《综艺报》：你是《二胎时代》的监制，你父亲滕文骥是总导演，你们在职务上如何分工？
　　华涛：这就是一个工作形式，这个剧的导演王为是我几部戏的执行导演，也和我父亲一起工作过一段时间，这次他独立执导第一部电视剧，希望我父亲帮忙把控一下，我主要在选演员，剧本创作方面给他一些建议，作为监制我一般不会在现场干涉导演，做的更多的是幕后把关工作，同时，我还会负责包括宣传发行在内的一些事情。
　　《综艺报》：这次为什么不做导演转向监制？
　　滕华涛：从《浮沉》后，我就不再做电视剧导演了，最主要的是兴致没那么大了，不论从导演拍摄技术层面还是剧本创作角度，拍电视剧可以突破的空间不大了，没有太多新鲜感，还耗着就剩纯挣钱了。
　　中国影视剧行业监制不多，大多由电视台或公司委派，缺乏现场制作经验，和现场人员沟通存在障碍，像我们这样从一线打拼出来的人做监制，可以更好地衔接和沟通。
　　《综艺报》：会不会储备小说版权资源？
　　滕华涛：没有储备。目前我手头还有买了没做的小说，主要因为没准备好，我认为创作还要遵循规律，小说变为剧本的时间长短不一，比如《失恋33天》的剧本改编只用了3个多月，而今年年底将上映的舒淇与彭于晏主演的电影《剩者为王》是2010年就买下小说版权，今年年初才开拍。
　　“储备IP”并尽快做成影视剧赚钱，不太符合创作规律，在我看来，将小说改编为影视剧很难，以我的创作方法不可能攒很多资源同步开发变现，我手上很多项目是平行推进的，但每部进度不太一样，有的需要三四年才能做出来。
　　《综艺报》：目前可推进的项目有哪些？
　　滕华涛：有一部科幻战争题材片已经做了一年多，还有《我的朋友陈白露小姐》，小说版权已经买了两年多，还在不停修改中。
　　《综艺报》：现在有影响力的剧数量越来越少。你认为是什么原因？
　　滕华涛：我做完《蜗居》曾说，中国电视剧如果还按照传统模式发展，希望不大了。这话我已经说了很多年，现在的模式不太符合创作规律。
　　《综艺报》：哪些方面不太符合创作规律？
　　滕华涛：世界流行的电视连续剧都以周播，季播模式为主，长篇故事的创作方法，就是一周内讲好一个故事，下周再讲新故事，反观国内，综艺节目已经做到了，而电视台购片和播映还比较传统。
　　《综艺报》：你认为未来周播剧的市场会越来越好？
　　滕华涛：对，但是，探索周播对电视台来说压力太大，现在所谓的周播大都是把日播剧拆分成周播。
　　此前，我的团队曾和土豆合作网剧《小野兽花店》，借此探索周播、日播创作模式的不同，事实证明，周播与日播两种编播形式的差异，使得编剧的创作过程发生天翻地覆的变化，并不像大家想得那么简单，把电视剧从原来加，50集的长度压缩到12集就可以。
　　编剧习惯性地按传统电视剧的创作思路收着写，而周播模式是不管后面接不接得上，编剧首先把当周这一集做好，让观众满意，吊足胃口，悬疑性不是只有警匪片才有，哪怕拍爱情剧，都要把一周的悬念点做足，让观众惦记，这对编剧要求非常高，
　　《综艺报》：做周播剧，在制作屡面还应做哪些调整？
　　滕华涛：周播剧采用边拍边播模式，制作过程中，需要根据人物状态等不断调整，这个转变需要花费时间和精力。
　　《综艺报》：你如何看待“收视率对赌”现象？
　　滕华涛：如我刚才所说，如果电视台继续按照传统购片模式的话，我很难想象会有突破，改变，现状是由7人或10人组成的购片小组决定大多数观众看什么，这不是市场行为，
　　《综艺报》：近年你监制的作品比较多。下一步亲自执导的作品是什么？
　　滕华涛：正如上面提到的，我正在筹备一部科幻战争题材的电影，但筹备时间会特别长，
　　《综艺报》：当下，科幻题材较热，你为何要选这一题材？
　　滕华涛：我并不是跟风科幻题材，只是1年多前看了小说觉得很好，便想拍成电影。现在电影市场的确火热，今年电影票房直奔400亿元，作为从业者，我们应该给观众提供符合电影工业规模的作品，不能总是做些低成本、赚快钱的影视剧。