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摘 要：叶锦添涉及艺术范围较广，作为中国电影服饰艺术设计的领军人物之一，自从业20年以来获得过无数国内外的电影服饰艺术设计的大奖。其设计理念、美学思想、艺术造诣对中国电影服饰艺术有着深远的影响，对中国传统服饰文化的传播具有深远意义，其中对于古装电影中的女性服饰艺术的表达尤为突出，本文意在为今后的关于这一领域的研究做调查，从期刊文献、博士硕士论文和访谈类的报道中进行整理归纳，总结出一下几个方面。
关键词：叶锦添；古装；女性服饰艺术；现状调查
截止2015年6月4日，在CNKI上以“叶锦添”为关键词进行搜索，文献搜索数量为593条，其中博士论文为17条，硕士论文为124条；以关键词“叶锦添服饰造型”进行搜索的，只有1篇期刊论文；以“叶锦添服饰艺术”进行搜索，结果为0。专门研究叶锦添美学思想的学术论文仅有1篇，关于叶锦添古装电影服饰艺术的研究只以零星的例子出现，甚至可以说现在对叶锦添在古装电影中女性服饰艺术的系统的学术研究还未开始。关于叶锦添的研究主要存在于国内，重点分析国内的文献资料：大多是收集叶锦添的访谈资料、服饰设计赏析以及对其作品的分析，对其介绍性、资料性、背景分析性的文章有不少，主要是从以下几个方面介绍。
一是关于叶锦添心路历程和整体艺术理念的研究和介绍：主要集中在叶锦添出版的散文作品集、摄影集、记录设计思路的笔记等书籍中。主要介绍了他的成长环境，在香港、台湾、欧洲的生活学习经历和人生感悟，并介绍他所设计的作品以及所获奖项等。这些书籍能够有效地帮助笔者从旁观者的角度切入叶锦添的视角去感受他的美学思想，帮助笔者能直接地感悟其作品的内涵。如叶锦添的《神思陌路》：叶锦添以自诉的角度阐述了自己在藝术领域中的创作灵感来源，并且打出了“当今时代进入了图像时代”这一宣言，以及自己的创业以来的心路历程，是如何坚持高度、视野，最终走出贫乏走向国际的。但其不足之处在于不够客观，不是具体地阐述自己的服饰艺术作品，而是更多的述说自己的一种心境。又如2011年河北大学刘懿颖的硕士论文《叶锦添艺术理论研究》：对叶锦添的各个艺术领域都进行了解读，这样全面系统地展示出了叶锦添的艺术风格和美学思想。但其对叶锦添服饰艺术这一方面没有做系统全面的解读，不够深刻、细致、具体，更多的是追求美学思想的表达，而没有注重影视服饰艺术对影视作品的影响和其意义。
二是针对叶锦添在舞台服装、视觉艺术、电影美术这些方面的研究，这涉及访谈性的采访文章和期刊论文。内容主要是针对某一部作品的创作思路对叶锦添进行访谈，或者是只对叶锦添设计的某一部电影中的服饰进行小范围的赏析，这些点滴的积累和学习初步形成了笔者对叶锦添的艺术背景、创作手法、美学思想的形成等的了解。如王双、胡晓婷、李昌菊在《艺海》（2011年08期）发表的《错彩镂金芙蓉出水》，主要是从中国古代美学思想上分为繁和简两个方面，解读叶锦添服饰作品中的东方美学思想。李浩在《电影文学》（2012年第1期）发表的《叶锦添影视造型中的美学色彩》中针对《卧虎藏龙》这部影片，从渲染影片气氛、也是角色内心情感的暗示、人物内心世界这几个方面突显其色彩美学。
