[摘 要]小道具对戏剧艺术的发展的贡献毋庸置疑，戏剧对其的依赖性也日趋密切。小而精的小道具不仅强化了和丰富了戏剧的表现手法，而且将道具的功能与作用上升到美学层面。本文只要是结合自己所学以及近期观摩的当代戏剧舞台作品，试图讨论当代戏剧作品中小道具匠心独运的使用，以及分析小道具在当代戏剧作品中的艺术魅力。
　　[关键词]小道具、结构、主题、象征、揭示
　　中图分类号：I712.073 文献标识码：A 文章编号：1009-914X（2017）07-0308-01
　　一、小道具在当代戏剧作品中的结构魅力
　　1.小道具在当代戏剧作品中穿梭全剧、承上启下
　　有时一个小道具拥有无穷大的能量，贯穿整场戏，穿针引线，承上启下，连接着人物与事件。同时，能激化矛盾，加强冲突。带出充满张力的戏剧情节。道具紧密地联系着戏的整个情节，导演善于设计道具并注意加强和突出这些道具的效果。
　　田汉先生的独幕剧《南归》中，春姑娘手里总攥着的一只旧鞋，这只旧鞋的主人是家里的过客辛先生。辛先生走后，情窦初开的春姑娘陷入了对辛先生眷恋中，茶饭不思的每天睹物思人，把一只旧鞋当做辛先生的化身，对着它自言自语，对着它表达喜怒哀乐。这只鞋也从一而终贯穿了全剧。一只旧鞋，一个小道具，到牵连起了整个独幕剧，起承转合之间，这个小道具都在隐隐发力。
　　2.小道具在当代戏剧作品中埋下伏笔，继而引爆
　　当代戏剧中，小道具的合理使用起着潜移默化的作用。小道具悄无声息的埋下，在剧情的关键点被引爆，加剧了戏剧中的矛盾冲突，推动着情节不断深入。小道具像是矛盾冲突的催化剂，主导者剧情的走向，牵动着人物的命运。此时，小道具就成了参与人物行动的必不可少的物件。
　　孙哲导演的话剧《建家小业》当中，一把梨花椅成了故事的核心，李臣家的大儿子为了索要亡故的生母留下的价值连城的家具，便明抢暗偷的把家里搞得鸡犬不宁。幕启，一把精致复古的梨花椅赫然观众眼前，老头老太道出了梨花椅的由来和珍贵，这便在剧的开端留下了伏笔。随即，大儿子多次前来索要梨花椅，均未遂。愤懑之下，大儿子迫不及待的想要获得梨花椅，心中的贪念和扭曲的思想引爆了幕启时埋下的地雷，迎来了全剧的高潮，大儿子恩断义绝的强行霸占了这把梨花椅，搞得全家支离破碎。
　　二、小道具在当代戏剧作品中的主题、象征魅力
　　1.小道具在当代戏剧作品中能传达主题思想和主旨意蕴
　　小道具在舞台造型中不单只是装饰作用，而要让小道具融入到戏剧的主题中，使用小道具，让其在舞台造型里产生一种投射作用，赋予一种新的意义。
　　卢琳编剧并导演的话剧《牛！活着》中，一个小道具“屠刀”在剧情达到高潮之际才出现。屠二本是天真善良的放牛夫，靠牛生活，却从不屠杀牛，四十有余还未娶妻。斜眼媳妇桂花的出现打破了屠二平静的生活，她教唆屠二拿起屠刀成为屠夫。因此拿起屠刀还是保持初心让，屠二的陷入了两难之境。屠刀这个小道具就成了主题道具，屠刀的起落，代表了屠二内心的转变。最终，屠二还是被同化了，跟任何屠夫一般，冷酷的拿起屠刀，麻木的屠宰牲畜，不再有清澈的眼眸，不再有跳动的善心，只有一把锋利的屠刀起起落落，鲜血溅满了他的衣服。导演通过屠二拿起屠刀的成为屠夫的心理变化，表达了屠二的无奈，就算想保持初衷而挣扎过，却赢不过世俗。
　　2.小道具在当代戏剧作品中有象征作用，并寄托精神
　　余秋雨曾说，一旦有了难以言状的蕴藏，也就涉足了象征。戏剧艺术中的象征意义，使戏剧作品的主题得以更深入、更剧象的体现，也能更深化剧作的内涵和意蕴。比如《红水衣》中的红水衣强化了艺术的效果，丰富了人物动作，自然要比听觉的台词更能引起观众的欣赏兴趣和注意力，从而体会其中的深刻意蕴。
