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2014年3月21日，由索尼中国专业系统集团、中国中央电视台、北京电影学院共同主办，索尼高清影视技术学院│3D*4K技术中心承办的首届索尼4K杯论坛暨首届索尼“4K杯”颁奖典礼在北京千禧大酒店隆重举行，参加此次大赛的国内各大电视台制作部和制作公司负责人，以及索尼的专家给与会嘉宾分享了他们所掌握的4K动态、制作经验和未来期待。这里为读者汇总其中精彩观点，相信会让您对4K在中国的发展情况有一个清晰的认识。
刘戈三
北京电影学院数字媒体技术研究所所长
索尼为中国数字电影时代做出了非常重要的贡献，推动了技术的进步。4K给电影带来更新的开拓市场，今天大家会详细论述到，感谢索尼公司提供的平台，祝愿活动圆满成功。
徐进
中央电视台技术管理部主任
在CCBN主题报告会上，发布了2013年度广播电视行业十大关键词，第一个就是“超高清”，2011和2012年度也有“超高清”，说明业界对超高清的关注。4K的技术、产品、作品更是这种关注的体现。超高清成为高清以后，影像行业发展的方向之一。
井手司治
索尼中国专业系统集团总裁
在2002年索尼就举办了第一届高清论坛，在当时很少有人相信高清会非常快来到中国普及，现在开展的4K论坛和4K杯，实际上4K制作已经开始。4K在中国的制作和发展已经有很多成就，张艺谋的最新大片马上就要跟大家见面了，索尼的4K电影放映机已经有超过1500台在市面上安装。在广电行业已经有500套摄影机具备4K拍摄能力，很多专题和影视剧用F55甚至F65拍摄，包括央视在内很多电视台在用高端机器拍日常的节目。过去我们想象4K在电影行业，其实对于电视行业这个脚步已经非常临近。
基于三个主要要点支持4K发展，首先支撑的F55、F65更全面的产品线要拿出来。在产品上要有系统的解决方案，在此基础上展开4K的应用。跟大家报告一个好消息，最近跟江苏电视台签订转播车，这个车具备4K转播能力，将在今年年底投入使用。为了综合产品和系统，在用户那里用好，索尼提供业务运行解决方案，包括高清影视技术学院深度的培训和交流，包括融资机构租赁，支持用户的尝试和使用。最后索尼承诺和过去十几年一样，尽所能支持大家在超高清领域顺利发展。
崔建伟
中央电视台技术制作中心副主任
从四个方面进行论述：4K系统的项目建设、4K制作系统的工艺流程、4K制作系统的生产实践、4K制播的问题与思考。中央电视台的4K面向精品制作，保留母版上院线播出，面对日常，需要把4K母版下变换到高清版播出，同时面向大屏的应用越来越多，把一些高质量的小片用大屏播放。
从2013年4月系统设备调研、技术测试，8-10月系统购置，2013年年底后期设备到货，系统集成，2014年1月系统开始试运行。
购置设备
10套PMW-F55和相关配备
高精度电影定焦和变焦镜头
ZK系列富士电影变焦镜头
Cine-XenarⅢ型施耐德电影变焦镜头
选配轻型遮光斗、滤光镜
4K后期工艺流程
经济型4K XAVC工作流程
高画质RAW+MPEG2高低码流套片流程
通过导入非编时间线文件EDL/XML/AAF文件进行4K高质量画面套底，实现与非编软件协同工作，与后期制作环节各系统之间的灵活流程组合
使用4K设备拍摄
纪录频道、大型节目中心、科教频道
节目包含《舌尖上的中国2》、《春晚又一年》、《园林》、《牦牛》、《我们的中国梦》、《茶》、《自然的力量》、《东方帝王谷》。已播出完成：三集专题片《春晚又一年》、《舌尖上的中国2》、《我们的中国梦》。
编导摄像师感言
RAW优势：RAW纪录确实色域更广，信心量更大，给后期校色提供了比XAVC广得多的创作空间。比如看起来漆黑一片没有层次的区域，校色还能调出层次来，而且没有噪点。
桐山宏志
索尼专业系统集团节目制作事业部部门长
如何做出更多更好的和不同层次的节目满足最终用户要求，这是我们的重要使命。在接触中，时尚行业对分辨率更高的4K技术非常感兴趣，整个画面的质感，人的皮肤、外形、穿着能有更好的表现力。4K技术在现场演唱会或音乐会，或者是高端音乐表演在电影进行放映。在VIP等场所展示刺激的比赛，利用4K更高的带宽、更好的资源服务于高清的应用，以及在此之外的应用。