三是针对影视服饰艺术系统的理论研究，其中关于叶锦添服饰艺术的内容仅作为一些细碎的例子出现。缺乏对叶锦添在古装电影中服饰艺术较为系统、深入、具体的研究。如2002年东华大学汤恩盈的硕士论文《论电影服装设计的研究》对电影服装设计的创作原则和规律梳进行了总结；2008年四川师范大学干小倩的硕士论文《审美视域下的当代电影服饰》立足审美的角度去探索当代电影服饰的意义；2009年苏州大学曹晓丹的硕士论文《中国古代影视剧中服装设计的艺术探究》从古装影视中的古装片服装设计艺术入手进行研究；2008年大连工业大学李佳的硕士论文《古装影视服装设计与人物角色性格特征关系的研究》，是以人物角色性格特征为切入点，对古装服饰艺术与人物角色之间的关系进行研究；2011年湖南师范大学王佳佳的硕士论文《影视服饰的符号意义及文化传播效应》主要从符号学的角度，根据服饰作为符号以后的属性进行研究，并且研究了其传播的意义。以上论文均没有对电影中的某一影视服饰艺术大师的服饰艺术特点及创作理念还有服饰艺术功能、意义进行系统归纳及研究。
以上资料都给笔者很多的帮助，加深了笔者对电影服饰艺术的系统认识，丰富了笔者对叶锦添的服饰艺术资料的收集，但是目前国内外对叶锦添的系统研究方才开始，针对其古装电影中女性服饰艺术的视觉表现、创作理念、对电影的功能表现研究近乎空白，更难以涉及其古装电影中女性服饰艺术价值研究，因此，笔者认为，叶锦添在古装电影中的女性服饰艺术还是一个新的值得研究的领域。
参考文献
[1]叶锦添.赤壁：电影美术笔记[M].北京：当代中国出版社，2008.
[2]叶锦添.神思陌路[M].北京：中国旅游出版社，2010.
[3]叶锦添.神行陌路[M].北京：背景美术摄影出版社，2013.
[4]牛春龙.《赤壁》侧写[M].厦门：鹭江出版社，2008.
[5]王双，胡晓婷，李昌菊.错彩镂金，芙蓉出水——叶锦添服饰艺术设计的东方美学风格[J].艺海，2011（8）：105.
[6]李瑞.《卧虎藏龙》的美术设计风格刍评[J].电影文学，2011（21）：129-130.
[7]刘懿颖.叶锦添艺术理论研究[D].河北大学，2011.
关键词：叶锦添；古装；女性服饰艺术；现状调查
截止2015年6月4日，在CNKI上以“叶锦添”为关键词进行搜索，文献搜索数量为593条，其中博士论文为17条，硕士论文为124条；以关键词“叶锦添服饰造型”进行搜索的，只有1篇期刊论文；以“叶锦添服饰艺术”进行搜索，结果为0。专门研究叶锦添美学思想的学术论文仅有1篇，关于叶锦添古装电影服饰艺术的研究只以零星的例子出现，甚至可以说现在对叶锦添在古装电影中女性服饰艺术的系统的学术研究还未开始。关于叶锦添的研究主要存在于国内，重点分析国内的文献资料：大多是收集叶锦添的访谈资料、服饰设计赏析以及对其作品的分析，对其介绍性、资料性、背景分析性的文章有不少，主要是从以下几个方面介绍。
一是关于叶锦添心路历程和整体艺术理念的研究和介绍：主要集中在叶锦添出版的散文作品集、摄影集、记录设计思路的笔记等书籍中。主要介绍了他的成长环境，在香港、台湾、欧洲的生活学习经历和人生感悟，并介绍他所设计的作品以及所获奖项等。这些书籍能够有效地帮助笔者从旁观者的角度切入叶锦添的视角去感受他的美学思想，帮助笔者能直接地感悟其作品的内涵。如叶锦添的《神思陌路》：叶锦添以自诉的角度阐述了自己在藝术领域中的创作灵感来源，并且打出了“当今时代进入了图像时代”这一宣言，以及自己的创业以来的心路历程，是如何坚持高度、视野，最终走出贫乏走向国际的。但其不足之处在于不够客观，不是具体地阐述自己的服饰艺术作品，而是更多的述说自己的一种心境。又如2011年河北大学刘懿颖的硕士论文《叶锦添艺术理论研究》：对叶锦添的各个艺术领域都进行了解读，这样全面系统地展示出了叶锦添的艺术风格和美学思想。但其对叶锦添服饰艺术这一方面没有做系统全面的解读，不够深刻、细致、具体，更多的是追求美学思想的表达，而没有注重影视服饰艺术对影视作品的影响和其意义。
