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如果说时尚界去年最轰动的新闻是法国《VOGUE》主编卡琳·洛菲德的离任，那么，进入2011年之后，业内最好奇的猜想则是“谁是继任者”。在各方的觊觎与博弈中，康泰纳仕集团没有让人望穿秋水。2011年1月7日，法国版《VOGUE》的新掌门人低调登场，她就是艾曼纽·奥特（Emmanuelle Alt）——在卡琳·洛菲德旁边坐了10年的法国版《VOGUE》时尚总监。
艾曼纽，可以吗？
卡尔·拉格菲尔德很焦虑，艾曼纽的风格足以支持整本杂志吗？
艾曼纽走马上任没几天，已经有人打算取而代之，所幸，艾曼纽完全不必担心，因为这个人是英国著名肥皂剧《大青蛙布偶秀》里的人气明星“猪小姐”。2月即将上映的电影版《布偶秀》中，“猪小姐”将替代艾曼纽成为法国《VOGUE》的主编。不知道这是故意还是巧合，电影里和现实里的《VOGUE》易主，时间如此接近。然而“猪小姐”和艾曼纽却有完全不同的风格，这位上世纪70年代就已经被创作出来的经典卡通人物，性感妩媚、造型百变，是实现了美国梦的中西部女子的代表。而法国女人艾曼纽则是黑发黑衣，用数十年如一日雌雄莫辨的造型，成为法国的风尚女性之一。稍微有点尴尬的是，“猪小姐”和艾曼纽的对比太强烈，她的百变把艾曼纽的冷和酷对比成了单调，而“单调”正是法国版《VOGUE》近年被诟病的问题之一。
艾曼纽和前任主编卡琳合作的这10年，虽然把法国版《VOGUE》带领到了业界第一的位置，但他们个性强烈的审美趣味最终变成了法国版《VOGUE》发展的壁垒。近几年，法国版《VOGUE》只关注几个固定的品牌，只与熟悉的那几个设计师合作；艾曼纽作为时尚总监，要负责制作最多最重要的风格大片，但她却太爱把自己的个人趣味注入到工作中，所以不少时尚界人士感叹：“法国版《VOGUE》能启发人灵感的搭配越来越少，还不如看时尚街拍。”所以，这次要把这本大刊的指挥棒交到她手上，难免不让人神经有些紧张。虽然艾曼纽的江湖地位非常人可以撼动，可这次不一样，这次是法国版《VOGUE》易主的问题—决定着巴黎时尚界发展方向由谁来掌握，对法国人而言，这可是能上升到国家与民族高度的问题。所以，卡尔·拉格菲尔德（karl lagerfeld）发话了：“她（艾曼纽）代表着大垫肩、长腿、紧身裤和挽起来的袖口。我本人很喜欢她，她是个帅气的法国女人，有一个自己的风格，但是，‘一个’风格足以去做一整本杂志吗？”拉格菲尔德的话实在不是很“给力”。看起来，2011年，艾曼纽需要做出一番苦工，才能在这个人人觊觎、关注，并时刻准备对其挑刺的位子上坐稳。
艾曼纽是谁？
艾曼纽·奥特是谁？这是每一个初入行的实习生都必须答出来的题目。她之前是法国版《VOGUE》的时尚总监，时尚界最举足轻重的造型师之一。在她的亲力亲为之下，巴尔曼（Balmain）这个时尚界的老牌才能起死回生。10年来，她出现在各个秀场的第一排，坐在卡琳·洛菲德旁边，是卡琳最忠诚的最佳女配角。