不仅仅更高分辨率，如何用更高效率做更高质量，整个产业链很多相关国际标准已经确定，比如在制作领域ITU-R BT.2020，无论分辨率，包括逐行、色域空间、传输率，以及在民用端的观看接口HDMI2.0这些都已经定义，为4K的应用铺平了道路。在全球都在用不同的压缩算法尝试4K的压缩和播出，在英国做了4K直播实验，以及很多地方用XAVC做传输实验。索尼申请到2020年奥运转播，承诺到时进行4K和8K的奥运转播，今年巴西世界杯就开始进行4K卫星转播尝试，到2016年进行8K卫星转播实验。
去年日本有卫星电视台构建4K广播系统，包括4K转播、4K后期制作、4K播出系统都已经安装。韩国政府有强力投资，在2017年之前有大量政府承诺投资给4K开拓者。美国主要是在体育类节目中尝试。
在美国用4K技术在高清转播中，用4K拍摄下来通过选切，相当于电子大范围变焦去捕捉原来单机拍摄容易失去的细节，尤其像垒球和棒球接球的瞬间，用高清晰度4K摄像机拍摄下来，任何一个细节都可以重放捕捉下来，冲击观众的眼球。
另外一个应用是两个4K画面拼接，相当于一个8K×2K画面，导演不会在球场丢失任何一个场景，任何场景都可以重放给观众。 现有平台最高达到240P，很快将升级到360P，标准系统F55的Raw文件实时传输到处理单元，实时记录到服务器，可以进行超高速回放，最高到60倍速。作为新闻作为专题来使用，我们在继续拓展和开发，NAB以后会有更多惊喜告诉大家。拍8K×2K画面一个可以用两个4K画面进行拼接，另一个更巧妙方法是使用F65，具备8K成像器件，很容易拍摄8K×4K画面，再进行选切，壮观的图像很容易达到。
郑杰
百视通新媒体研究院常务副院长
百视通是SMG旗下主要做新媒体家庭娱乐的上市公司，百视通是内容集成和服务，在节目上制作并不多，但对4K方向很关注。可以看到4K器材和民用市场电视机终端发展都非常快，面对民用和家庭娱乐市场，可能在一段时间内，几年的时间内会面临4K节目来源相对比较缺乏。虽然欣喜看到在设备厂商和内容工业的推动之下，应该说4K前进脚步比十几年前高清刚刚推出时要快得多。百视通从2012年底、2013年初开始开始思考，如何利用已经拥有、数量庞大的1080P的节目，通过一些算法上变换增强到4K分辨率，在这个过程中从HD到4K数量增加了4倍，整个的算法增强难度还是很大，不可能用一般的插入，这样细节会差。通过带有模式识别的超分辨率增强，通过上变化不仅是分辨率达到3840×1080标准，同时在细节和画面主观观感上提升的程度都是比较高。
与传统插值处理主要的不同：针对视频中的对象进行分析，根据对象不同材质和特性来匹配不同算法，同时针对视频帧间和帧内的运动模式，预判其运动轨迹和特性，在增强细节的同时保证运动图像的平滑和流畅。运动中既有固定物体也有运动物体，也有类似毛发和植物细节比较多的、纹理比较复杂的，如果仅仅用固定单一模式对画面进行处理起不到好的效果。
百视通建立了各种不同物体和不同材料的模式识别对比库，同时对于运动场景来说，民用市场大量的电视机在高运动快速切换场景不充分，在物体运动的时候会放弃一些细节，因为人眼在观察高速运动时对细节不太敏感。如果太注重细节，画面过硬，会在快速切换中造成画面抖动，造成视觉不舒服。百视通目前带有模式识别的超分辨率增强效果明显，极大提升画面，虽然目前采取多节点来运算，运算节点达到一定程度就吞吐不动。
百视通从去年开始做HEVC实验，同等画质，只需H.264编码50%的带宽占用，支持HEVC硬件编码的SoC芯片已经进入市场化。
高明
索尼（中国）有限公司民用家庭显示部门副总监
4K电视进入市场差不多有一年半的时间，从2012年的八九月份开始，市场上出现4K的液晶电视，但是在2012年发展不快，市场上产品比较少。在2013年4K电视有了很大发展，到2013年年底4K电视渗透率达到5.6%，2014渗透率预测会达到16%，规模从一百万台到八百万台。
