【摘 要】
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“影视化改编总归不如文学”的固定成见，多是源于影像化作品与原著在旨意及表现方式上的分歧。以许鞍华改编的张爱玲的《半生缘》为例，电影在次要人物的形象塑造、主人公行为背后的复杂动机展示以及情景内容的非巧合性处理等方面的确不及原著丰满，但是也借助光影、声音、运镜、剪辑等影像所特有的魅力为观众带来视觉与听觉的双重感动。因此，不是影视作品注定不如文学，关键在于选材与改编方式；小说与影视作品的关系也并非简单的
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“影视化改编总归不如文学”的固定成见，多是源于影像化作品与原著在旨意及表现方式上的分歧。以许鞍华改编的张爱玲的《半生缘》为例，电影在次要人物的形象塑造、主人公行为背后的复杂动机展示以及情景内容的非巧合性处理等方面的确不及原著丰满，但是也借助光影、声音、运镜、剪辑等影像所特有的魅力为观众带来视觉与听觉的双重感动。因此，不是影视作品注定不如文学，关键在于选材与改编方式；小说与影视作品的关系也并非简单的竞争排斥，而是血肉相连、互相成就。
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