【摘 要】
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桑坤利,1989年出生,2013年毕业于四川美院,職业画家。
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英国历史学家迈克尔·苏立文(Michael Sullivan,1916—2013)对安德烈·克罗多(AndréClaudot,1892—1982)的评述寥寥几笔,亦不甚佳:“他至多是一名小众艺术家,而他予林风眠(1900—1991)对中国画重新探寻的影响程度也很难回答。”[1]此时,他提及了另一名画家,捷克人沃伊捷赫·齐蒂尔(Vojtech Chytil,1896—1936),将其偶然抬到了与克罗
盼啊盼啊,终于捱过严冬的煎熬,盼到春暖花开;等啊等,终于等来了嫣红嫩绿的满园春色;冬眠了一季的色彩,在春天盛开。这一季化妆的重点仍然是眼部,冬季流行的烟熏妆,被鲜艳粉嫩的彩色取而代之,今年春季的妆面重在薄透自然。 粉墨登场 经历了一个冬季的神秘,掩藏在浓墨重彩下的装束,迫不及待的露出新鲜本色,用柔美的粉色营造运动后皮肤自然渗出的红晕,是美丽的健康自然形态。 GRACE秘诀:使用透明粉底将
任念辰(以下简称“任”):您觉得学习和了解古典绘画技法传统以及丹培拉绘画在今日有何积极意义? 安德烈·列姆涅夫(以下简称“安”):说到丹培拉这种绘画,这就像我们所理解的那样,它是为古典绘画而存在的。千百年来的事实证明了其自身的性质非常优越,即使是过了很长时间,颜料也能保持很强的牢固性。这种颜料在工艺层面受时间影响最小,即使是底子与基底已经糟朽,色层仍能在流逝的时光中原封不动地保存下来,因此学习丹
每个人都成了爬行动物。满心觉得这世界上有无数的好事在前面,但必须是爬过去。不好撒腿狂奔,以一种有序的和有节制的前行,来考验做人的耐心。 遗忘 一旦想起什么来,其他的记忆都会恢复。 许多年过去之后,她好象忘记了许多事儿。 她忘记了从上班的地方到家要经过一个超市,在超市里她要买一份盒菜和速溶汤料;忘记了在拥挤不堪的地铁里习惯买一份当天的报纸和偶尔看一本关于时尚的杂志;忘记了自己的身份证
习画者研究素描,到略有把握的时候,就可以实习油画的静物写生。因为静物不如人物模特儿(Model)那样会变动。习画者可以安坐着,对物体的状态及色调来精密地观察研究。而且静物的模特儿或画材,可以容易得着,譬如自己所爱的器皿,或四季中最喜欢的果子、花卉、菜蔬等物,只要我们自己觉得有兴味的,无论什么都可以拿来做写生的画材的。所以研究油画,从静物写生起首为最便利。 譬如在桌子上的一盆葡萄和梨子,我们倘若能
以传统题材创作的油画作品屡见不鲜,而如何以更具趣味性的表达方式重新诠释传统题材却是值得发掘和探索的。绘画表现的趣味性可以使传统题材带给观者的感受不再是严肃、沉重,而是俏皮、轻松、没有距离感,并留有更多的遐想空间,对创作者而言也相对自由,既能产生更多的联想,又能大胆地挥毫表现。在探索“中国风”的表现语言方面,我借鉴了许多民间艺术的创作手法,现分享一些个人体会。 我的创作主要取材于孕育出十三朝古都的
摘要:在油画民族化探索的道路上,吴冠中不断求新求变。20世纪70年代,他的油画创作获得了新突破,逐渐达到情感与形式的完美融合,《长江三峡》是其这一阶段的代表作之一。笔者试图溯源《长江三峡》的创作背景、写生过程,结合草图分析作品的艺术特征及吴冠中独特的写生方式以及三峡风景在20世纪70年代之后的意义转变,并结合吴冠中自身关于艺术探索的文章,论述《长江三峡》在艺术家个人油画民族化生涯中的重要意义。
摘要:纵观美术界中引领时代之潮头、敢发思想之先声的美术家,从徐悲鸿至吴冠中,皆以破旧立新为基础阐发论点。他们能够通古今之变化,也都知道客观治学的方法,他们只是采用激烈的方式表达自己的观点,虽然这些激进的言语能够顺应、引领当时的中国美术界,乃至整个中国社会的前进方向,但其负面影响同样很明显,尤其是对长久以来所形成的美术传统、美术体制所造成的严重冲击。其两面性是我们不可不察的。 关键词:全盘否定 写
为庆祝中华人民共和国成立70周年,由中华人民共和国文化和旅游部主办,文化和旅游部艺术司、中国美术馆承办的“伟大历程 壮丽画卷——庆祝中华人民共和国成立70周年美术作品展”于2019年9月26日至11月2日在中国美术馆隆重举办。 本次展览分为“序篇”及“浴血奋斗:人民解放之路”“艰苦奋斗:国家建设之路”“团结奋斗:改革开放之路”“伟大梦想:民族复兴之路”四个篇章。展览以中国美术馆的馆藏为主,同时汇
王圣松,河南省商丘市人,畢业于中央美术学院,获硕士学位。河南大学美术学院副院长、教授、硕士研究生导师。中国美术家协会会员,河南省美术家协会水彩粉画艺委会副主任。 陆俨少晚年自述,说少年时算数极好,所以画风中多了几许精密排布,经营安排高于常人,大抵是性情所致。予听旁人每每说起圣松兄过往,不禁莞尔。心智如此,涉于艺,高处着眼,经营布局,自然不同凡响。 予少年时,师长多教诲:人生有限,小子才疏,勿以