索尼对于4K电视有很多技术积累，索尼拥有完整的产业链，索尼拥有自己的电影公司，同时还把4K引入到蓝光的技术里，最后就是强大的4K电视产品线。索尼在2012年发布第一代4K电视同时，已经发布真正支持4K处理的引擎4K迅锐图像处理引擎PRO，原汁原味把4K信号在4K液晶屏上显示，并且做出更好的优化，同时高清1080信号通过上转换变成4K方式，这是非常强大的处理引擎，这是索尼4K电视的特点。
现在电视都支持HDMI1.4版本的4K技术，从分辨率上没有问题，从流畅度上如果观看高速运动，可能画面出现断断续续的情况。为了迎合需求，去年公布了HDMI2.0技术，在这规范发布以后，索尼通过简单升级就可以支持HDMI2.0的技术，可以支持4K/60P。索尼数码摄像机春季新品发布会。索尼近期发布家用便携4K摄像机FDR-AX100E，还推出Mastered in 4K蓝光光碟，虽然只有全高清分辨率，但是如果通过索尼4K电视播放，可以额外处理里面的信息，上转换到4K，超越2K接近4K的效果。
彭健锋
中国电子视像行业协会副秘书长
国内彩电非常大，才有必要推4K电视，经历了十年发展，彩电产量已经从2001年的4000万台水平到达现在的1.3亿台水平，这个量大约是全球产量的一半，2013年攀升到全球产量的53%。我们不仅生产电视多，消费也会多，我们国内消费全球四分之一的彩电，我们的B2C市场，国内零售市场每年在4500万到4800万台，未来几年也会维持在稳定水平。如果把B2B商用市场算上，整个市场规模在5200万到5500万台，在全球任何国家都没有这么大的单一市场。
国内彩电市场经历了五年的刺激消费政策，包括家电下乡、以旧换新，在去年6月刺激消费政策退出后，彩电市场出现回落。面对市场下跌时厂商会怎么做，彩电行业还有很突出的特点就是降价。从厂商和供应商的角度，企业会更快进行升级和迭代，比如我们推3D TV，2014年3D TV的渗透率能达到46%，因此我们国内彩电发展太快，竞争太激烈，如果不升级产品，保持惯性会跌价。中国大陆市场也是全球推的最快的市场，2013年卖了2100万台智能电视，渗透率达到45%，2014年智能电视销量将会突破3000万台，渗透率接近70%左右。年底智能电视保有量将会达到9000万台，到2017年将会达到2亿台。这个时候如果推4K，通过网络电视和智能电视去传送，随着宽带中国战略的推进，带宽越来越好，跑4K没有问题。
现在国内形成五大平板电视产业园，总的产值达到1.5万亿，未来资源端供应非常稳定。
国内彩电经历了30英寸、40英寸、50英寸时代，越来越多人客厅选择50英寸以上电视，分辨率由SD到FULL HD再到UHD，维度从2D到3D再到未来裸眼3D，外观有超薄、曲线、柔面出现。从模拟电视到数字电视、网络电视、智能电视再到未来的下一代电视。从2K到4K是整个电视行业发展的必然趋势，人们会追求越来越好的感官体验，追求越来越高的分辨率。到了50英寸以上分辨率会成为很重要的体验。 预计2014年50英寸以上电视会超过两成，增长速度会越来越快，2014年UHD面板出货量会达到1100万片，一部分用于国内市场，另一部分用于出口市场。规模经济带来价格下降，到2014年底，UHD面板价格会和FULL HD贴近，价格倍率会在1.1-1.2倍之间，当价格倍率达到1.2以下之后，会进入快速普及阶段。刚开始会很快，但到一定阶段受内容制约会平缓，所以内容瓶颈是非常关键的。预测2014年UHD TV销量会在700万台以上，渗透率大概会在16%-17%之间，到2015年会更多。为了推动4K超高清电视发展，中国电子视像行业协会制定了4K超高清显示标准，联合工信部电子四院，六家彩电企业和四家面板厂商，共同制定了4K终端显示技术规范，前一段时间刚刚发布。在宽带中国战略的推进，很快国内宽带达到传输4K内容水平，游戏应用也在盯着4K，以线下为主，线上因为带宽还没有大规模推。电视台还没有开播4K，互联网电视平台都开始推出4K视频服务。在中国显示终端发展总是要超前内容服务，会导致很多用户买了高画质电视没有用武之地，整个产业链合作后可以推得更快，从内容到终端全是超高清的。
