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摘要：观众需求的不断变化对主持人提出了更高要求，主持人的角色需要实现从单一的“节目主持人”到“全媒体人”的转换。近年来，竞技类明星真人秀节目在不断调整节目形态、认清自身发展定位之后，纷纷采用主持人角色转换的办法提高节目的收视率和影响力。本文采用内容分析的方法，研究《声临其境》和《我是歌手》这两档成功的竞技类明星真人秀节目中主持人的角色扮演和角色转换，探索这类节目主持人角色转换的优势以及存在的问题，并提出相应的改进策略，旨在提升主持人的专业素养和实现个人能力的全方位发展。
关键词：竞技类明星真人秀节目;角色转换;主持人
中图分类号：G222.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）04-00-02
竞技类明星真人秀节目是综艺节目的一种，是专门表现嘉宾技能并具有竞赛性质的综艺节目。嘉宾同台竞技，表演之后由专家评委点评，最终由观众投票评选出优胜者。较为成功的竞技类明星真人秀节目有配音类竞技节目《声临其境》和歌唱类竞技节目《我是歌手》，此类节目有别于其他综艺节目，形式上体现出较强的创新性，对观众来说颇有新意，对参赛的演员来说也是突破。节目有意识地忽略了嘉宾的长相与成就，重点突出嘉宾的声音，可以让观众最大化地感受声音的魅力。
角色转换是指在节目中，主持人要根据不同场景的需要不断转换角色。竞技类明星真人秀节目主持人角色转换是指立足于“竞技”这一特点，主持人在完成主持工作的同时，还要承担“参赛者”这一角色。例如，在《我是歌手》中，节目组直接选用参赛歌手作为节目的主持人，参赛歌手需要在演唱完自己需要表演的歌曲之后及时将自己的角色转变为主持人;在《声临其境》的舞台上，主持人王凯有时也需要配合嘉宾进行相应的表演，这就要求他从主持人的角色转变为配音演员。纵观近年来兴起的竞技类明星真人秀节目，大多节目中的主持人都具有多重属性，扮演着复合型角色。
1 竞技类明星真人秀节目主持人角色转换的优势
新媒体环境下，成功抓住受众注意力成为当下各大竞技类节目的首要任务。竞技类明星真人秀节目作为竞技类节目的一个分支，不仅对节目形式创新提出了新的要求，还为节目主持人这一角色设置了更高标准。在竞技类明星真人秀节目中，主持人除了扮演节目形象代言人这一核心角色外，本身还是参加节目展示自己技能的“竞技者”角色，这要求主持人协调好两者的关系，以推动节目的发展。
1.1 明星角色提高节目收视率
明星担任主持人的最大亮点就在于其可以凭借自身的光环效应与魅力，与受众展开高效互动。组织者的亲和力反映在正确的态度和与观众的沟通上[1]，明星在拉动节目收视率的同时，增强了节目的品牌影响力，在节目前期宣传时也可以作为节目的一个宣传亮点。
《我是歌手》之所以从开播到现在收视率一直居高不下，是因为它牢牢吸引了受众的注意力。每期节目邀请的都是在音乐方面颇有成就的歌手，节目中明星的角色由竞技歌手转换为主持人也为该栏目增添了不少收视率。作为大家熟知的歌手，其知名度本身就是一个收视看点，况且又是首次跨界到主持圈，更是从视听上给节目增加了亮点。《声临其境》的主持人王凯，曾是中央电视台主持人，同时也是一名配音演员。作为主持人，他有丰富的资历;而作为一名配音演员，他参与配音的影视作品已有千部（集）、广告数百部、小说演播十几部。双重身份以及丰富的工作经验让他能够游刃有余地主持好《声临其境》这档节目。
