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链接：《郑和1405·魔海寻踪》剧情简介
影片讲述了公元1405年至1433年，明代航海家郑和率领由近300艘船只和近3万人组成的庞大船队，从南京出发，七下西洋的传奇历史事件。片中既有惊心动魄的海难和海战，也有海市蜃楼亦幻亦真的海上奇观，还展现了形形色色的海洋生物、美轮美奂的海底世界。同时，再现了明代中国、明都南京的繁华盛景，展现了大国风范，华夏文明。
3D动画电影《郑和1405》即将在全国上映，经过两年多的辛苦，总算交了一份答卷，影片的好坏自然由观众评说，但在漫长的创作过程中有很多感触，尤其是第一次制作一部大型动画电影，更值得自己总结。
从两年前接手这部动画电影开始，就知道这不是一般意义上的动画片。郑和在我国乃至世界都是一个标志性的人物，他是我国第一位走向世界的航海家，带领着最大的船队——人数最多、船体最大、时间跨度最长、行程最远……从政治到经济，文化与交流，这段被传颂至今的辉煌历史和巨人形象，在每一个历史阶段都曾得到巨大的反响。把这样一个历史题材重新搬上银幕，对参与创作的人是幸运，也是压力和挑战。
大幕拉开，首先启动的是大纲。我们组织了不同年龄、不同地位、不同行业的各方代表召开座谈会，集思广益。政府也给了指导性意见，“要做中国最好的”、“打造中国的《阿凡达》”。我们决心，把握机会，要做到自己的最好。
我们想打破过去的框框，刻意找了几个年轻的作者，希望在故事框架、叙述风格上能有所突破，语言更时尚。
大纲像雪片般的飘来，少到几百字多到上万字，形式多样，品种繁多。然而，距离我们的想象相差甚远：郑和已非郑和，历史不再有余味，那种厚重的辉煌变成了儿戏，人物的历史使命成了搞笑元素。
慎重起见，我们又特邀了文学家、动漫专家和历史学家、儿童文学作者共同把脉。专家意见也出现了分歧，有的说：动画片就是给儿童看的，不要紧，好玩就行。有的说：这是一个严肃的题材，辉煌的历史岂能儿戏。
其实，不是年轻作者没写好，而是我们对动画片的认识有偏差。社会对动画片的普遍共识就是：动画片=儿童片。由于受众群偏重于低龄儿童，所以在选材上，我国动画作品的选题大多以寓言故事、神话传说、历史儿童故事等改编而成，缺乏想象力与创造力，较多老套，范围狭窄。
不足就需要学习，为了达到国际高标准，团队人员先后与美国、法国、日本、韩国等动画界的同行进行了深度的交流，从创作与技术革新上反复沟通，他们先进的创作思想和技术运用，在观念和思维上给了我们实质性的启示。
首先打破惯性思维，动画片不是儿童的专利，不纠结年龄的划分，3D动画对我们来讲只是一种艺术形式，是一种制作手段。观念统一以后，接下来就是主题，要说什么？怎么说？核心思想是什么？
郑和日记中有这样的描述：“其西域之西，迤北之北，固远矣，而程途可计。若海外诸番，实为遐壤，皆捧琛执贽，重译来朝。皇上嘉其忠诚，命和等统率官校、旗军数万人，乘巨舶百余艘，赍币往赉之，所以宣德化而柔远人也。”当时的中国，带着钱和礼物与他国交往，宣传道德文化，礼仪之邦以礼待人，结果是“若海外诸番，实为遐壤，皆捧琛执贽，重译来朝”——礼尚往来，各国不断的回访。短短几句，呈现出一片祥和的世界。“和”就是故事的核心，也是影片的主题。
接下来，就需要故事来烘托主题，而编织故事就需要矛盾。