村田秀夫
SONY PCL株式会社数字制作集团运营保障部首席指导
SONY PCL是索尼集团成员，主要是进行内容制作的公司，2005年和2006年时，那个时候索尼还没有4K摄像机，2009年在全球提供4K影像资料库服务，这些内容的客户主要是4K显示屏和研发机构做测试研究用。2012年索尼发布4K摄影机，从这时候PCL有F65两台，后来又引进F55。现在用4K摄影机在进行4K的服务和制作，到去年有50部片。
尚峰
上海东方传媒集团有限公司 技术运营中心副总工
近两年4K成为热门话题，SMG一直在跟踪和尝试4K，重点一个在专题短片的试验，第二在关注电视节目制作发展情况，设备许可下做了一些试验。一台F65摄像机，一套非编调色系统，还有一台播放器，一套4K显示系构成，记录16 BIT RAW 4∶4∶4，一种是实时2K监看，同时用SONY RAWviewer非实时回放一些给导演审看。这次使用宽泰的EQ非编设备，宽泰使用的是其私有的格式，播放的设备为电影投影，选用S-log2色域设置，并直接用索尼4K投影机作为调色监看。
如果进行母版制作可以选择高质量参数，如果仅仅作为小片或者2K播放，可以降低参数要求，这样制作难度大大降低。前后期协同要求比较高，过去电视所见即所得，如果前期使用RAW，导演很难把握色彩，前后期人员要保持沟通。特效制作上4K比2K更注重精度问题。
在电视现场制作方面，NBA中国赛上海站，进行4K直播尝试，模拟现在2K直播环节。这次转播使用两台F55摄像机作为4K信号源，当时只有PL口镜头，没有B4口镜头。因为电影镜头景深苛刻，电视摄像使用起来还有些不习惯，使用转播车上2K字幕系统。
电视制作室快捷标准，比电影制作成本有限，从制播全流程看，还有标准化，便捷的生产交换工具还缺乏，背后就是基础设备在支撑，都需要继续去做努力。
匡葵
北京电视台制作部科长
北京台使用4K拍摄在天安门大屏内容制作和北京电视台35周年形象宣传片。拥有摄影机4台，4K编辑系统3套，主要用于片头包装、宣传片、大屏幕等拍摄制作。
4K制作领域“细节决定成败”，在4K拍摄逐格时，在前期进行大量脏点处理，从早拍到晚光线在不断变化，选择脏点掌握一些技巧，第一帧到最后一帧的变化过程，都要掌握进行随动，离不开前期的大量工作。
4K数据量大大超过2K，将电影的制作流程移植到4K，采用RAW格式流程研究，备份和低码率转码的过程。
张凯
天津电视台制作部副主任
2013年12月3日拿到F55，进行两次试拍，12月17日接受了索尼专业人员的培训，进行夜间试拍，12月24日和26日正式前期拍摄。我们没有4K后期编辑设备，2014年1月6日至8日在索尼高清技术学院完成基本剪辑。1月13日至15日回台里完成校色和参赛格式的转换。首先使用了索尼F55，使用XAVC、50p、s-log2，镜头使用安琴的16-42mm，索尼的85mm和135mm两支镜头，大量运用了轨道和吊臂，剪辑使用EDIUS，调色使用Davinci。最后在Premiere里转成XAVC参赛格式。最后构思在天津王朝酒堡里拍摄了一个音乐片，因为没有更多内容，所以采用更多运动镜头来吸引大家的视野，也想试下F55的全域快门在果冻效应上到底表现怎么样。在使用轨道时在不同焦距下都配备了相应的跟焦，在吊臂使用，尤其是大范围运动时，因为没有无线跟焦器，主要以超焦距方式，在合适的光圈下控制前景的距离。画幅的变化，带来了制作方式改变，跟焦包括对架子的稳定要求非常严格，采用50P为了适应运动镜头出来效果更好。
许立峰
云南广播电视台节目制作部编辑科科长
为配合“影像云南”工程，云南自然风光和自然风情正在消失，所以花三到四年拍摄下来，使用4K设备，选择广角和变焦最适合，配备了索尼F65，镜头使用蔡司Master Prime T1.3/12mm，ARRI/FUjinon 18-80mm，安琴24-290 35mm镜头。外出周期20天，必须带足存储，前期数据量太大，使用到三备份，使用到SR-D1存储驱动单元，3T硬盘双备份和PROMISE雷电口盘阵。
