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摘要：由于动画的视觉属性，角色造型设计是动画的重要组成部分。动画角色设计是在动画剧本之后，依据动画剧本整体风格、人物的性格等原则设计的。根据不同的动漫风格（写实、萌系等），动画角色造型设计的风格也有所不同，本文按照不同的设计风格，简析动画角色造型的设计原则。
关键词：动画；角色造型；设计
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-92-1
一、引言
动画作为一种视听艺术，其视觉效果占据最重要的地位，动画角色的造型更是占据视觉效果的主要地位。角色是一个故事演绎的主体，多年来人们对于角色重要还是故事重要的争执从未停止过，但他们忽视了一个问题，角色和故事两者水乳交融，不可分割。设计师对于角色的设定也离不开故事。角色是一部动画片的灵魂所在，它引导整部动画片的情节发展，是动画片成功的基础。所以说，角色造型设计在动画制作过程中占核心地位。
二、动画造型设计需具有符号化
动画的角色是一个符号，应具有简洁、鲜明等特点。动画角色的符号化特点表现在具象和抽象两方面，具象的含义是动画角色需要有鲜明的视觉效果，让观众容易记住这个角色，对这个角色产生印象。艺术来源于生活而高于生活，动画的角色特点是现实人物或动物的概括，即使是动画中存在而现实中没有的生物。《驯龙记》中的龙在现实生活中是不存在的，但我们看到夜煞这个形象很容易就接受了，它的一举一动也是那样的熟悉。尽管观众们没有见过龙，但是各种龙的传说、龙的形象深入人心，是具有现实模板的。而夜煞的动作也是来源于宠物猫狗的动作。具象是对现实对象的概括与锤炼、突出与夸张。抽象是以线条、图形、结构等最小的造型元素来构造形象的。
传统的二维动画制作条件限制了角色的造型必须简洁，即使后来技术发展，设计者也延续了这一原则。由于动画人物需要做各种复杂的动作，这也限制了动画角色需要具有简洁性。不过也有特例，例如日本的3D动漫《最终幻想》，精良的画面需要庞大的制作成本，很多动画公司并不能承受这种资金的压力。有些游戏的片头和一些实验动画的人物设计也相当复杂，不过以上提到的都是特例。
三、动画造型设计需具有美学特性
美学特性也可以说是艺术性。动画是视听艺术，画面是动画的重要组成。艺术性可能相对比较宽泛和抽象。作为大众艺术的动画艺术，要综合考虑大众对于画面和人物的接受程度。唯美的画面是人们欣赏动画的前提之一。制作精良的画面可以给受众带来非凡的视觉享受，同时可以使故事的表现更加流畅生动。日本动画的角色造型设计是这方面的典范。日本动画以一种夸张的方式来表现人物的美感，比如夸张的美瞳、完美的脸形、黄金比例的身材等等。日本动画风靡中国，近日来，中国大陆的角色设计和画风方面也渐渐贴近这种风格。
随着3D技术的发展，一大批3D动画涌现出来，3D的动画制作也以真实、精细为特色。随着技术的发展，画面的真实已经是3D的动画制作的基本要求，动画的表现形式也更加多样化。《加菲猫》《精灵鼠小弟》是3D的动画与真人电影的结合，3D的动画角色与真人的互动毫无违和感，十分自然流畅，更是动画角色的经典典范。美国动画以写实为特点，并不刻意夸张角色设计的美感，但这并不代表美国动画在角色设计上不重视。相反，美国动画在角色设计上极具特色。
四、动画造型设计需具有典型性
动画角色是动画人物性格和动画人物的载体，因此角色的造型设计要符合人物的性格特点。动画人物的角色设计是人们对于人物的抽象理解，例如尖酸刻薄的人通常是小眼睛、薄嘴唇等等。动画角色的设计并不一定要完全符合现实，有时反现实会产生出其不意的效果，这是一种反讽的表现手法。典型的代表是米老鼠这个动画角色。米老鼠风靡世界，它的原型是人人喊打的老鼠，但人人都爱米老鼠，毫无疑问，这个动画设计是成功的，它给世上无数的孩子带来了欢乐。还有日本的龙猫，让人们感到温暖。近年来，中国的动漫也有了迅猛的发展，蓝猫、喜羊羊等动画角色深入人心。宫崎骏的《千与千寻》动画中设计了一个无面的人物，他浑身漆黑，面部是一个面具。这样一个人物鲜明地表达出了无面人的深深的悲哀，这个角色表面上是无表情、无语言、无感情的，但却具有典型性，观影者很容易把无面人对应到周围人身上。
