄托于某种具体物象。依照人类的认知规律，首先会对有形的物体产生感知，当人类运用了创造性思维，也就打破了有形的局限，将具象事物和思维情感构成了隐喻投射，创造出概念和实物之间的隐喻关系。
以淮上女的《减字木兰花》为例：
淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。
山长水远，遮住行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。
该词中，词人将隐隐的云峰比作绵延不绝的恨，将悠远的流水比作缠绵悱恻的愁思，借助自然景物来抒发自己的苦闷。山长水远，就像这愁和恨没有尽头。山永远岿然不动，就像恨永无绝期；水源源不绝，旧愁未解又添新愁。
2.借助抽象意象进行隐喻
意象是作者对抽象事物（一般不是眼前所见）的一种形象的反映，在我国的古诗词中，很多意象由于被多次使用，往往成为表达某种情感和意义的约定俗成的概念，形成了一种思维定式。由于多数意象在使用的经验中已经具有了一定的一致性，因此在宋词中借助这种抽象的意象来隐喻，可以有效达到表达目的。
以曹组的《卜算子》为例：
松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉？
似共梅花语，尚有寻芳侣。著意闻时不肯香，香在无心处。
这首宋词涵盖了松、竹、梅这三个常见的意象。松、竹、梅被称作“岁寒三友”，在古典文学作品中，松、竹、梅代表着坚韧和孤高，词人以三者自喻，“幽径无人独自芳”，“着意闻时不肯香”，表达自己虽有才华与情操，但是并不需要世人的欣赏，只愿孤芳自赏，流露出了出世、归隐的思想。
二、以典故为基础的隐喻
用典是文化历史的传承，也是一种历史化的隐喻，在已有的历史的暗示下，通过典故和现实的互相照应，将词人的情感和思想含蓄地表达出来，以达到照应现实、借古喻今的目的，其表达效果往往耐人寻味，能够带给读者深层次的共鸣。典故与意象的不同之处在于，意象主要是一种静态的概念，而典故是动态的事件或过程，而二者的共同之处则在于都可以很好地表现出作者传达的思想。因此，在宋词的隐喻中，常常将典故和意象紧密结合。
隐喻中所用典故多为历史事件、名人轶事、前人的诗词以及神话传说，这些事件和传说具有某些典型意义，因此可以有效表现出词人当前的思想。以姜夔的《扬州慢》为例：
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
这首词主要追忆昔日扬州城的繁华，与战争过后扬州城的萧索和破败进行对比，表现了战争带来的灾难。该词中引用了杜牧的诗句，“春风十里”和“豆蔻”均出自杜牧的《赠别二首之一》：
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
杜牧在扬州留下了不少精彩的诗作，其中“豆蔻”一句更是经典，“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”是指纵使杜牧能写出这么好的诗句，恐怕也无法描述如今扬州城的衰败。运用这种隐喻方法不但能够使读者读到作者所见所感，还能联想到当年在杜牧笔下那个繁华的扬州，对词人所表达的悲愤会有更深的感触。
三、以比兴为基础的隐喻
比兴这一手法早在《诗经》中就已经广泛运用了，即先言他物，由此引出所咏之词。运用比兴的手法实现隐喻目的，主要表现为寓情于景、托物言志，通过比兴将抽象的思维生动化、具体化，增强诗词的感染力。有一些学者将比兴运用语言学的理论进行了重新诠释，认为“比兴”中的“比”对照着“隐喻”。而“兴”则对照着“转喻”，实际上是通过语义的代替来实现修辞目的。
比兴与意象的区别在于，意象可以是不在眼前但是具有某种广泛含义的概念，而比兴描述的景物可以为实景，但其意却又不在于景物，词人表达的情感也不具有广泛的、约定俗成的经验，而只是词人独特的感悟。
在宋词中，运用比兴而实现隐喻的例子也有很多。如周邦彦的《兰陵王·柳》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
这首词通过比兴很好地实现了隐喻目的。该词的上阕描述了隋堤柳色，但是其中心思想并不是描绘风景，而是借由柳色引出离别的悲伤，景色在这里不仅仅是故事的画面背景，更是用来起兴的发端。
四、结语
隐喻是修辞学和语言学中十分重要的概念，以宋词为语料对隐喻这一修辞手法进行研究具有十分重要的意义。在宋词中，隐喻主要借助意象、典故以及比兴来实现，能够含蓄、婉转地表达词人的思想和情感，同时也加深了读者的理解，引起更广泛的共鸣。把握好隐喻的运用规律，能够更好地理解宋词的语言艺术价值。
参考文献：
[1]王兆鹏，郁玉英.宋词经典名篇的定量考察[J].文学评论，2008（6）.
[2]谢桃坊.论宋词的艺术特征[J].天府新论，2006（5）.
[3]时艳香.宋词中延伸隐喻和反向隐喻的探究[D].长春：东北师范大学，2013.
[4]李文莉.《全宋词》八十四字至九十三字词律研究[D].济南：山东师范大学，2014.
