论文部分内容阅读
摘 要：在我国新石器时代的遗址博物馆中，新乐遗址作为辽宁沈阳历史的源头，越来越备受瞩目。新乐遗址的发现将沈阳的历史推到了7200年前，新乐遗址丰富的文化内涵和鲜明的地方特色成为沈阳史前文化的典型代表。新乐遗址博物馆的变化与发展主要体现在新馆陈列艺术设计上的创新，丰富的陈列艺术设计使得文化遗址活了起来。本论文试从新乐遗址博物馆的地域文化表达和陈列艺术设计两方面加以论述。
关键词：沈阳;新乐遗址博物馆;地域性;陈列艺术设计
一、新乐遗址博物馆的地域文化表达
1.遗址博物馆的概念
遗址类博物馆以其独特的特点，在博物馆的大家族中有其特殊的分类。遗址类博物馆是在古代文化遗址上建立的针对该遗址文化进行发掘、保护、研究、陈列的专门性博物馆。在1958年我国第一座遗址博物馆—半坡遗址博物馆建成后，遗址类博物馆从此有了长足的发展。
2.新乐遗址的概况
新乐遗址作为遗址类博物馆的代表，于1977年首次发掘，是在黄土高台上建造的原始社会母系氏族公社繁荣时期的村落遗址，新乐遗址记录着沈阳市最早的人类活动遗迹。经过考古发掘，到目前为止，确定这一地区分为上、中、下三层文化类型。新乐遗址出土的筒形陶罐、斜口器、煤精、磨制石斧等更加引人注目，其中新乐遗址里的太阳鸟雕塑是依据出土的木雕鸟的原型设计创造出来的，象征着沈阳人民奋发向上的精神风貌。
3.新乐遗址博物馆的地域文化表达
新乐遗址处于新石器时代，辽宁地区各个人类群体开始形成并发展着个性文化，在总体上与东北的区域文化具有共同特点，即以渔猎文化为本，以饰压印纹筒形陶器为日常用具和主要文化特征。新乐遗址的选址是固定的，不可移动的，所以作为可移动文物的原生载体和不可移动文物本体，新乐遗址就植根于沈阳特定的地理位置和气候特点，所产生的文化内涵、传统习俗、艺术宗教文化具有特定的地域文化特色，新乐遗址博物馆在陈列设计上着重体现了沈阳的地域文化，将沈阳的历史文化通过博物馆的展示空间设计和意境构建出来。新乐遗址博物馆的文化符号也是一种地域文化的表达方式，深刻印证了当地的独具特色的文化内涵。
二、新乐遗址博物馆的陈列艺术设计
沈阳新乐遗址的博物馆陈列设计以景观复原、遗址复原为特殊化设计，达到身临其境的艺术效果。整体的设计上，运用中国画中的留白技法，遗址复原的区域不是紧紧相连，而是空留出许多人行道，并将游园式地参观作为路线，增加参观者的亲近感和回归感。遗址区内将有规律的文物摆放和和谐的模拟场景相结合的设计手段，通过恢复和复原遗址原貌，将原始母系氏族时代的优美、宁静而含蓄生动的情景带给参观者。新乐遗址博物馆在陈列艺术上突出体现了整体化、人性化和个性化设计。
1.陈列内容多样性，突出整体化设计
新乐遗址博物馆注重整体化的陈列展示设计，以大遗址保护和大陈列展览为观念，将陈列展览不拘泥于展厅内，把整个遗址作为整体的设计规划，形成一个更大的空间表达。在把握原有出土文物的基础上，将太阳鸟公园、斜口器雕塑、遗址古房址场景等多种艺术形式相结合，形成了陈列展览区—博物馆，文物遗址区—古房址，景观展示区—太阳鸟广场这三大展区，形成了整体化、综合性的陈列方式。这种方式是对陈列空间设计的拓展，将原始先民的生产生活场景深深地映照在此空间中。此外在展板的设计上也体现了整体化的设计理念，陈列中将新乐同时期出土的陶器比较，早期各地陶窑的比较加入展览中，在第一展厅中收藏展出了半坡文化和仰韶文化的陶罐，和周围的新乐遗址出土的陶罐有了对比，有了联系，这种展陈方式既充实了展览效果，又丰富了展览内容。在2013年和2014年从青海征集了一些与新乐文化相近时期的文物，如这次展出的马家窑文化的陶器，这种临时的展览形式使博物馆在展陈内容更加丰富，而不单调。着重突出博物馆的陈列设计是有联系的，不是孤立的，而是整体的、综合的表达。
2.展览注重细节性，突出人性化设计