　　王元平编剧，李伯男导演的话剧《红水衣》中，小道具红水衣无疑是舞台上亮丽的一抹色彩，扎眼的鲜红，丝滑的质感。这件小巧的红水衣不及一件长裙那般长，但又比一般的手绢大，介乎两者期间，或随手舞动，或披上肩头，演员处理起来自如，飘逸。这件小道具红水衣创造出了一种具体、感性的符号形式，红水衣的柔软象征了中国古代女性的柔美，潘巧云就是这样一个柔情似水的女人。红水衣的鲜红象征了中国古代女性对两性之爱的渴望，以及象征了在人性与伦理道德的捆绑中挣扎与呐喊的强烈诉求。
　　三、小道具在当代戏剧作品中的揭示魅力
　　1.小道具在当代戏剧作品中能揭示人物性格，外化人物内心
　　有些小道具，实际上是人物性格的外化，画龙点睛的小道具一出现能使人物焕发出不为人知的另一面的性格。当代戏剧作品中是很多小道具就是人物内心情绪的外延。
　　英国著名剧作家马丁·麦克多纳编剧，张彤导演，冯宪珍领衔主演的经典话剧《丽南山的美人》中，两个小道具一直反复出现，一个是母亲玛格维系生命的药饮康普伦，一个是火炉旁边的夹煤炭的火钳子。这两个小道具足以揭示母亲玛格的人物性格，玛格专横自私，倚老卖老。她和女儿莫琳间的对话，张口闭口就是“帮我冲一杯康普伦”“康普伦冲不开，会起疙瘩”。玛格十分依赖女儿，一直指使女儿干活。在儿女莫琳看来，母亲就像是康普伦一样，冲不散，化不开，永远粘着人，令人生厌。玛格除了专横自私之外，还有贪婪的心和强烈的控制欲望。她不希望女儿和别的男人接触，更不允许女儿远嫁而抛下她，因此，那把沉重的火钳子就像是控制住莫琳脚步的枷锁，就算是有人想高价买走那把火钳子，玛格都果断拒绝。火钳子上有母亲的性格，也有母親的痕迹。
　　2.小道具在当代戏剧作品中能纠葛人物关系，改变人物命运
　　小道具有助于故事情节的发展，在剧情和表演的逻辑中起着串联的作用，演员的表演与道具起着直接联系作用。有些戏的故事情节是从道具上引起的，因而这些道具在戏中起了极其重要的作用。
　　以及《丽南山的美人》中的那封关键的信件，杜利托弟弟雷蒙给莫琳捎去一封信，并且要求弟弟雷蒙亲手交到莫琳手上。但阴差阳错，信辗转到了母亲玛格的手上，玛格偷窥了信件内容，转瞬之间就把这封求爱的信件粉碎。玛格斩断了莫琳通向杜利的爱情之路，蛮横的捆绑住只剩一身躯壳的女儿莫琳。这个小道具，一封信件，纠葛着莫琳，杜利和玛格三人之间的关系，而信件的粉碎，改变了三人的关系，毁灭三人的人生轨迹。莫琳被彻底激怒，精神崩溃之下杀害了母亲玛格。玛格从摇椅上倾倒而下就再也没有站起来。杜利因为迟迟收不到莫林的回信和答复，而最终另娶她人。莫琳既失去了母亲，又失去了杜利，即使去了亲情，也失去了爱情。一无所有的莫琳以为终于摆脱了难缠的母亲，可没曾想，自己轮回成了母亲，更讽刺的是，莫琳和母亲如出一辙，坐着摇椅，手握钳子。
　　参考文献
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　　[2] 张玉雁.“道具”不可小觑的戏剧手段[J].当代戏剧，2002.（5）.
　　[3] 王成.浅析戏剧舞台道具之内涵[J].当代戏剧，2014.（5）.
　　[4] 戏剧道具妙用刍议_胡健生[J].大舞台，2005.（4）.
　　[5] 朱志军.道具在戏剧舞台中的作用[J].南国红豆，2013.（4）.
　　作者简介
　　李怡熠（1992—），女，彝族，云南元江人，在校研究生，单位：云南艺术学院戏剧学院戏剧影视编剧专业，研究方向：戏剧编剧。