法国女人即使71岁也可以淡定地在镜头前烟视媚行或者搔首弄姿，丝毫不介意那些皱纹或老年斑出现在高清的画面中，法国那些曾经芳华绝代的女演员，苏菲·玛索、伊莎贝尔·于佩尔都乐于大方地面对岁月的痕迹，在这样的自信下，衰老也就变成了年华对他们的恩赐。“自由、平等、博爱”，被法国女人身体力行地贯彻在她们的时尚品位之中，艾曼纽对这个概念的理解则更偏向性别主义的阐释。她几十年如一日地穿着机车外套、铅笔裤，或者把Balmain的垫肩和军装在自己身上开展览会。她的出现永远是黑发黑衣黑裤和武器一般犀利的高跟鞋，即使是推崇女权的香奈儿小姐在世，恐怕也会对艾曼纽的风格咂舌。她用街头或者朋克来表现自由，用雌雄莫辩来表现平等，用“Balmain+Topshop”的法则来表现博爱，这就是她的法兰西。这样激烈而奔放的风格很像上世纪60年代的法国女子，今年41岁的艾曼纽，刚好生于那个年代，常常标榜连不穿衣服都很时尚的简·伯金是自己的灵感来源。
然而除此之外，人们对艾曼纽的了解又有多少呢？她已经当上了法国版《VOGUE》的主编，之前全球的八卦杂志竟然没有一个能报出她的准确年龄。而即使跳过年龄这个话题，相比前任主编卡琳·洛菲德，艾曼纽的私生活竟然似乎完全处于聚光灯之外。我们知道卡琳的女儿今年30岁，是Tom Ford最新一季平面广告的主要模特，我们还知道卡琳的儿子今年28岁，学电影。但对于艾曼纽，我们几乎一无所知。保密功夫做得如此滴水不漏，实在太不像时尚界人士的作派了。
人们知道的是，艾曼纽和卡琳早在入主法国版《VOGUE》之前就已经结缘。上世纪90年代，她俩都为法国版《20 Ans》工作，当时艾曼纽初出茅庐，是杂志的服装协调。这之后，艾曼纽逐渐上位，分别在著名造型师Anastasia Barbieri和Marie-Amélie Sauvé的工作室工作过。这段经历为她日后成为圈内炙手可热的造型师打下了坚实基础。因为很快，她就成为了当时的新锐杂志《Mixte》的主编。这本杂志现在虽然已经不复存在，但它曾经为时尚界培养了整整一代摄影师和模特。
2000年之后，艾曼纽加盟法国版《VOGUE》，此时的她已如日中天，除了担任法国版《VOGUE》的时尚总监，她也为Balmain、Giuseppe Zanotti和Balenciaga做秀场和平面媒体的造型师。据说，因为艾曼纽的丈夫是Isabel Marant的艺术总监，所以艾曼纽也为这个品牌做造型顾问。艾曼纽把自己的审美趣味和时尚风格大量运用在作品中，其中获益最多的是Balmain。艾曼纽还凭借和迈克尔·杰克逊的私人关系，在他历年的演出中向他赠送了许多Balmain的服装，那些让杰克逊风靡一时的造型—军装、大垫肩、皮裤和Balmain的服装一起成为时尚界的经典Icon。
卡琳的归属
离开法国版《VOGUE》，卡琳的去向成为时尚界最大的悬念。
新掌门人尘埃落定，旧臣卡琳的归属问题成为了人们下一个关注重点。卡琳号称法国的安娜·温图尔(Anna Wintour)，是巴黎时尚界最举足轻重的人物。她执掌法国版《VOGUE》的这10年，把这本杂志的质量和销售都提升到了一个全新的高度，在竞争激烈的时尚出版业所向无敌。早在她退休之前，《费加罗夫人》(《Madame Figaro》)就试图挖她过去，据说卡琳因为感激康泰纳仕法国高层纽豪斯的知遇之恩而拒绝了。如今退休了，人们都在猜测她未来的归属，有的传言她是要到纽约接替岁数更大的安娜·温图尔，也有人猜测她会去给私交甚好的Tom Ford做造型总监，但这一切都被卡琳否定了。她主动辟谣说她干了10年主编也很累了，想为自己做点什么。究竟是什么呢？是自己的品牌还是自己的杂志？一切都还处于保密阶段。不过，以一个女魔头的野心来说，她应该没有兴趣去抢任何一个主编的饭碗了，而这磨刀霍霍的时尚界中的主编们则因为少了一个劲敌而非常放心。 ■