明星自身的光环可以为节目带来一定的流量，竞技类明星真人秀节目牢牢抓住“竞技类”“明星”这两个关键词，基于这些原则选择主持人，不但符合节目的整体定位，而且可以借助这些明星带来的流量提升大众对节目的关注度。
1.2 角色的专业性增强内容权威性
全媒体时代，节目细分化趋势日益鲜明，各个节目所针对的受众不同，这要求各个节目要有其自身特色，这对节目主持人也提出了更高的要求。竞技类明星真人秀节目不仅要求主持人有驾驭舞台的能力，还要求其熟练掌握各位競技嘉宾所拥有的技能，只有这样才能保证竞技类节目的专业性与权威性。
《我是歌手》节目主持人的主要任务是介绍歌曲以及歌手，这看似十分简单。然而，《我是歌手》的赛制不同于一般的综艺节目，除了个别几期节目外，大多数时候歌手的演唱歌曲都是保密的，主持人在拿到主持内容的时候录制即将开始，准备时间极短，加大了主持人这一角色的任务难度。但这对于本身就是歌手，舞台经验丰富的竞技嘉宾来说，这并非难以完成的任务。例如，《我是歌手》第一季的主持人胡海泉，出道较早的他舞台经验十分丰富，作为歌手专业能力也比较扎实，站在舞台上介绍歌曲可谓是游刃有余。他干净利落、轻松大方的主持风格有效缓解了竞技类节目本身的紧张感，许多网友在观看节目后纷纷称赞海泉“沉稳、不做作，兼备音乐的专业性”，与节目本身十分匹配。
无论从受众角度还是节目自身出发，这两档节目在选择主持人时都经过了慎重考虑。主持人虽然不是科班出身，但其技能的专业性无疑为节目增加了看点。
1.3 角色身份的多面性增强节目观赏性
“角色扮演是一种将人暂时置身于他人位置，并尽可能再现其语言、动作和神情，这是为了人们对他人与自身社会角色有更好的了解，从而对自己有更清晰的自我认知。”[2]竞技类明星真人秀节目的定位着重点在于“竞技”，节目本身具有的强烈的竞争色彩能够引起观众的好奇心，吸引观众的注意力，观众想要知道最后谁获得了冠军。在好奇心的驱使下，观众对节目产生热情，会关注节目的进程。这要求作为节目主持人的选手不仅要具备竞技本领，而且要拥有较强的语言组织与表达能力。
作为原创节目，《声临其境》具有一定的创新性，它区别于以往的综艺节目，专注于对声音的展现，注重配音与台词的功力。作为竞技节目，它有一定的竞争性，每期节目最后都会由现场的300名观众评选出本场最喜爱的声音，最终由每期观众最喜爱的声音嘉宾参加声音大赛，评选出声音冠军。但节目的竞争性并不是十分强烈，节目组有意淡化了节目的竞争色彩，使嘉宾表现得更加自然，节目的氛围轻松愉悦，观众也感到比较舒适。每期节目播出时，主持人王凯都会对节目的定位进行介绍，这种重复节目定位的做法有助于加深观众对节目的理解，有利于《声临其境》节目的品牌经营。主持人王凯有时也会客串配音，使这一节目更加丰富多彩。 这种节目与主持人个人双赢的模式不仅为节目收视率提供了保障，而且为主持人自身形象塑造打开了多样化的道路，这一共赢的模式值得其他节目借鉴和参考。
2 竞技类明星真人秀节目主持人角色转换的劣势
尽管竞技类明星真人秀节目主持人在角色转换的过程中给观众带来了惊喜，角色的多样化也给主持界注入了更多的可能性，但不可否认的是，这个转换的背后依旧存着一系列问题。因此，针对竞技类明星真人秀节目主持人在角色转换中的不足提出相应的建议也是很有必要的。帮助主持人改善角色转换中的不足，不仅能实现主持人自身的全面发展，而且有助于节目的发展，可以影响更多的受众。
2.1 角色本身冲突导致节目有失公平
作为竞技类节目，竞技类明星真人秀节目要遵循的首要原则就是保证竞赛公平公正。不同节目的节目设置及要求有所不同，熟知节目的具体设置及要求是相关人员开展工作，实现角色转换的关键[3]。