后期没有转播，直接使用索尼RAW格式进行粗编，直接用Premiere或者Avid进行粗编，其实很顺，放在一个小硬盘上直接离线编辑，粗编。然后把EDL表直接导入合成设备。
刘戈三
北京电影学院数字媒体技术研究所所长
索尼为中国数字电影时代做出了非常重要的贡献，推动了技术的进步。4K给电影带来更新的开拓市场，今天大家会详细论述到，感谢索尼公司提供的平台，祝愿活动圆满成功。
徐进
中央电视台技术管理部主任
在CCBN主题报告会上，发布了2013年度广播电视行业十大关键词，第一个就是“超高清”，2011和2012年度也有“超高清”，说明业界对超高清的关注。4K的技术、产品、作品更是这种关注的体现。超高清成为高清以后，影像行业发展的方向之一。
井手司治
索尼中国专业系统集团总裁
在2002年索尼就举办了第一届高清论坛，在当时很少有人相信高清会非常快来到中国普及，现在开展的4K论坛和4K杯，实际上4K制作已经开始。4K在中国的制作和发展已经有很多成就，张艺谋的最新大片马上就要跟大家见面了，索尼的4K电影放映机已经有超过1500台在市面上安装。在广电行业已经有500套摄影机具备4K拍摄能力，很多专题和影视剧用F55甚至F65拍摄，包括央视在内很多电视台在用高端机器拍日常的节目。过去我们想象4K在电影行业，其实对于电视行业这个脚步已经非常临近。
基于三个主要要点支持4K发展，首先支撑的F55、F65更全面的产品线要拿出来。在产品上要有系统的解决方案，在此基础上展开4K的应用。跟大家报告一个好消息，最近跟江苏电视台签订转播车，这个车具备4K转播能力，将在今年年底投入使用。为了综合产品和系统，在用户那里用好，索尼提供业务运行解决方案，包括高清影视技术学院深度的培训和交流，包括融资机构租赁，支持用户的尝试和使用。最后索尼承诺和过去十几年一样，尽所能支持大家在超高清领域顺利发展。
崔建伟
中央电视台技术制作中心副主任
从四个方面进行论述：4K系统的项目建设、4K制作系统的工艺流程、4K制作系统的生产实践、4K制播的问题与思考。中央电视台的4K面向精品制作，保留母版上院线播出，面对日常，需要把4K母版下变换到高清版播出，同时面向大屏的应用越来越多，把一些高质量的小片用大屏播放。
从2013年4月系统设备调研、技术测试，8-10月系统购置，2013年年底后期设备到货，系统集成，2014年1月系统开始试运行。
购置设备
10套PMW-F55和相关配备
高精度电影定焦和变焦镜头
ZK系列富士电影变焦镜头
Cine-XenarⅢ型施耐德电影变焦镜头
选配轻型遮光斗、滤光镜
4K后期工艺流程
经济型4K XAVC工作流程
高画质RAW+MPEG2高低码流套片流程
通过导入非编时间线文件EDL/XML/AAF文件进行4K高质量画面套底，实现与非编软件协同工作，与后期制作环节各系统之间的灵活流程组合
使用4K设备拍摄
纪录频道、大型节目中心、科教频道
节目包含《舌尖上的中国2》、《春晚又一年》、《园林》、《牦牛》、《我们的中国梦》、《茶》、《自然的力量》、《东方帝王谷》。已播出完成：三集专题片《春晚又一年》、《舌尖上的中国2》、《我们的中国梦》。
编导摄像师感言
RAW优势：RAW纪录确实色域更广，信心量更大，给后期校色提供了比XAVC广得多的创作空间。比如看起来漆黑一片没有层次的区域，校色还能调出层次来，而且没有噪点。
桐山宏志
索尼专业系统集团节目制作事业部部门长
如何做出更多更好的和不同层次的节目满足最终用户要求，这是我们的重要使命。在接触中，时尚行业对分辨率更高的4K技术非常感兴趣，整个画面的质感，人的皮肤、外形、穿着能有更好的表现力。4K技术在现场演唱会或音乐会，或者是高端音乐表演在电影进行放映。在VIP等场所展示刺激的比赛，利用4K更高的带宽、更好的资源服务于高清的应用，以及在此之外的应用。