这次展览不但注重整体化设计，而且也特别注重细节。博物馆内的展墙上，图片设计平易近人，运用大量的卡通图像来说明文物用途。例如磨石的用法以及原始人类捕猎和捕鱼的方法等，这种卡通图片的运用体现了观众至上的观念，让观众更能通俗优美地观展。在吸引观众注重陈列的细节的同时，加深观众对于展品的理解。博物馆在运用当今数字化网络的条件下，新增加了扫微信听讲解的功能，这种细节的设置体现了以人为本的理念，注重人的参观需要。在介绍新乐人一天的生活中，运用现代化的辅助手段，如声、光、电并结合多媒体的运用，将“小电影”搬进博物馆，人们可以趴在石阶上观看视频，有了俯首观看地支撑，使观众集中注意力。背景音乐和视频图像的默契配合，影片在内容中将现代人的挥手鞠躬礼仪融入到母系氏族的社会中，将文明和谐的中华文化带给每一位观众，营造出展厅内温馨祥和的氛围。从而使得陈列更加形象、生动、直观，使得观众能身临其境并产生共鸣。在展示太阳鸟的文物时，展柜四棱形的构造可以让多个角度参观文物的来龙去脉，并尽可能地容纳更多围观的观众，形成空间的开放模式。
3.主题依据地域性，突出个性化设计
新乐遗址的陈列展览是特别的，在主题的选择上体现了专题性和唯一性，依据自身出土的文物办展览，体现了沈阳地域文化的特点，表达出鲜明的时代特色、地域特色和民族特色。
走进遗址区，将自动讲解的模式融入到展览介绍中，通过将微弱地灯光运用在原始社会复杂的生活状态，既能够解决复原场景太暗而不清晰辨别，又能营造出原始先民恶劣的生活环境。 多个古房址复原的三角形房屋模型，半地穴式构造，组成了新乐遗址特有的三角形文化符号，并在四周围墙上体现出来。在遗址陈列上放置标识亭，在遗址上覆盖草亭，让游客可以乘凉的同时享受遗址内的自然景色。在整个新乐遗址的陈列上，细微观察可以发现许多有关新乐文化的符号，将新乐的太阳鸟标识印在新乐遗址展馆的牌匾上，展厅墙顶上，制作成杯垫上的纪念品和明信片上，将斜口器的标识用在说明性展板上和新乐遗址雕塑上。到处可见新乐文化的符号，体现了新乐遗址独特的地域文化。这种陈列方式更体现了以人为本的个性化设计。
三、结论
新乐遗址博物馆在陈列设计上以展现沈阳的地域文化特色为主题，反映出沈阳先民们的辛勤劳动与聪明智慧。该馆在陈列艺术设计上富有寓意，深刻体现了遗址类博物馆独特的艺术魅力和感染力。新乐遗址博物馆的陈列方法对整个遗址类博物馆的发展具有重要而深远的影响。
参考文献：
[1]吴勇琪、李淑萍、张文立《遗址博物馆学概论》，陕西人民出版社，1999年.
[2]袁行霈、陈进玉、林生等《中国地域文化通览.辽宁卷》中华书局，2013年.
关键词：沈阳;新乐遗址博物馆;地域性;陈列艺术设计
一、新乐遗址博物馆的地域文化表达
1.遗址博物馆的概念
遗址类博物馆以其独特的特点，在博物馆的大家族中有其特殊的分类。遗址类博物馆是在古代文化遗址上建立的针对该遗址文化进行发掘、保护、研究、陈列的专门性博物馆。在1958年我国第一座遗址博物馆—半坡遗址博物馆建成后，遗址类博物馆从此有了长足的发展。
2.新乐遗址的概况
新乐遗址作为遗址类博物馆的代表，于1977年首次发掘，是在黄土高台上建造的原始社会母系氏族公社繁荣时期的村落遗址，新乐遗址记录着沈阳市最早的人类活动遗迹。经过考古发掘，到目前为止，确定这一地区分为上、中、下三层文化类型。新乐遗址出土的筒形陶罐、斜口器、煤精、磨制石斧等更加引人注目，其中新乐遗址里的太阳鸟雕塑是依据出土的木雕鸟的原型设计创造出来的，象征着沈阳人民奋发向上的精神风貌。
3.新乐遗址博物馆的地域文化表达
新乐遗址处于新石器时代，辽宁地区各个人类群体开始形成并发展着个性文化，在总体上与东北的区域文化具有共同特点，即以渔猎文化为本，以饰压印纹筒形陶器为日常用具和主要文化特征。新乐遗址的选址是固定的，不可移动的，所以作为可移动文物的原生载体和不可移动文物本体，新乐遗址就植根于沈阳特定的地理位置和气候特点，所产生的文化内涵、传统习俗、艺术宗教文化具有特定的地域文化特色，新乐遗址博物馆在陈列设计上着重体现了沈阳的地域文化，将沈阳的历史文化通过博物馆的展示空间设计和意境构建出来。新乐遗址博物馆的文化符号也是一种地域文化的表达方式，深刻印证了当地的独具特色的文化内涵。
二、新乐遗址博物馆的陈列艺术设计