五、动画造型设计要充分结合故事
动画的角色设计带有一定的个人风格色彩，不同的设计师都具有自己的风格，同一个设计师的不同作品也有很大的相似之处。角色的设计反映了设计者的设计思维和审美意识，这无可厚非，然而角色的设计不应该过分以个人的主观想法为主导，而是要以角色的特点为核心。在动画中，不同角色的特点不同，动画作为一种艺术形式会有一定程度的夸张，体现在角色设计上，包括头像的夸张、神态的夸张、形体的夸张、服饰的夸张、色彩的夸张、性格或动作的夸张。角色的外貌特征、服装、行为方式、道具都应该有相应的识别性。
六、结语
动画角色的造型设计不是设计者的简单个人设计理念的表达，动画角色造型设计需具有符号化、美学特性、典型性、并且要充分结合故事等原则。
参考文献：
[1]王伟.论动画角色造型设计的原则和方法[J].电影评介，2012，（18）.
[2]郝昕，陈丽丹.日本动画片角色设计的思路———试析“细节设计”对角色形象塑造的重要性[J].装饰，2008，（06）.
[3]李素明.关于动画中的角色造型设计[J].硅谷，2009，（21）.
[4]陶冶，杨晶晶.动画角色造型的设计原则[J].现代装饰（理论），2012，（02）.
[5]孟红霞，郭立业.谈角色造型在影视动画制作中的运用[J].无锡职业技术学院学报，2011，（04）.
[6]薛宇航.动画角色在动画艺术作品中的作用和体现[J].佳木斯大学社会科学学报，2011，（03）.
[7]陈莉.电影美术设计的风格及对影片的影响[J].电影文学，2011，（16）.
[8]张小波.中国动画角色造型的民族性分析[J].考试周刊，2011，（47）.
作者简介：
李婧瑶，天津电子信息职业技术学院。
关键词：动画；角色造型；设计
中图分类号：J954 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）11/12-92-1
一、引言
动画作为一种视听艺术，其视觉效果占据最重要的地位，动画角色的造型更是占据视觉效果的主要地位。角色是一个故事演绎的主体，多年来人们对于角色重要还是故事重要的争执从未停止过，但他们忽视了一个问题，角色和故事两者水乳交融，不可分割。设计师对于角色的设定也离不开故事。角色是一部动画片的灵魂所在，它引导整部动画片的情节发展，是动画片成功的基础。所以说，角色造型设计在动画制作过程中占核心地位。
二、动画造型设计需具有符号化
动画的角色是一个符号，应具有简洁、鲜明等特点。动画角色的符号化特点表现在具象和抽象两方面，具象的含义是动画角色需要有鲜明的视觉效果，让观众容易记住这个角色，对这个角色产生印象。艺术来源于生活而高于生活，动画的角色特点是现实人物或动物的概括，即使是动画中存在而现实中没有的生物。《驯龙记》中的龙在现实生活中是不存在的，但我们看到夜煞这个形象很容易就接受了，它的一举一动也是那样的熟悉。尽管观众们没有见过龙，但是各种龙的传说、龙的形象深入人心，是具有现实模板的。而夜煞的动作也是来源于宠物猫狗的动作。具象是对现实对象的概括与锤炼、突出与夸张。抽象是以线条、图形、结构等最小的造型元素来构造形象的。
传统的二维动画制作条件限制了角色的造型必须简洁，即使后来技术发展，设计者也延续了这一原则。由于动画人物需要做各种复杂的动作，这也限制了动画角色需要具有简洁性。不过也有特例，例如日本的3D动漫《最终幻想》，精良的画面需要庞大的制作成本，很多动画公司并不能承受这种资金的压力。有些游戏的片头和一些实验动画的人物设计也相当复杂，不过以上提到的都是特例。