在《我是歌手》的舞台上，有观众指出，歌手担任主持人的角色会导致歌手自身用嗓过度。在抽取参演顺序时，如果兼任主持人角色的歌手抽到的顺序相对靠后，那么其在演唱之前必须进行大量的主持工作，这可能会影响演唱的发挥。同时，参赛歌手作为节目主持人虽是节目的一大创新，但也遭到了观众对于比赛公平性的质疑。在主持节目时，歌手会因为主持角色的需要增加与现场观众的互动，可能会使观众在投票环节携带一定的私人情绪。
作为竞技类节目，在选择使参赛选手承担主持人职责时，应当完善节目的竞争机制，确保节目的各个环节都尽可能地在公平公正的情境下展开，不能添加过多的个人主观因素，这样才能保证最后的结果让观众心服口服。
2.2 角色转换过快造成观众适应延时
任何一档节目都是以受众需求为节目导向的，节目要求主持人不断进行角色转换就是希望给观众提供多样化的体验。但有时主持人这一角色的代入感太强，会导致观众在心理上一时无法随着主持人角色的变化而变化。例如，《声临其境》有一期节目邀请了由唐国强、张铁林、陈建斌和宁静这4位重量级嘉宾组成的“王炸组合”出场，节目一开始，王凯演绎了《变形金刚》中的擎天柱以抛砖引玉，声音一出就震慑住了现场的观众。作为配音演员的王凯表现十分优秀，在低调炫技之后他开始了主持的工作，而此时有些观众还沉浸在一开始的震撼中，一时间很难将注意力放在其主持人角色上，造成在节目进行的过程中，一些观众反应不及时，对主持人多种角色的转变产生混乱。
这就要求节目在各个环节中应尽可能地保证主持人角色转换过程中有足够的时间调整，让主持人自身以及节目的观众都可以较好地适应主持人角色的转变。
2.3 主持非专业化导致角色职责缺失
许多非专业的主持人并没有接受专业的普通话水平测试，普通话水平参差不齐。虽然带有地方特色的语言或者港台腔能成为他们自身的一大特色，但有时吐字发音的不规范会导致观众无法明白主持人想表达的意思，出现这种情况显然是主持人的失败。
例如，《我是歌手》第3季的主持人古巨基始终念不好“洗护合一立白新升级”这几个字，有时前后颠倒，有时混乱難以成句[4]。虽然说观众对待他们不会像专业的主持人一样严苛，但表述清楚是主持人这一角色的最低要求。这些非专业的主持人虽然在自己原本的行业内扮演着重要的角色，但这并不意味着他们在扮演主持人这一角色时可以达到主持人的要求。有的主持人缺乏必备的语言表达能力、镜头适应能力、舞台控制能力，有的主持人只是根据编导提供的节目台本进行主持，在主持的过程中完全按照台本的流程进行，缺乏随机应变能力，显得生硬刻板。这样的角色转换，即便在短时间内会因其自身的名人效应受到关注，但当受众的新鲜感褪去，其存在的主持问题就会重新受到质疑。
主持的过程中，主持人可能遇到的情况不可预测，这就要求主持人提高专业素养，以确保节目的整体质量。
3 竞技类明星真人秀节目主持人角色转换的改进策略
3.1 明确区分扮演的不同角色
竞技类明星真人秀节目之所以能在众多综艺节目中脱颖而出，很大程度上是因为“去主持人化”的节目形式给观众带来了新意。节目主持人在注重创新的基础上也应当准确把握各个角色的身份，使角色与角色的转换有明显的区分。全媒体时代，观众审美需求多元化发展，对电视节目形态也提出了更高的要求。作为节目的核心角色，节目主持人进行角色转换不仅是为了满足受众的多样化需要，也是出于媒介环境对主持人这一角色提出的转型升级要求。这不仅需要主持人加强对角色扮演的认识和深入理解，履行播音员主持人的职责[5]，而且需要竞技类明星真人秀节目为主持人在节目中的角色转换营造良好的环境，可以使他们广泛汲取不同角色的养分，充分发挥跨领域的优势，更好地为受众服务。
3.2 增强角色的专业性