关键词：宋词；延伸隐喻；反向隐喻
古典诗词在我国众多的文学体裁中，最能集中而又含蓄地表达作者的思想和情感，其中，宋词是古典诗词的阆苑里最为绚丽明艳的花朵之一。词人或倾诉缠绵相思，或感慨羁旅凄苦，或评述历史兴衰，或喟叹人生短暂，这其中都要借助到隐喻的修辞手法。
一、以意象为基础的隐喻
1.借助具体物象进行隐喻
在宋词中，词人往往不直接描述自己的情感体验，而是将其寄托于某种具体物象。依照人类的认知规律，首先会对有形的物体产生感知，当人类运用了创造性思维，也就打破了有形的局限，将具象事物和思维情感构成了隐喻投射，创造出概念和实物之间的隐喻关系。
以淮上女的《减字木兰花》为例：
淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。
山长水远，遮住行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。
该词中，词人将隐隐的云峰比作绵延不绝的恨，将悠远的流水比作缠绵悱恻的愁思，借助自然景物来抒发自己的苦闷。山长水远，就像这愁和恨没有尽头。山永远岿然不动，就像恨永无绝期；水源源不绝，旧愁未解又添新愁。
2.借助抽象意象进行隐喻
意象是作者对抽象事物（一般不是眼前所见）的一种形象的反映，在我国的古诗词中，很多意象由于被多次使用，往往成为表达某种情感和意义的约定俗成的概念，形成了一种思维定式。由于多数意象在使用的经验中已经具有了一定的一致性，因此在宋词中借助这种抽象的意象来隐喻，可以有效达到表达目的。
以曹组的《卜算子》为例：
松竹翠萝寒，迟日江山暮。幽径无人独自芳，此恨凭谁诉？
似共梅花语，尚有寻芳侣。著意闻时不肯香，香在无心处。
这首宋词涵盖了松、竹、梅这三个常见的意象。松、竹、梅被称作“岁寒三友”，在古典文学作品中，松、竹、梅代表着坚韧和孤高，词人以三者自喻，“幽径无人独自芳”，“着意闻时不肯香”，表达自己虽有才华与情操，但是并不需要世人的欣赏，只愿孤芳自赏，流露出了出世、归隐的思想。
二、以典故为基础的隐喻
用典是文化历史的传承，也是一种历史化的隐喻，在已有的历史的暗示下，通过典故和现实的互相照应，将词人的情感和思想含蓄地表达出来，以达到照应现实、借古喻今的目的，其表达效果往往耐人寻味，能够带给读者深层次的共鸣。典故与意象的不同之处在于，意象主要是一种静态的概念，而典故是动态的事件或过程，而二者的共同之处则在于都可以很好地表现出作者传达的思想。因此，在宋词的隐喻中，常常将典故和意象紧密结合。
隐喻中所用典故多为历史事件、名人轶事、前人的诗词以及神话传说，这些事件和传说具有某些典型意义，因此可以有效表现出词人当前的思想。以姜夔的《扬州慢》为例：
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。
这首词主要追忆昔日扬州城的繁华，与战争过后扬州城的萧索和破败进行对比，表现了战争带来的灾难。该词中引用了杜牧的诗句，“春风十里”和“豆蔻”均出自杜牧的《赠别二首之一》：
娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
杜牧在扬州留下了不少精彩的诗作，其中“豆蔻”一句更是经典，“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情”是指纵使杜牧能写出这么好的诗句，恐怕也无法描述如今扬州城的衰败。运用这种隐喻方法不但能够使读者读到作者所见所感，还能联想到当年在杜牧笔下那个繁华的扬州，对词人所表达的悲愤会有更深的感触。
三、以比兴为基础的隐喻
比兴这一手法早在《诗经》中就已经广泛运用了，即先言他物，由此引出所咏之词。运用比兴的手法实现隐喻目的，主要表现为寓情于景、托物言志，通过比兴将抽象的思维生动化、具体化，增强诗词的感染力。有一些学者将比兴运用语言学的理论进行了重新诠释，认为“比兴”中的“比”对照着“隐喻”。而“兴”则对照着“转喻”，实际上是通过语义的代替来实现修辞目的。
比兴与意象的区别在于，意象可以是不在眼前但是具有某种广泛含义的概念，而比兴描述的景物可以为实景，但其意却又不在于景物，词人表达的情感也不具有广泛的、约定俗成的经验，而只是词人独特的感悟。
在宋词中，运用比兴而实现隐喻的例子也有很多。如周邦彦的《兰陵王·柳》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
这首词通过比兴很好地实现了隐喻目的。该词的上阕描述了隋堤柳色，但是其中心思想并不是描绘风景，而是借由柳色引出离别的悲伤，景色在这里不仅仅是故事的画面背景，更是用来起兴的发端。
四、结语
隐喻是修辞学和语言学中十分重要的概念，以宋词为语料对隐喻这一修辞手法进行研究具有十分重要的意义。在宋词中，隐喻主要借助意象、典故以及比兴来实现，能够含蓄、婉转地表达词人的思想和情感，同时也加深了读者的理解，引起更广泛的共鸣。把握好隐喻的运用规律，能够更好地理解宋词的语言艺术价值。
参考文献：
[1]王兆鹏，郁玉英.宋词经典名篇的定量考察[J].文学评论，2008（6）.
[2]谢桃坊.论宋词的艺术特征[J].天府新论，2006（5）.
[3]时艳香.宋词中延伸隐喻和反向隐喻的探究[D].长春：东北师范大学，2013.
[4]李文莉.《全宋词》八十四字至九十三字词律研究[D].济南：山东师范大学，2014.