不仅仅更高分辨率，如何用更高效率做更高质量，整个产业链很多相关国际标准已经确定，比如在制作领域ITU-R BT.2020，无论分辨率，包括逐行、色域空间、传输率，以及在民用端的观看接口HDMI2.0这些都已经定义，为4K的应用铺平了道路。在全球都在用不同的压缩算法尝试4K的压缩和播出，在英国做了4K直播实验，以及很多地方用XAVC做传输实验。索尼申请到2020年奥运转播，承诺到时进行4K和8K的奥运转播，今年巴西世界杯就开始进行4K卫星转播尝试，到2016年进行8K卫星转播实验。
去年日本有卫星电视台构建4K广播系统，包括4K转播、4K后期制作、4K播出系统都已经安装。韩国政府有强力投资，在2017年之前有大量政府承诺投资给4K开拓者。美国主要是在体育类节目中尝试。
在美国用4K技术在高清转播中，用4K拍摄下来通过选切，相当于电子大范围变焦去捕捉原来单机拍摄容易失去的细节，尤其像垒球和棒球接球的瞬间，用高清晰度4K摄像机拍摄下来，任何一个细节都可以重放捕捉下来，冲击观众的眼球。
另外一个应用是两个4K画面拼接，相当于一个8K×2K画面，导演不会在球场丢失任何一个场景，任何场景都可以重放给观众。 现有平台最高达到240P，很快将升级到360P，标准系统F55的Raw文件实时传输到处理单元，实时记录到服务器，可以进行超高速回放，最高到60倍速。作为新闻作为专题来使用，我们在继续拓展和开发，NAB以后会有更多惊喜告诉大家。拍8K×2K画面一个可以用两个4K画面进行拼接，另一个更巧妙方法是使用F65，具备8K成像器件，很容易拍摄8K×4K画面，再进行选切，壮观的图像很容易达到。
郑杰
百视通新媒体研究院常务副院长
百视通是SMG旗下主要做新媒体家庭娱乐的上市公司，百视通是内容集成和服务，在节目上制作并不多，但对4K方向很关注。可以看到4K器材和民用市场电视机终端发展都非常快，面对民用和家庭娱乐市场，可能在一段时间内，几年的时间内会面临4K节目来源相对比较缺乏。虽然欣喜看到在设备厂商和内容工业的推动之下，应该说4K前进脚步比十几年前高清刚刚推出时要快得多。百视通从2012年底、2013年初开始开始思考，如何利用已经拥有、数量庞大的1080P的节目，通过一些算法上变换增强到4K分辨率，在这个过程中从HD到4K数量增加了4倍，整个的算法增强难度还是很大，不可能用一般的插入，这样细节会差。通过带有模式识别的超分辨率增强，通过上变化不仅是分辨率达到3840×1080标准，同时在细节和画面主观观感上提升的程度都是比较高。
与传统插值处理主要的不同：针对视频中的对象进行分析，根据对象不同材质和特性来匹配不同算法，同时针对视频帧间和帧内的运动模式，预判其运动轨迹和特性，在增强细节的同时保证运动图像的平滑和流畅。运动中既有固定物体也有运动物体，也有类似毛发和植物细节比较多的、纹理比较复杂的，如果仅仅用固定单一模式对画面进行处理起不到好的效果。
百视通建立了各种不同物体和不同材料的模式识别对比库，同时对于运动场景来说，民用市场大量的电视机在高运动快速切换场景不充分，在物体运动的时候会放弃一些细节，因为人眼在观察高速运动时对细节不太敏感。如果太注重细节，画面过硬，会在快速切换中造成画面抖动，造成视觉不舒服。百视通目前带有模式识别的超分辨率增强效果明显，极大提升画面，虽然目前采取多节点来运算，运算节点达到一定程度就吞吐不动。
百视通从去年开始做HEVC实验，同等画质，只需H.264编码50%的带宽占用，支持HEVC硬件编码的SoC芯片已经进入市场化。
高明
索尼（中国）有限公司民用家庭显示部门副总监
4K电视进入市场差不多有一年半的时间，从2012年的八九月份开始，市场上出现4K的液晶电视，但是在2012年发展不快，市场上产品比较少。在2013年4K电视有了很大发展，到2013年年底4K电视渗透率达到5.6%，2014渗透率预测会达到16%，规模从一百万台到八百万台。
索尼对于4K电视有很多技术积累，索尼拥有完整的产业链，索尼拥有自己的电影公司，同时还把4K引入到蓝光的技术里，最后就是强大的4K电视产品线。索尼在2012年发布第一代4K电视同时，已经发布真正支持4K处理的引擎4K迅锐图像处理引擎PRO，原汁原味把4K信号在4K液晶屏上显示，并且做出更好的优化，同时高清1080信号通过上转换变成4K方式，这是非常强大的处理引擎，这是索尼4K电视的特点。