随着人们收看节目的方式发生变化，电视节目也要相应地进行创新与调整。在受众逐渐细分的大趋势下，竞技类明星真人秀节目要保持自身特色，保证内容的专业性，主持此类节目的主持人也应具备与节目要求一致的专业水平。在主持节目的过程中，主持人不仅要熟悉节目的流程，更要对台下观众的想法有一个大概的把握，这样才能在主持节目时举重若轻，体现自身的特点与优势。总之，竞技类明星真人秀节目主持人需要将专业知识与主持风格相结合，突出此类节目主持人角色的特殊性，在此过程中形成独特的节目风格[6]。
3.3 提升主持人的媒介素养
竞技类明星真人秀节目选择该领域有一定造诣的人士主持，有助于形成节目特色，迎合受众的不同需求，加强节目的传播效果。竞技类节目的主持人既要具备“说”的能力，也要具备“听”的能力，要根据现场嘉宾的表现适时作出反应。在一档节目中，主持人必须具备一定的临场应变和即兴发挥能力，在角色转换的过程中掌握更多主持人的知识与必备技能，这样才能使整个节目生动活泼。
四、结语
对主持人行业规范的探讨是值得持续关注的话题。竞技类明星真人秀节目在我国的发展时间并不算长，节目本身也在不断改进和完善，而作为其中的关键角色，主持人应当随着节目的更新不断对自己提出新的要求。在角色扮演和角色转换的过程中要更加自然，从而串起整个节目的主线，推动节目进程。
参考文献：
[1] 王娴娴.论节目主持人的亲和力[J].传媒论坛，2020，3（24）：69，71
[2] 莫雷诺.群体心理治疗初论[M].中国电力出版社，1957：87.
[3] 李文琦.电视台新闻主播和栏目主持人的角色转换[J].传播力研究，2018，2（33）：113.
[4] 付海恋.电视节目中的明星跨界主持效应[J].青年记者，2018（17）：68-69.
[5] 周桦.播音员主持人的伦理道德探究[J].新闻研究导刊，2020，11（23）：114-115.
[6] 杨皓词.跨界对传统的冲击——浅析跨界主持人的定位[J].大众文艺，2016（23）：166.
作者简介：陈哲（1996—），女，安徽广德人，硕士在读，研究方向：新闻传播、文艺传媒。
关键词：竞技类明星真人秀节目;角色转换;主持人
中图分类号：G222.2 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）04-00-02
竞技类明星真人秀节目是综艺节目的一种，是专门表现嘉宾技能并具有竞赛性质的综艺节目。嘉宾同台竞技，表演之后由专家评委点评，最终由观众投票评选出优胜者。较为成功的竞技类明星真人秀节目有配音类竞技节目《声临其境》和歌唱类竞技节目《我是歌手》，此类节目有别于其他综艺节目，形式上体现出较强的创新性，对观众来说颇有新意，对参赛的演员来说也是突破。节目有意识地忽略了嘉宾的长相与成就，重点突出嘉宾的声音，可以让观众最大化地感受声音的魅力。
角色转换是指在节目中，主持人要根据不同场景的需要不断转换角色。竞技类明星真人秀节目主持人角色转换是指立足于“竞技”这一特点，主持人在完成主持工作的同时，还要承担“参赛者”这一角色。例如，在《我是歌手》中，节目组直接选用参赛歌手作为节目的主持人，参赛歌手需要在演唱完自己需要表演的歌曲之后及时将自己的角色转变为主持人;在《声临其境》的舞台上，主持人王凯有时也需要配合嘉宾进行相应的表演，这就要求他从主持人的角色转变为配音演员。纵观近年来兴起的竞技类明星真人秀节目，大多节目中的主持人都具有多重属性，扮演着复合型角色。
1 竞技类明星真人秀节目主持人角色转换的优势