郑和在航海的过程中，最大的敌人就是海盗陈祖义。他们霸占海上要道，掠夺来往商船，滥杀无辜，无恶不作，是当时的海上毒瘤，把他设置为主要矛盾比较合适。次要矛盾来自内部和自然灾害，郑和七下西洋，经历了二十八年时间跨度，创下了诸多航海传说，各种矛盾必然存在，只是如何选择典型故事，来表现人与人、人与自然、人与海洋生物的各种关系。
故事怎么说？如何构架？一部电影的长度不可能面面俱到的展示。娓娓道来，跳跃型叙事……尝试了多种方式，都觉得不好，最后，一个小道具，解决了问题。
通过郑和“记录”航海日记这条线索，我们想到了笔、墨、纸、砚、洗等一些相关的文房用品。有人提到了笔洗，每当行笔记录时，都会在笔洗中留下余墨，每一段经历都可以沉积在笔洗中。犹如醍醐灌顶，大家的思路顿时被打开了。
慢慢地，笔洗又被丰富成青花瓷。青花瓷是中国特色，又是明代海外诸番追捧的宝物。动画的特性能赋予青花瓷生命，夜晚，在特定的时间气候条件下，笔洗能把郑和当年的影像神奇地还原出来。
确定了这一道具，故事很快被构架起来，原本零散的桥段可以有效的连接，故事不再需要历史的时间顺序，而是用两条平行叙事线，现代与过去，时而交叉，时而各自发展，形断神不断，展示了郑和与大海的情结，明代与诸番的和睦，船队与海盗的激烈战争等奇遇、奇景、奇事。
在这基础上我们制作了一个三分钟的样片，对人物、场景的设计，光影色调的定位，人物的表演风格，动作的夸张幅度，特技特效的测试，音乐、动效等都进行了探索性制作。样片在法国、美国、印尼、日本等国家播放后得到了一致好评，特别是在世界航海节的预备会上播放，得到了四十多个国家首脑的掌声。
我们信心倍增，在接下来两年多的影片创作的日子里，体会过快乐，感受到痛苦，也留下了不少遗憾。我深刻认识到，从事创作，观念的更新是非常重要的。此外，我们需要放慢创作速度，不追求产量。让我们共同关注中国动画片的成长吧。（作者为《郑和1405》总导演。）
（编辑 陆艾涢）
影片讲述了公元1405年至1433年，明代航海家郑和率领由近300艘船只和近3万人组成的庞大船队，从南京出发，七下西洋的传奇历史事件。片中既有惊心动魄的海难和海战，也有海市蜃楼亦幻亦真的海上奇观，还展现了形形色色的海洋生物、美轮美奂的海底世界。同时，再现了明代中国、明都南京的繁华盛景，展现了大国风范，华夏文明。
3D动画电影《郑和1405》即将在全国上映，经过两年多的辛苦，总算交了一份答卷，影片的好坏自然由观众评说，但在漫长的创作过程中有很多感触，尤其是第一次制作一部大型动画电影，更值得自己总结。
从两年前接手这部动画电影开始，就知道这不是一般意义上的动画片。郑和在我国乃至世界都是一个标志性的人物，他是我国第一位走向世界的航海家，带领着最大的船队——人数最多、船体最大、时间跨度最长、行程最远……从政治到经济，文化与交流，这段被传颂至今的辉煌历史和巨人形象，在每一个历史阶段都曾得到巨大的反响。把这样一个历史题材重新搬上银幕，对参与创作的人是幸运，也是压力和挑战。
大幕拉开，首先启动的是大纲。我们组织了不同年龄、不同地位、不同行业的各方代表召开座谈会，集思广益。政府也给了指导性意见，“要做中国最好的”、“打造中国的《阿凡达》”。我们决心，把握机会，要做到自己的最好。
我们想打破过去的框框，刻意找了几个年轻的作者，希望在故事框架、叙述风格上能有所突破，语言更时尚。
大纲像雪片般的飘来，少到几百字多到上万字，形式多样，品种繁多。然而，距离我们的想象相差甚远：郑和已非郑和，历史不再有余味，那种厚重的辉煌变成了儿戏，人物的历史使命成了搞笑元素。
