【摘 要】
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黄宾虹生活在中国风云变幻的时代,中国画也面临着“穷途末路”的危言耸听当中.康有为、徐悲鸿不满于明清正统画派的绘画,是因为它的模拟脱离了生活这一艺术创作的唯一源泉;不
【机 构】
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山东省成武第二中学,山东,成武,274200
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黄宾虹生活在中国风云变幻的时代,中国画也面临着“穷途末路”的危言耸听当中.康有为、徐悲鸿不满于明清正统画派的绘画,是因为它的模拟脱离了生活这一艺术创作的唯一源泉;不满足扬州画派、海上画派的绘画,是因为他的写意脱离了物象的真实性,因为画家的“业余性”而导致绘画丧失了“绘画性”.所以他们建议用西方的写实主义来改造中国绘画.虽然康、徐之主张多有偏颇之处,可是细细看来,明末以降,中国画的确面临着很大问题.院体画的衰落,导致了中国绘画写实精神的式徼;而同时,水墨画大肆泛滥,氤氩的笔墨淹没了绘画本体.造型功力高者大多缺乏文化艺术修养,而有文化底蕴者多又造型功力差,一味追求笔墨感觉,把中国绘画拉到了一个唯笔墨是从的地步.然而作为学者的黄宾虹,却依然选择了从笔墨中找寻自已的绘画之路.
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