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(中秋的夜晚，一轮皓月悬在空中。“缘分是上天安排的吗?”等待是无语的回应。我看见我手捧着黄灿灿的菊花在夜幕下奔跑，跑向浩森中显现的青色石碑。我看到了您的微笑。知道吗?九月似乎刚有凉意，我的心，一片秋雨迷蒙。)
思念无边，思念无语……
梅葆明，梅兰芳大师的第七个子女，1930年9月28日诞生于北京无量大人胡同。在旧中国；战火连绵，百姓生活苦不堪言，医疗卫生条件极差，传染病盛行。梅兰芳夫妇虽生有九个子女，但只成活四人，四个子女中，葆胡行七，是梅大师唯一的一个女孩，被视为掌上明珠，故取名“葆胡”，胡——美玉也。
一
(初见您的时候，是在1993年的盛夏，在西旧帘子胡同您的格局朴素的四合院里。您青丝齐整，面如满月。白底蓝花的短衫下，一条墨青的丝绸水裤。那双明亮的眼睛，像两汪清透纯净的深潭，泛着迷人的光波。正是这双酷似其父梅兰芳大师的眼睛，一时间，使我的神意竟恍惚朦胧起
儿时的葆玥天资聪慧，血液里流动着梅氏家族艺术的遗传基因，心里做着明星梦。父亲一有戏，她总是闹着跳着要一同去剧场。1943年，梅兰芳先生为了让自己的梅派艺术后继有人，正式让葆玖拜王幼卿学戏。这下可急坏了葆胡，她也磨着父亲要学戏。面对沉稳娴静、温婉端庄的葆明，梅先生原打算让她上大学后做一名学者，不想葆玥却苦苦地执意坚持。葆胡的这一举动被梅夫人福芝芳的师妹李桂芬发现，觉得葆明性格豪爽，大嗓尤为高圆洪亮，韵味十足，是棵唱老生的好苗子，于是毛遂自荐教葆胡学起了老生。那时，葆明白天读高中，晚上抽空学戏，吊嗓练功，从不间断，不觉得春去冬来。1946年，16岁的葆玥和12岁的葆玖初登上海皇后大戏院舞台，联袂出演《四郎探母》，言慧珠、姜妙香等为提携新人而参演，首演就获得极大成功。梅氏姐弟得到梨园界肯定，自是喜不自禁。
新中国成立前夕，葆胡考入了上海震旦女子文理学院教育系，在加强中外语言文学学习的同时，仍不忘对京剧艺术的追求。在这期间，她又拜陈秀华为师，学习了许多余派剧目。1953年夏，作为新中国培养的第一批大学生、以优异的成绩毕业的葆胡在中国戏曲学院出任国文教员。当红的京剧名家杨秋玲、刘长瑜、李欣等都曾是她的学生。任教期间，在完成教学任务之余，她旁听了许多著名京剧表演艺术家的课程，如饥似渴、乐此不疲地学习，使她受益颇丰。这期间，葆胡又拜了老生名家王少楼、贯大元，刻苦钻研之至。
在一次新年联欢会上，葆玥以文化教员的身份演出了一折《文昭关》，真乃一曲四座惊!人们发现性格温良、文静娟秀的她在台上居然如此沉稳老成，真不愧是梅大师的千金。中国京剧院马少波副院长当即希望葆玥能到中国京剧院做专业演员。梅兰芳大师也终于对葆胡艺术上首肯，1954年，24岁的葆胡被调往中国京剧院，开始了长达45年的演员生活。
二
(您的笑容甜蜜而温暖。笑声很清脆。嘴角向两边一翘，像一湾粉红色的下弦月。那柔软的女声亲切动听，哪曾想得出舞台上浑厚苍劲的老生味道。我们对坐在沙发上交谈，桌上的橙汁弥漫着醉人的气息。我亲睹了您贤淑优雅气质里透出的大家风范。)
1955年，为了参加在波兰华沙举行的世界青年联欢节，中国京剧院派出一支由青年演员组成的青年团访问北欧，葆明也在其中。欧阳予倩先生专为葆玥与江新蓉导演排练了由他改编的剧作《人面桃花》。葆玥饰演的小生崔护，在台上边歌边舞边书“去年今日此门中，人面桃花相映红……”的表演潇洒之极，在弘扬祖国古老传统艺术的同时，也增进了各国间的文化交流。在瑞典演出期间，葆玥受到了梅兰芳大师的老朋友、瑞典国王古斯塔夫六世的亲切会见。