新媒体环境下，成功抓住受众注意力成为当下各大竞技类节目的首要任务。竞技类明星真人秀节目作为竞技类节目的一个分支，不仅对节目形式创新提出了新的要求，还为节目主持人这一角色设置了更高标准。在竞技类明星真人秀节目中，主持人除了扮演节目形象代言人这一核心角色外，本身还是参加节目展示自己技能的“竞技者”角色，这要求主持人协调好两者的关系，以推动节目的发展。
1.1 明星角色提高节目收视率
明星担任主持人的最大亮点就在于其可以凭借自身的光环效应与魅力，与受众展开高效互动。组织者的亲和力反映在正确的态度和与观众的沟通上[1]，明星在拉动节目收视率的同时，增强了节目的品牌影响力，在节目前期宣传时也可以作为节目的一个宣传亮点。
《我是歌手》之所以从开播到现在收视率一直居高不下，是因为它牢牢吸引了受众的注意力。每期节目邀请的都是在音乐方面颇有成就的歌手，节目中明星的角色由竞技歌手转换为主持人也为该栏目增添了不少收视率。作为大家熟知的歌手，其知名度本身就是一个收视看点，况且又是首次跨界到主持圈，更是从视听上给节目增加了亮点。《声临其境》的主持人王凯，曾是中央电视台主持人，同时也是一名配音演员。作为主持人，他有丰富的资历;而作为一名配音演员，他参与配音的影视作品已有千部（集）、广告数百部、小说演播十几部。双重身份以及丰富的工作经验让他能够游刃有余地主持好《声临其境》这档节目。
明星自身的光环可以为节目带来一定的流量，竞技类明星真人秀节目牢牢抓住“竞技类”“明星”这两个关键词，基于这些原则选择主持人，不但符合节目的整体定位，而且可以借助这些明星带来的流量提升大众对节目的关注度。
1.2 角色的专业性增强内容权威性
全媒体时代，节目细分化趋势日益鲜明，各个节目所针对的受众不同，这要求各个节目要有其自身特色，这对节目主持人也提出了更高的要求。竞技类明星真人秀节目不仅要求主持人有驾驭舞台的能力，还要求其熟练掌握各位競技嘉宾所拥有的技能，只有这样才能保证竞技类节目的专业性与权威性。
《我是歌手》节目主持人的主要任务是介绍歌曲以及歌手，这看似十分简单。然而，《我是歌手》的赛制不同于一般的综艺节目，除了个别几期节目外，大多数时候歌手的演唱歌曲都是保密的，主持人在拿到主持内容的时候录制即将开始，准备时间极短，加大了主持人这一角色的任务难度。但这对于本身就是歌手，舞台经验丰富的竞技嘉宾来说，这并非难以完成的任务。例如，《我是歌手》第一季的主持人胡海泉，出道较早的他舞台经验十分丰富，作为歌手专业能力也比较扎实，站在舞台上介绍歌曲可谓是游刃有余。他干净利落、轻松大方的主持风格有效缓解了竞技类节目本身的紧张感，许多网友在观看节目后纷纷称赞海泉“沉稳、不做作，兼备音乐的专业性”，与节目本身十分匹配。
无论从受众角度还是节目自身出发，这两档节目在选择主持人时都经过了慎重考虑。主持人虽然不是科班出身，但其技能的专业性无疑为节目增加了看点。
1.3 角色身份的多面性增强节目观赏性
“角色扮演是一种将人暂时置身于他人位置，并尽可能再现其语言、动作和神情，这是为了人们对他人与自身社会角色有更好的了解，从而对自己有更清晰的自我认知。”[2]竞技类明星真人秀节目的定位着重点在于“竞技”，节目本身具有的强烈的竞争色彩能够引起观众的好奇心，吸引观众的注意力，观众想要知道最后谁获得了冠军。在好奇心的驱使下，观众对节目产生热情，会关注节目的进程。这要求作为节目主持人的选手不仅要具备竞技本领，而且要拥有较强的语言组织与表达能力。