现在电视都支持HDMI1.4版本的4K技术，从分辨率上没有问题，从流畅度上如果观看高速运动，可能画面出现断断续续的情况。为了迎合需求，去年公布了HDMI2.0技术，在这规范发布以后，索尼通过简单升级就可以支持HDMI2.0的技术，可以支持4K/60P。索尼数码摄像机春季新品发布会。索尼近期发布家用便携4K摄像机FDR-AX100E，还推出Mastered in 4K蓝光光碟，虽然只有全高清分辨率，但是如果通过索尼4K电视播放，可以额外处理里面的信息，上转换到4K，超越2K接近4K的效果。
彭健锋
中国电子视像行业协会副秘书长
国内彩电非常大，才有必要推4K电视，经历了十年发展，彩电产量已经从2001年的4000万台水平到达现在的1.3亿台水平，这个量大约是全球产量的一半，2013年攀升到全球产量的53%。我们不仅生产电视多，消费也会多，我们国内消费全球四分之一的彩电，我们的B2C市场，国内零售市场每年在4500万到4800万台，未来几年也会维持在稳定水平。如果把B2B商用市场算上，整个市场规模在5200万到5500万台，在全球任何国家都没有这么大的单一市场。
国内彩电市场经历了五年的刺激消费政策，包括家电下乡、以旧换新，在去年6月刺激消费政策退出后，彩电市场出现回落。面对市场下跌时厂商会怎么做，彩电行业还有很突出的特点就是降价。从厂商和供应商的角度，企业会更快进行升级和迭代，比如我们推3D TV，2014年3D TV的渗透率能达到46%，因此我们国内彩电发展太快，竞争太激烈，如果不升级产品，保持惯性会跌价。中国大陆市场也是全球推的最快的市场，2013年卖了2100万台智能电视，渗透率达到45%，2014年智能电视销量将会突破3000万台，渗透率接近70%左右。年底智能电视保有量将会达到9000万台，到2017年将会达到2亿台。这个时候如果推4K，通过网络电视和智能电视去传送，随着宽带中国战略的推进，带宽越来越好，跑4K没有问题。
现在国内形成五大平板电视产业园，总的产值达到1.5万亿，未来资源端供应非常稳定。
国内彩电经历了30英寸、40英寸、50英寸时代，越来越多人客厅选择50英寸以上电视，分辨率由SD到FULL HD再到UHD，维度从2D到3D再到未来裸眼3D，外观有超薄、曲线、柔面出现。从模拟电视到数字电视、网络电视、智能电视再到未来的下一代电视。从2K到4K是整个电视行业发展的必然趋势，人们会追求越来越好的感官体验，追求越来越高的分辨率。到了50英寸以上分辨率会成为很重要的体验。 预计2014年50英寸以上电视会超过两成，增长速度会越来越快，2014年UHD面板出货量会达到1100万片，一部分用于国内市场，另一部分用于出口市场。规模经济带来价格下降，到2014年底，UHD面板价格会和FULL HD贴近，价格倍率会在1.1-1.2倍之间，当价格倍率达到1.2以下之后，会进入快速普及阶段。刚开始会很快，但到一定阶段受内容制约会平缓，所以内容瓶颈是非常关键的。预测2014年UHD TV销量会在700万台以上，渗透率大概会在16%-17%之间，到2015年会更多。为了推动4K超高清电视发展，中国电子视像行业协会制定了4K超高清显示标准，联合工信部电子四院，六家彩电企业和四家面板厂商，共同制定了4K终端显示技术规范，前一段时间刚刚发布。在宽带中国战略的推进，很快国内宽带达到传输4K内容水平，游戏应用也在盯着4K，以线下为主，线上因为带宽还没有大规模推。电视台还没有开播4K，互联网电视平台都开始推出4K视频服务。在中国显示终端发展总是要超前内容服务，会导致很多用户买了高画质电视没有用武之地，整个产业链合作后可以推得更快，从内容到终端全是超高清的。
村田秀夫
SONY PCL株式会社数字制作集团运营保障部首席指导
