“区块链”与音乐版权运营模式创新

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关于“区块链”在音乐版权运营模式创新中的功用和价值,包括对其在音乐版权“确权”“规范”“维权”等环节具体作用的探讨近两年已逐渐成为行业热点论题。“区块链”在音乐版权领域的“去中心化”“代码”“加密”等特征,既可以有效解决传统音乐版权运营中常见的权利混乱、难以追溯、维权成本高、维权难持续等问题,也可以借助于其“预警”功能从源头解决侵权方的侵权问题。基于“区块链”技术运营下的音乐版权,将展现出极其透明的状态,而分门别类的音乐版权运营方式,也有助于发掘高品质音乐版权的价值。此外,在严格的确权、维权、规范的音乐版
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在田野采风的基础上,结合潮州大锣鼓的历史发展,重点对潮州大锣鼓的特色乐器及其乐队编制进行分析。潮州大锣鼓中的特色乐器如大鼓、深波、号头、二弦、大冇弦、梅花琴、琵琶,从材质、音色、形制到乐队组合方式无不显示出潮州地域特有的历史记忆,体现了潮州人在对外音乐文化交流中的认知方式和情感态度。今天的潮州大锣鼓在平衡自身内部各乐器以取得整体和谐审美效果的过程中,应以“移步不换形”的方式葆有传统,塑造潮州人在历史和现实转换中对音乐的新认知。
关于唐乐琵琶上的转调运用,最可重视的一是《隋书》中记载的隋·郑译与外来苏祗婆乐调的对应,二是唐武则天敕撰的《乐书要录》一书中有关乐调的记载。虽然可以用到黄钟、太簇、林钟、南吕、姑洗五均,但其中两均是完全同主音转调运用;三均采用个别调弦(改变弦的张力)办法,产生出新调的宫音,然后再结合同主音转调运用。由于隋唐时仅出现一个新的调号音——应声,因此,实际能灵活运用的也仅是宫、商、徵三均(调性),且造成双重或三重调式性特征,这为今天广东音乐等民间乐种调性运用所证实。之后,渐出现运用宫、商、徵、羽四调性,也即民间的
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