作为原创节目，《声临其境》具有一定的创新性，它区别于以往的综艺节目，专注于对声音的展现，注重配音与台词的功力。作为竞技节目，它有一定的竞争性，每期节目最后都会由现场的300名观众评选出本场最喜爱的声音，最终由每期观众最喜爱的声音嘉宾参加声音大赛，评选出声音冠军。但节目的竞争性并不是十分强烈，节目组有意淡化了节目的竞争色彩，使嘉宾表现得更加自然，节目的氛围轻松愉悦，观众也感到比较舒适。每期节目播出时，主持人王凯都会对节目的定位进行介绍，这种重复节目定位的做法有助于加深观众对节目的理解，有利于《声临其境》节目的品牌经营。主持人王凯有时也会客串配音，使这一节目更加丰富多彩。 这种节目与主持人个人双赢的模式不仅为节目收视率提供了保障，而且为主持人自身形象塑造打开了多样化的道路，这一共赢的模式值得其他节目借鉴和参考。
2 竞技类明星真人秀节目主持人角色转换的劣势
尽管竞技类明星真人秀节目主持人在角色转换的过程中给观众带来了惊喜，角色的多样化也给主持界注入了更多的可能性，但不可否认的是，这个转换的背后依旧存着一系列问题。因此，针对竞技类明星真人秀节目主持人在角色转换中的不足提出相应的建议也是很有必要的。帮助主持人改善角色转换中的不足，不仅能实现主持人自身的全面发展，而且有助于节目的发展，可以影响更多的受众。
2.1 角色本身冲突导致节目有失公平
作为竞技类节目，竞技类明星真人秀节目要遵循的首要原则就是保证竞赛公平公正。不同节目的节目设置及要求有所不同，熟知节目的具体设置及要求是相关人员开展工作，实现角色转换的关键[3]。
在《我是歌手》的舞台上，有观众指出，歌手担任主持人的角色会导致歌手自身用嗓过度。在抽取参演顺序时，如果兼任主持人角色的歌手抽到的顺序相对靠后，那么其在演唱之前必须进行大量的主持工作，这可能会影响演唱的发挥。同时，参赛歌手作为节目主持人虽是节目的一大创新，但也遭到了观众对于比赛公平性的质疑。在主持节目时，歌手会因为主持角色的需要增加与现场观众的互动，可能会使观众在投票环节携带一定的私人情绪。
作为竞技类节目，在选择使参赛选手承担主持人职责时，应当完善节目的竞争机制，确保节目的各个环节都尽可能地在公平公正的情境下展开，不能添加过多的个人主观因素，这样才能保证最后的结果让观众心服口服。
2.2 角色转换过快造成观众适应延时
任何一档节目都是以受众需求为节目导向的，节目要求主持人不断进行角色转换就是希望给观众提供多样化的体验。但有时主持人这一角色的代入感太强，会导致观众在心理上一时无法随着主持人角色的变化而变化。例如，《声临其境》有一期节目邀请了由唐国强、张铁林、陈建斌和宁静这4位重量级嘉宾组成的“王炸组合”出场，节目一开始，王凯演绎了《变形金刚》中的擎天柱以抛砖引玉，声音一出就震慑住了现场的观众。作为配音演员的王凯表现十分优秀，在低调炫技之后他开始了主持的工作，而此时有些观众还沉浸在一开始的震撼中，一时间很难将注意力放在其主持人角色上，造成在节目进行的过程中，一些观众反应不及时，对主持人多种角色的转变产生混乱。
这就要求节目在各个环节中应尽可能地保证主持人角色转换过程中有足够的时间调整，让主持人自身以及节目的观众都可以较好地适应主持人角色的转变。
2.3 主持非专业化导致角色职责缺失
许多非专业的主持人并没有接受专业的普通话水平测试，普通话水平参差不齐。虽然带有地方特色的语言或者港台腔能成为他们自身的一大特色，但有时吐字发音的不规范会导致观众无法明白主持人想表达的意思，出现这种情况显然是主持人的失败。