SONY PCL是索尼集团成员，主要是进行内容制作的公司，2005年和2006年时，那个时候索尼还没有4K摄像机，2009年在全球提供4K影像资料库服务，这些内容的客户主要是4K显示屏和研发机构做测试研究用。2012年索尼发布4K摄影机，从这时候PCL有F65两台，后来又引进F55。现在用4K摄影机在进行4K的服务和制作，到去年有50部片。
尚峰
上海东方传媒集团有限公司 技术运营中心副总工
近两年4K成为热门话题，SMG一直在跟踪和尝试4K，重点一个在专题短片的试验，第二在关注电视节目制作发展情况，设备许可下做了一些试验。一台F65摄像机，一套非编调色系统，还有一台播放器，一套4K显示系构成，记录16 BIT RAW 4∶4∶4，一种是实时2K监看，同时用SONY RAWviewer非实时回放一些给导演审看。这次使用宽泰的EQ非编设备，宽泰使用的是其私有的格式，播放的设备为电影投影，选用S-log2色域设置，并直接用索尼4K投影机作为调色监看。
如果进行母版制作可以选择高质量参数，如果仅仅作为小片或者2K播放，可以降低参数要求，这样制作难度大大降低。前后期协同要求比较高，过去电视所见即所得，如果前期使用RAW，导演很难把握色彩，前后期人员要保持沟通。特效制作上4K比2K更注重精度问题。
在电视现场制作方面，NBA中国赛上海站，进行4K直播尝试，模拟现在2K直播环节。这次转播使用两台F55摄像机作为4K信号源，当时只有PL口镜头，没有B4口镜头。因为电影镜头景深苛刻，电视摄像使用起来还有些不习惯，使用转播车上2K字幕系统。
电视制作室快捷标准，比电影制作成本有限，从制播全流程看，还有标准化，便捷的生产交换工具还缺乏，背后就是基础设备在支撑，都需要继续去做努力。
匡葵
北京电视台制作部科长
北京台使用4K拍摄在天安门大屏内容制作和北京电视台35周年形象宣传片。拥有摄影机4台，4K编辑系统3套，主要用于片头包装、宣传片、大屏幕等拍摄制作。
4K制作领域“细节决定成败”，在4K拍摄逐格时，在前期进行大量脏点处理，从早拍到晚光线在不断变化，选择脏点掌握一些技巧，第一帧到最后一帧的变化过程，都要掌握进行随动，离不开前期的大量工作。
4K数据量大大超过2K，将电影的制作流程移植到4K，采用RAW格式流程研究，备份和低码率转码的过程。
张凯
天津电视台制作部副主任
2013年12月3日拿到F55，进行两次试拍，12月17日接受了索尼专业人员的培训，进行夜间试拍，12月24日和26日正式前期拍摄。我们没有4K后期编辑设备，2014年1月6日至8日在索尼高清技术学院完成基本剪辑。1月13日至15日回台里完成校色和参赛格式的转换。首先使用了索尼F55，使用XAVC、50p、s-log2，镜头使用安琴的16-42mm，索尼的85mm和135mm两支镜头，大量运用了轨道和吊臂，剪辑使用EDIUS，调色使用Davinci。最后在Premiere里转成XAVC参赛格式。最后构思在天津王朝酒堡里拍摄了一个音乐片，因为没有更多内容，所以采用更多运动镜头来吸引大家的视野，也想试下F55的全域快门在果冻效应上到底表现怎么样。在使用轨道时在不同焦距下都配备了相应的跟焦，在吊臂使用，尤其是大范围运动时，因为没有无线跟焦器，主要以超焦距方式，在合适的光圈下控制前景的距离。画幅的变化，带来了制作方式改变，跟焦包括对架子的稳定要求非常严格，采用50P为了适应运动镜头出来效果更好。
许立峰
云南广播电视台节目制作部编辑科科长
为配合“影像云南”工程，云南自然风光和自然风情正在消失，所以花三到四年拍摄下来，使用4K设备，选择广角和变焦最适合，配备了索尼F65，镜头使用蔡司Master Prime T1.3/12mm，ARRI/FUjinon 18-80mm，安琴24-290 35mm镜头。外出周期20天，必须带足存储，前期数据量太大，使用到三备份，使用到SR-D1存储驱动单元，3T硬盘双备份和PROMISE雷电口盘阵。
后期没有转播，直接使用索尼RAW格式进行粗编，直接用Premiere或者Avid进行粗编，其实很顺，放在一个小硬盘上直接离线编辑，粗编。然后把EDL表直接导入合成设备。