1956年，毛主席、周总理决定派梅兰芳先生以文化大使的身份率中国京剧团访日，葆王月、葆玖一同随行。在日本，受到各界热烈欢迎。1958年，为了有更多的舞台实践机会，葆王月被调到梅剧团与葆玖一道在父亲身边工作。那时节，姐弟二人随父亲在全国各地巡回演出，走遍了大江南北。
谦虚好学的葆胡在成绩面前不满足、不骄傲，在艺术的海洋中更加奋力遨游。继拜马连良为师深造表演和身段后，又拜杨宝忠为师学习杨派唱念艺术。1959年，在建国十周年之际，梅先生创作演出生前最后一出剧目《穆桂英挂帅》，姐弟俩在剧中饰穆桂英的儿女金花和文广，父女三人同唱一台戏，给后人留下一段梨园佳话。
梅兰芳先生因心脏病突发于1961年逝世。葆明、葆玖姐弟俩继承父亲的遗志，挑起了梅剧团的重担，开始了他们的长期合作。1966年“文革”开始了，他们先是下放到北京天堂河农场劳动，后又奉调回城，葆玖改行当电工，葆玥改行唱老旦。面对改行，葆明非常认真地从头学起，学演现代戏中的老旦角色。尽管常让她担任B组的演员，尽管让她在工厂农村演，但她都认真准备，认真地演。在偏僻的农村，她和大家一起背着行李，走几十里山路，一个村一个村地演。她和李世英排演了现代小戏《送货路上》，受到农民观众的喜爱。农民观众看到这位艺术大师的女儿如此质朴，没有架子，都敬佩不已……
三
(吃饭前，忽然想起了您的家宠——十来只可爱的猫咪。您就到厨房来，耐心地将鱼呀肝呀杂碎呀用刀切碎，细致地搅拌，分成6个小碟。走出来，站在宽大的四合院中间，您轻柔地叫着猫咪们的名字。于是，在房檐在树梢在屋角，白的花的黑的黄的大猫小猫都围过来了……望着猫咪们贪婪的吃相，您的心里舒服极了。)
“文革”结束后，传统戏开禁，葆玥仅用了一个月的时间即开始复排传统剧目。她为在“文革”这场浩劫中白白浪费了一个演员艺术生命中最富艺术表现力的年华而悲愤不已!她心中被压抑的艺术能量进发了，她以全部的精力，排演了她拿手的《辕门斩子》等一批剧目献给观众。对于这段奋斗时光，葆明在病中回忆时仍感慨万千。那时她在北京吉祥戏院演完《四郎探母》，骑着自行车，顶着八级西北风回家。一边沿着长安街骑行，一路又唱了一遍《四郎探母》也不觉得累。因为她为观众奉献了她热爱的艺术，观众也给了她真诚的掌声，她感到欣慰，更感到满足。她常说这是她生命中的第二个春天。那几年，姐弟俩的演出活动十分繁忙。
1983年，由葆玖、葆胡率领的梅剧团访日。这是梅剧团第四次、“文革”以后首次访日，为推动中日友好关系的发展，起到了特殊的作用。
京剧女老生多擅长唱文戏。要强的葆胡，在近50岁时偏要尝试排演武老生戏——《战太平》于是她天天扎着大靠、练甩发、练身段、练武打。膝关节受伤了，但丝毫没有削弱她坚定的信念。《战太平》在北京成功演出后，又在东北各地演出多场，直到北医三院的医师向她发出再演下去伤腿有可能致残的警告才作罢。尽管这样，尽管从此以后严重的伤痛一直伴随着她，但她一直为自己近50岁时这一挑战自我、超越自我、勇攀新的艺术高峰的举动而自豪。
四
(轿车在驶向医院。开车的葆玖老师及我沉默无语。我知道为了您他操尽了心：送录音给您听，四处打听探询灵丹妙药……病房里的您的笑容依旧灿烂，不知我们隐瞒了病情。那天来探望的有从上海匆匆赶来的童葆龄老师，有和您相傍左右的王志怡老师，有从国外归来的您的公子范梅强和夫人，有梅剧团的演员。您换上红艳的毛衣，和我们一一合影……不想那竟是我们最后的诀别!)