三、动画造型设计需具有美学特性
美学特性也可以说是艺术性。动画是视听艺术，画面是动画的重要组成。艺术性可能相对比较宽泛和抽象。作为大众艺术的动画艺术，要综合考虑大众对于画面和人物的接受程度。唯美的画面是人们欣赏动画的前提之一。制作精良的画面可以给受众带来非凡的视觉享受，同时可以使故事的表现更加流畅生动。日本动画的角色造型设计是这方面的典范。日本动画以一种夸张的方式来表现人物的美感，比如夸张的美瞳、完美的脸形、黄金比例的身材等等。日本动画风靡中国，近日来，中国大陆的角色设计和画风方面也渐渐贴近这种风格。
随着3D技术的发展，一大批3D动画涌现出来，3D的动画制作也以真实、精细为特色。随着技术的发展，画面的真实已经是3D的动画制作的基本要求，动画的表现形式也更加多样化。《加菲猫》《精灵鼠小弟》是3D的动画与真人电影的结合，3D的动画角色与真人的互动毫无违和感，十分自然流畅，更是动画角色的经典典范。美国动画以写实为特点，并不刻意夸张角色设计的美感，但这并不代表美国动画在角色设计上不重视。相反，美国动画在角色设计上极具特色。
四、动画造型设计需具有典型性
动画角色是动画人物性格和动画人物的载体，因此角色的造型设计要符合人物的性格特点。动画人物的角色设计是人们对于人物的抽象理解，例如尖酸刻薄的人通常是小眼睛、薄嘴唇等等。动画角色的设计并不一定要完全符合现实，有时反现实会产生出其不意的效果，这是一种反讽的表现手法。典型的代表是米老鼠这个动画角色。米老鼠风靡世界，它的原型是人人喊打的老鼠，但人人都爱米老鼠，毫无疑问，这个动画设计是成功的，它给世上无数的孩子带来了欢乐。还有日本的龙猫，让人们感到温暖。近年来，中国的动漫也有了迅猛的发展，蓝猫、喜羊羊等动画角色深入人心。宫崎骏的《千与千寻》动画中设计了一个无面的人物，他浑身漆黑，面部是一个面具。这样一个人物鲜明地表达出了无面人的深深的悲哀，这个角色表面上是无表情、无语言、无感情的，但却具有典型性，观影者很容易把无面人对应到周围人身上。
五、动画造型设计要充分结合故事
动画的角色设计带有一定的个人风格色彩，不同的设计师都具有自己的风格，同一个设计师的不同作品也有很大的相似之处。角色的设计反映了设计者的设计思维和审美意识，这无可厚非，然而角色的设计不应该过分以个人的主观想法为主导，而是要以角色的特点为核心。在动画中，不同角色的特点不同，动画作为一种艺术形式会有一定程度的夸张，体现在角色设计上，包括头像的夸张、神态的夸张、形体的夸张、服饰的夸张、色彩的夸张、性格或动作的夸张。角色的外貌特征、服装、行为方式、道具都应该有相应的识别性。
六、结语
动画角色的造型设计不是设计者的简单个人设计理念的表达，动画角色造型设计需具有符号化、美学特性、典型性、并且要充分结合故事等原则。
参考文献：
[1]王伟.论动画角色造型设计的原则和方法[J].电影评介，2012，（18）.
[2]郝昕，陈丽丹.日本动画片角色设计的思路———试析“细节设计”对角色形象塑造的重要性[J].装饰，2008，（06）.
[3]李素明.关于动画中的角色造型设计[J].硅谷，2009，（21）.
[4]陶冶，杨晶晶.动画角色造型的设计原则[J].现代装饰（理论），2012，（02）.
[5]孟红霞，郭立业.谈角色造型在影视动画制作中的运用[J].无锡职业技术学院学报，2011，（04）.
[6]薛宇航.动画角色在动画艺术作品中的作用和体现[J].佳木斯大学社会科学学报，2011，（03）.
[7]陈莉.电影美术设计的风格及对影片的影响[J].电影文学，2011，（16）.
[8]张小波.中国动画角色造型的民族性分析[J].考试周刊，2011，（47）.
作者简介：
李婧瑶，天津电子信息职业技术学院。