例如，《我是歌手》第3季的主持人古巨基始终念不好“洗护合一立白新升级”这几个字，有时前后颠倒，有时混乱難以成句[4]。虽然说观众对待他们不会像专业的主持人一样严苛，但表述清楚是主持人这一角色的最低要求。这些非专业的主持人虽然在自己原本的行业内扮演着重要的角色，但这并不意味着他们在扮演主持人这一角色时可以达到主持人的要求。有的主持人缺乏必备的语言表达能力、镜头适应能力、舞台控制能力，有的主持人只是根据编导提供的节目台本进行主持，在主持的过程中完全按照台本的流程进行，缺乏随机应变能力，显得生硬刻板。这样的角色转换，即便在短时间内会因其自身的名人效应受到关注，但当受众的新鲜感褪去，其存在的主持问题就会重新受到质疑。
主持的过程中，主持人可能遇到的情况不可预测，这就要求主持人提高专业素养，以确保节目的整体质量。
3 竞技类明星真人秀节目主持人角色转换的改进策略
3.1 明确区分扮演的不同角色
竞技类明星真人秀节目之所以能在众多综艺节目中脱颖而出，很大程度上是因为“去主持人化”的节目形式给观众带来了新意。节目主持人在注重创新的基础上也应当准确把握各个角色的身份，使角色与角色的转换有明显的区分。全媒体时代，观众审美需求多元化发展，对电视节目形态也提出了更高的要求。作为节目的核心角色，节目主持人进行角色转换不仅是为了满足受众的多样化需要，也是出于媒介环境对主持人这一角色提出的转型升级要求。这不仅需要主持人加强对角色扮演的认识和深入理解，履行播音员主持人的职责[5]，而且需要竞技类明星真人秀节目为主持人在节目中的角色转换营造良好的环境，可以使他们广泛汲取不同角色的养分，充分发挥跨领域的优势，更好地为受众服务。
3.2 增强角色的专业性
随着人们收看节目的方式发生变化，电视节目也要相应地进行创新与调整。在受众逐渐细分的大趋势下，竞技类明星真人秀节目要保持自身特色，保证内容的专业性，主持此类节目的主持人也应具备与节目要求一致的专业水平。在主持节目的过程中，主持人不仅要熟悉节目的流程，更要对台下观众的想法有一个大概的把握，这样才能在主持节目时举重若轻，体现自身的特点与优势。总之，竞技类明星真人秀节目主持人需要将专业知识与主持风格相结合，突出此类节目主持人角色的特殊性，在此过程中形成独特的节目风格[6]。
3.3 提升主持人的媒介素养
竞技类明星真人秀节目选择该领域有一定造诣的人士主持，有助于形成节目特色，迎合受众的不同需求，加强节目的传播效果。竞技类节目的主持人既要具备“说”的能力，也要具备“听”的能力，要根据现场嘉宾的表现适时作出反应。在一档节目中，主持人必须具备一定的临场应变和即兴发挥能力，在角色转换的过程中掌握更多主持人的知识与必备技能，这样才能使整个节目生动活泼。
四、结语
对主持人行业规范的探讨是值得持续关注的话题。竞技类明星真人秀节目在我国的发展时间并不算长，节目本身也在不断改进和完善，而作为其中的关键角色，主持人应当随着节目的更新不断对自己提出新的要求。在角色扮演和角色转换的过程中要更加自然，从而串起整个节目的主线，推动节目进程。
参考文献：
[1] 王娴娴.论节目主持人的亲和力[J].传媒论坛，2020，3（24）：69，71
[2] 莫雷诺.群体心理治疗初论[M].中国电力出版社，1957：87.
[3] 李文琦.电视台新闻主播和栏目主持人的角色转换[J].传播力研究，2018，2（33）：113.
[4] 付海恋.电视节目中的明星跨界主持效应[J].青年记者，2018（17）：68-69.
[5] 周桦.播音员主持人的伦理道德探究[J].新闻研究导刊，2020，11（23）：114-115.
[6] 杨皓词.跨界对传统的冲击——浅析跨界主持人的定位[J].大众文艺，2016（23）：166.
作者简介：陈哲（1996—），女，安徽广德人，硕士在读，研究方向：新闻传播、文艺传媒。