艾曼纽，可以吗？
卡尔·拉格菲尔德很焦虑，艾曼纽的风格足以支持整本杂志吗？
艾曼纽走马上任没几天，已经有人打算取而代之，所幸，艾曼纽完全不必担心，因为这个人是英国著名肥皂剧《大青蛙布偶秀》里的人气明星“猪小姐”。2月即将上映的电影版《布偶秀》中，“猪小姐”将替代艾曼纽成为法国《VOGUE》的主编。不知道这是故意还是巧合，电影里和现实里的《VOGUE》易主，时间如此接近。然而“猪小姐”和艾曼纽却有完全不同的风格，这位上世纪70年代就已经被创作出来的经典卡通人物，性感妩媚、造型百变，是实现了美国梦的中西部女子的代表。而法国女人艾曼纽则是黑发黑衣，用数十年如一日雌雄莫辨的造型，成为法国的风尚女性之一。稍微有点尴尬的是，“猪小姐”和艾曼纽的对比太强烈，她的百变把艾曼纽的冷和酷对比成了单调，而“单调”正是法国版《VOGUE》近年被诟病的问题之一。
艾曼纽和前任主编卡琳合作的这10年，虽然把法国版《VOGUE》带领到了业界第一的位置，但他们个性强烈的审美趣味最终变成了法国版《VOGUE》发展的壁垒。近几年，法国版《VOGUE》只关注几个固定的品牌，只与熟悉的那几个设计师合作；艾曼纽作为时尚总监，要负责制作最多最重要的风格大片，但她却太爱把自己的个人趣味注入到工作中，所以不少时尚界人士感叹：“法国版《VOGUE》能启发人灵感的搭配越来越少，还不如看时尚街拍。”所以，这次要把这本大刊的指挥棒交到她手上，难免不让人神经有些紧张。虽然艾曼纽的江湖地位非常人可以撼动，可这次不一样，这次是法国版《VOGUE》易主的问题—决定着巴黎时尚界发展方向由谁来掌握，对法国人而言，这可是能上升到国家与民族高度的问题。所以，卡尔·拉格菲尔德（karl lagerfeld）发话了：“她（艾曼纽）代表着大垫肩、长腿、紧身裤和挽起来的袖口。我本人很喜欢她，她是个帅气的法国女人，有一个自己的风格，但是，‘一个’风格足以去做一整本杂志吗？”拉格菲尔德的话实在不是很“给力”。看起来，2011年，艾曼纽需要做出一番苦工，才能在这个人人觊觎、关注，并时刻准备对其挑刺的位子上坐稳。
艾曼纽是谁？
艾曼纽·奥特是谁？这是每一个初入行的实习生都必须答出来的题目。她之前是法国版《VOGUE》的时尚总监，时尚界最举足轻重的造型师之一。在她的亲力亲为之下，巴尔曼（Balmain）这个时尚界的老牌才能起死回生。10年来，她出现在各个秀场的第一排，坐在卡琳·洛菲德旁边，是卡琳最忠诚的最佳女配角。
法国女人即使71岁也可以淡定地在镜头前烟视媚行或者搔首弄姿，丝毫不介意那些皱纹或老年斑出现在高清的画面中，法国那些曾经芳华绝代的女演员，苏菲·玛索、伊莎贝尔·于佩尔都乐于大方地面对岁月的痕迹，在这样的自信下，衰老也就变成了年华对他们的恩赐。“自由、平等、博爱”，被法国女人身体力行地贯彻在她们的时尚品位之中，艾曼纽对这个概念的理解则更偏向性别主义的阐释。她几十年如一日地穿着机车外套、铅笔裤，或者把Balmain的垫肩和军装在自己身上开展览会。她的出现永远是黑发黑衣黑裤和武器一般犀利的高跟鞋，即使是推崇女权的香奈儿小姐在世，恐怕也会对艾曼纽的风格咂舌。她用街头或者朋克来表现自由，用雌雄莫辩来表现平等，用“Balmain+Topshop”的法则来表现博爱，这就是她的法兰西。这样激烈而奔放的风格很像上世纪60年代的法国女子，今年41岁的艾曼纽，刚好生于那个年代，常常标榜连不穿衣服都很时尚的简·伯金是自己的灵感来源。