沈阳新乐遗址的博物馆陈列设计以景观复原、遗址复原为特殊化设计，达到身临其境的艺术效果。整体的设计上，运用中国画中的留白技法，遗址复原的区域不是紧紧相连，而是空留出许多人行道，并将游园式地参观作为路线，增加参观者的亲近感和回归感。遗址区内将有规律的文物摆放和和谐的模拟场景相结合的设计手段，通过恢复和复原遗址原貌，将原始母系氏族时代的优美、宁静而含蓄生动的情景带给参观者。新乐遗址博物馆在陈列艺术上突出体现了整体化、人性化和个性化设计。
1.陈列内容多样性，突出整体化设计
新乐遗址博物馆注重整体化的陈列展示设计，以大遗址保护和大陈列展览为观念，将陈列展览不拘泥于展厅内，把整个遗址作为整体的设计规划，形成一个更大的空间表达。在把握原有出土文物的基础上，将太阳鸟公园、斜口器雕塑、遗址古房址场景等多种艺术形式相结合，形成了陈列展览区—博物馆，文物遗址区—古房址，景观展示区—太阳鸟广场这三大展区，形成了整体化、综合性的陈列方式。这种方式是对陈列空间设计的拓展，将原始先民的生产生活场景深深地映照在此空间中。此外在展板的设计上也体现了整体化的设计理念，陈列中将新乐同时期出土的陶器比较，早期各地陶窑的比较加入展览中，在第一展厅中收藏展出了半坡文化和仰韶文化的陶罐，和周围的新乐遗址出土的陶罐有了对比，有了联系，这种展陈方式既充实了展览效果，又丰富了展览内容。在2013年和2014年从青海征集了一些与新乐文化相近时期的文物，如这次展出的马家窑文化的陶器，这种临时的展览形式使博物馆在展陈内容更加丰富，而不单调。着重突出博物馆的陈列设计是有联系的，不是孤立的，而是整体的、综合的表达。
2.展览注重细节性，突出人性化设计
这次展览不但注重整体化设计，而且也特别注重细节。博物馆内的展墙上，图片设计平易近人，运用大量的卡通图像来说明文物用途。例如磨石的用法以及原始人类捕猎和捕鱼的方法等，这种卡通图片的运用体现了观众至上的观念，让观众更能通俗优美地观展。在吸引观众注重陈列的细节的同时，加深观众对于展品的理解。博物馆在运用当今数字化网络的条件下，新增加了扫微信听讲解的功能，这种细节的设置体现了以人为本的理念，注重人的参观需要。在介绍新乐人一天的生活中，运用现代化的辅助手段，如声、光、电并结合多媒体的运用，将“小电影”搬进博物馆，人们可以趴在石阶上观看视频，有了俯首观看地支撑，使观众集中注意力。背景音乐和视频图像的默契配合，影片在内容中将现代人的挥手鞠躬礼仪融入到母系氏族的社会中，将文明和谐的中华文化带给每一位观众，营造出展厅内温馨祥和的氛围。从而使得陈列更加形象、生动、直观，使得观众能身临其境并产生共鸣。在展示太阳鸟的文物时，展柜四棱形的构造可以让多个角度参观文物的来龙去脉，并尽可能地容纳更多围观的观众，形成空间的开放模式。
3.主题依据地域性，突出个性化设计
新乐遗址的陈列展览是特别的，在主题的选择上体现了专题性和唯一性，依据自身出土的文物办展览，体现了沈阳地域文化的特点，表达出鲜明的时代特色、地域特色和民族特色。
走进遗址区，将自动讲解的模式融入到展览介绍中，通过将微弱地灯光运用在原始社会复杂的生活状态，既能够解决复原场景太暗而不清晰辨别，又能营造出原始先民恶劣的生活环境。 多个古房址复原的三角形房屋模型，半地穴式构造，组成了新乐遗址特有的三角形文化符号，并在四周围墙上体现出来。在遗址陈列上放置标识亭，在遗址上覆盖草亭，让游客可以乘凉的同时享受遗址内的自然景色。在整个新乐遗址的陈列上，细微观察可以发现许多有关新乐文化的符号，将新乐的太阳鸟标识印在新乐遗址展馆的牌匾上，展厅墙顶上，制作成杯垫上的纪念品和明信片上，将斜口器的标识用在说明性展板上和新乐遗址雕塑上。到处可见新乐文化的符号，体现了新乐遗址独特的地域文化。这种陈列方式更体现了以人为本的个性化设计。
三、结论
新乐遗址博物馆在陈列设计上以展现沈阳的地域文化特色为主题，反映出沈阳先民们的辛勤劳动与聪明智慧。该馆在陈列艺术设计上富有寓意，深刻体现了遗址类博物馆独特的艺术魅力和感染力。新乐遗址博物馆的陈列方法对整个遗址类博物馆的发展具有重要而深远的影响。
参考文献：
[1]吴勇琪、李淑萍、张文立《遗址博物馆学概论》，陕西人民出版社，1999年.
[2]袁行霈、陈进玉、林生等《中国地域文化通览.辽宁卷》中华书局，2013年.