慎重起见，我们又特邀了文学家、动漫专家和历史学家、儿童文学作者共同把脉。专家意见也出现了分歧，有的说：动画片就是给儿童看的，不要紧，好玩就行。有的说：这是一个严肃的题材，辉煌的历史岂能儿戏。
其实，不是年轻作者没写好，而是我们对动画片的认识有偏差。社会对动画片的普遍共识就是：动画片=儿童片。由于受众群偏重于低龄儿童，所以在选材上，我国动画作品的选题大多以寓言故事、神话传说、历史儿童故事等改编而成，缺乏想象力与创造力，较多老套，范围狭窄。
不足就需要学习，为了达到国际高标准，团队人员先后与美国、法国、日本、韩国等动画界的同行进行了深度的交流，从创作与技术革新上反复沟通，他们先进的创作思想和技术运用，在观念和思维上给了我们实质性的启示。
首先打破惯性思维，动画片不是儿童的专利，不纠结年龄的划分，3D动画对我们来讲只是一种艺术形式，是一种制作手段。观念统一以后，接下来就是主题，要说什么？怎么说？核心思想是什么？
郑和日记中有这样的描述：“其西域之西，迤北之北，固远矣，而程途可计。若海外诸番，实为遐壤，皆捧琛执贽，重译来朝。皇上嘉其忠诚，命和等统率官校、旗军数万人，乘巨舶百余艘，赍币往赉之，所以宣德化而柔远人也。”当时的中国，带着钱和礼物与他国交往，宣传道德文化，礼仪之邦以礼待人，结果是“若海外诸番，实为遐壤，皆捧琛执贽，重译来朝”——礼尚往来，各国不断的回访。短短几句，呈现出一片祥和的世界。“和”就是故事的核心，也是影片的主题。
接下来，就需要故事来烘托主题，而编织故事就需要矛盾。
郑和在航海的过程中，最大的敌人就是海盗陈祖义。他们霸占海上要道，掠夺来往商船，滥杀无辜，无恶不作，是当时的海上毒瘤，把他设置为主要矛盾比较合适。次要矛盾来自内部和自然灾害，郑和七下西洋，经历了二十八年时间跨度，创下了诸多航海传说，各种矛盾必然存在，只是如何选择典型故事，来表现人与人、人与自然、人与海洋生物的各种关系。
故事怎么说？如何构架？一部电影的长度不可能面面俱到的展示。娓娓道来，跳跃型叙事……尝试了多种方式，都觉得不好，最后，一个小道具，解决了问题。
通过郑和“记录”航海日记这条线索，我们想到了笔、墨、纸、砚、洗等一些相关的文房用品。有人提到了笔洗，每当行笔记录时，都会在笔洗中留下余墨，每一段经历都可以沉积在笔洗中。犹如醍醐灌顶，大家的思路顿时被打开了。
慢慢地，笔洗又被丰富成青花瓷。青花瓷是中国特色，又是明代海外诸番追捧的宝物。动画的特性能赋予青花瓷生命，夜晚，在特定的时间气候条件下，笔洗能把郑和当年的影像神奇地还原出来。
确定了这一道具，故事很快被构架起来，原本零散的桥段可以有效的连接，故事不再需要历史的时间顺序，而是用两条平行叙事线，现代与过去，时而交叉，时而各自发展，形断神不断，展示了郑和与大海的情结，明代与诸番的和睦，船队与海盗的激烈战争等奇遇、奇景、奇事。
在这基础上我们制作了一个三分钟的样片，对人物、场景的设计，光影色调的定位，人物的表演风格，动作的夸张幅度，特技特效的测试，音乐、动效等都进行了探索性制作。样片在法国、美国、印尼、日本等国家播放后得到了一致好评，特别是在世界航海节的预备会上播放，得到了四十多个国家首脑的掌声。
我们信心倍增，在接下来两年多的影片创作的日子里，体会过快乐，感受到痛苦，也留下了不少遗憾。我深刻认识到，从事创作，观念的更新是非常重要的。此外，我们需要放慢创作速度，不追求产量。让我们共同关注中国动画片的成长吧。（作者为《郑和1405》总导演。）
（编辑 陆艾涢）