二是针对叶锦添在舞台服装、视觉艺术、电影美术这些方面的研究，这涉及访谈性的采访文章和期刊论文。内容主要是针对某一部作品的创作思路对叶锦添进行访谈，或者是只对叶锦添设计的某一部电影中的服饰进行小范围的赏析，这些点滴的积累和学习初步形成了笔者对叶锦添的艺术背景、创作手法、美学思想的形成等的了解。如王双、胡晓婷、李昌菊在《艺海》（2011年08期）发表的《错彩镂金芙蓉出水》，主要是从中国古代美学思想上分为繁和简两个方面，解读叶锦添服饰作品中的东方美学思想。李浩在《电影文学》（2012年第1期）发表的《叶锦添影视造型中的美学色彩》中针对《卧虎藏龙》这部影片，从渲染影片气氛、也是角色内心情感的暗示、人物内心世界这几个方面突显其色彩美学。
三是针对影视服饰艺术系统的理论研究，其中关于叶锦添服饰艺术的内容仅作为一些细碎的例子出现。缺乏对叶锦添在古装电影中服饰艺术较为系统、深入、具体的研究。如2002年东华大学汤恩盈的硕士论文《论电影服装设计的研究》对电影服装设计的创作原则和规律梳进行了总结；2008年四川师范大学干小倩的硕士论文《审美视域下的当代电影服饰》立足审美的角度去探索当代电影服饰的意义；2009年苏州大学曹晓丹的硕士论文《中国古代影视剧中服装设计的艺术探究》从古装影视中的古装片服装设计艺术入手进行研究；2008年大连工业大学李佳的硕士论文《古装影视服装设计与人物角色性格特征关系的研究》，是以人物角色性格特征为切入点，对古装服饰艺术与人物角色之间的关系进行研究；2011年湖南师范大学王佳佳的硕士论文《影视服饰的符号意义及文化传播效应》主要从符号学的角度，根据服饰作为符号以后的属性进行研究，并且研究了其传播的意义。以上论文均没有对电影中的某一影视服饰艺术大师的服饰艺术特点及创作理念还有服饰艺术功能、意义进行系统归纳及研究。
以上资料都给笔者很多的帮助，加深了笔者对电影服饰艺术的系统认识，丰富了笔者对叶锦添的服饰艺术资料的收集，但是目前国内外对叶锦添的系统研究方才开始，针对其古装电影中女性服饰艺术的视觉表现、创作理念、对电影的功能表现研究近乎空白，更难以涉及其古装电影中女性服饰艺术价值研究，因此，笔者认为，叶锦添在古装电影中的女性服饰艺术还是一个新的值得研究的领域。
参考文献
[1]叶锦添.赤壁：电影美术笔记[M].北京：当代中国出版社，2008.
[2]叶锦添.神思陌路[M].北京：中国旅游出版社，2010.
[3]叶锦添.神行陌路[M].北京：背景美术摄影出版社，2013.
[4]牛春龙.《赤壁》侧写[M].厦门：鹭江出版社，2008.
[5]王双，胡晓婷，李昌菊.错彩镂金，芙蓉出水——叶锦添服饰艺术设计的东方美学风格[J].艺海，2011（8）：105.
[6]李瑞.《卧虎藏龙》的美术设计风格刍评[J].电影文学，2011（21）：129-130.
[7]刘懿颖.叶锦添艺术理论研究[D].河北大学，2011.