【摘 要】
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<正>讽喻是东南亚观念艺术的一个核心特点。赫利·多诺的作品《学会说是》,造了一部由动力驱动的点头装置,"点头"这个动作和标题之间的关系颇值得玩味——暗喻对国家权力的抵
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<正>讽喻是东南亚观念艺术的一个核心特点。赫利·多诺的作品《学会说是》,造了一部由动力驱动的点头装置,"点头"这个动作和标题之间的关系颇值得玩味——暗喻对国家权力的抵抗;他的另一件作品《传奇人偶,新印尼》则用一套传统的哇扬皮影戏人偶组成了印尼群岛的形状,诙谐地表现了后苏哈托时代印尼的政治分裂状态。泰国艺术家苏佩通过充气动物以及在"历史课"上的课桌与装置,唤起观众对国家政治命运的责任感。更多例子还包括泰国艺术家马尼特的"粉色恐怖"系列、新加坡艺术家李文的《环形乒乓球桌》,以及越南艺术家武丹晋的纸板"时装"系列。这些艺术家均在创作中使用了讽刺、隐喻、重塑情境的手法,以及一语双关:从七十年代起,这些内容构成了东南亚观念艺术的主体。然而,东南亚
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