然而除此之外，人们对艾曼纽的了解又有多少呢？她已经当上了法国版《VOGUE》的主编，之前全球的八卦杂志竟然没有一个能报出她的准确年龄。而即使跳过年龄这个话题，相比前任主编卡琳·洛菲德，艾曼纽的私生活竟然似乎完全处于聚光灯之外。我们知道卡琳的女儿今年30岁，是Tom Ford最新一季平面广告的主要模特，我们还知道卡琳的儿子今年28岁，学电影。但对于艾曼纽，我们几乎一无所知。保密功夫做得如此滴水不漏，实在太不像时尚界人士的作派了。
人们知道的是，艾曼纽和卡琳早在入主法国版《VOGUE》之前就已经结缘。上世纪90年代，她俩都为法国版《20 Ans》工作，当时艾曼纽初出茅庐，是杂志的服装协调。这之后，艾曼纽逐渐上位，分别在著名造型师Anastasia Barbieri和Marie-Amélie Sauvé的工作室工作过。这段经历为她日后成为圈内炙手可热的造型师打下了坚实基础。因为很快，她就成为了当时的新锐杂志《Mixte》的主编。这本杂志现在虽然已经不复存在，但它曾经为时尚界培养了整整一代摄影师和模特。
2000年之后，艾曼纽加盟法国版《VOGUE》，此时的她已如日中天，除了担任法国版《VOGUE》的时尚总监，她也为Balmain、Giuseppe Zanotti和Balenciaga做秀场和平面媒体的造型师。据说，因为艾曼纽的丈夫是Isabel Marant的艺术总监，所以艾曼纽也为这个品牌做造型顾问。艾曼纽把自己的审美趣味和时尚风格大量运用在作品中，其中获益最多的是Balmain。艾曼纽还凭借和迈克尔·杰克逊的私人关系，在他历年的演出中向他赠送了许多Balmain的服装，那些让杰克逊风靡一时的造型—军装、大垫肩、皮裤和Balmain的服装一起成为时尚界的经典Icon。
卡琳的归属
离开法国版《VOGUE》，卡琳的去向成为时尚界最大的悬念。
新掌门人尘埃落定，旧臣卡琳的归属问题成为了人们下一个关注重点。卡琳号称法国的安娜·温图尔(Anna Wintour)，是巴黎时尚界最举足轻重的人物。她执掌法国版《VOGUE》的这10年，把这本杂志的质量和销售都提升到了一个全新的高度，在竞争激烈的时尚出版业所向无敌。早在她退休之前，《费加罗夫人》(《Madame Figaro》)就试图挖她过去，据说卡琳因为感激康泰纳仕法国高层纽豪斯的知遇之恩而拒绝了。如今退休了，人们都在猜测她未来的归属，有的传言她是要到纽约接替岁数更大的安娜·温图尔，也有人猜测她会去给私交甚好的Tom Ford做造型总监，但这一切都被卡琳否定了。她主动辟谣说她干了10年主编也很累了，想为自己做点什么。究竟是什么呢？是自己的品牌还是自己的杂志？一切都还处于保密阶段。不过，以一个女魔头的野心来说，她应该没有兴趣去抢任何一个主编的饭碗了，而这磨刀霍霍的时尚界中的主编们则因为少了一个劲敌而非常放心。 ■