1987年她退休了。正式通知她那天，她围着北京工人俱乐部这个度过她人生许多时光的地方恋恋不舍地转了一圈，心里有着很强的失落感。很少流泪的她流泪了。
莫道夕阳晚，花开别样红。退休后的她没有闲着，仍积极参加各项艺术交流及演出活动。1993年，她与国内众多一流京剧艺术家组成阵容庞大的京剧团赴台湾演出，其间拜会了陈立夫、蒋纬国、张学良、辜振甫等各界人士，为促进两岸的交流与了解做了很多有益的工作。此后，辜振甫先生访问大陆期间，特邀葆胡、葆玖陪同看戏、参观。1997年香港回归，她应邀参加阵容庞大的内地京剧团赴港贺演。1998年南方大水灾，葆玥与众多艺术家一起积极参加募捐义演。同时她个人经常为灾区人民捐款以示爱心。同年，姐弟俩同去意大利、美国考察讲学，传播我国传统文化艺术。
就在这一年的秋天，为了治疗日趋严重的膝伤，她动了手术，继而，又发现患有乳腺癌，也一并切除。在三周内的两次大手术，葆胡表现得十分乐观和坚强。为了尽快恢复手术后膝关节的功能，她天天围着西单步行数公里，在地铁楼梯上上下下很多回。她希望很快就能穿上厚底靴走上她热爱的舞台。不久，她又觉得背部疼痛，但她并不在意，只是服用一些止痛药，一直坚持参加庆祝中日邦交25周年赴日演出节目的排练。
1999年7月28日晚，在参力n赴日节目审查演出中，葆胡服用的最强的镇痛剂失效，但她奋力演唱的十分吃功夫的《珠帘寨》声情并茂，艺术魅力更为感人!激起日本友人热烈的掌声。葆玥一进后台，已疼痛难忍、无力撑持了……站在台口即将盛装出场的葆玖忙命人把姐姐直接由剧场送至北京友谊医院，经检查发现癌症复发。
住院后，她并不了解自己真正的病情。她非常听医生的话，积极配合治疗。因为她相信自己现在住院是为了很快能站起来再上舞台，她天天看日历，盼着这一天的到来。但几个月过去了，她感觉到自己的身体每况愈下，她烦躁、焦虑、不安，渐渐表现出对医生的不满。无奈之下，2000年5月4日，家人告诉了她病情真相。
得知病情真相后，她表现得异常镇定。她一再问身边的人：我是直接从舞台来到医院的，算不算站完了最后一班岗!她对葆玖说：我就这样地走了，是否对得起咱父母的九泉之灵了?她有一个遗愿，就是死后安葬在父母身边，继续聆听父母的教诲1
5月23日早，葆胡食不进，水难饮，体温增高，血压不稳，心跳纷乱，时时昏迷。弥留之际从她颤动的嘴唇启动中，以微弱的声音呼着：“葆玖!”“葆玖!”……从山东提前匆匆赶回的葆玖，见状忙拥上去紧抚着姐姐，姐弟二人从小相傍、同台献艺、感情挚深，怎能分离111时20分，葆胡怀着对亲人、对舞台、对观众难割难舍的心情，走了……
(“我最爱你寄给我贺年卡上的诗词”，您对着我说。是的，年年的贺年卡，因第一次寄是一张大卡，故每年寄也不是小的。在每张贺卡的空白处，都要写下我对您的美好的祝愿。“我总拿出来一遍一遍地看，爱不释手……”您对我说的时候，我就很激动，像有一种激情在燃烧。)
一辈子勤奋的梅葆王月，老老实实做人，不会搞关系学，就是诚心诚意热爱京剧艺术。她为人正直，性格直率，有着很好的人缘，愿意帮助别人，不图回报。虽出身梨园世家但没有陋习。参加各种演出从不计名利，只要能为观众演出、不离开舞台，就是最大的快乐。
为建北京及泰州的梅兰芳纪念馆，她与梅氏兄弟捐出了大批的文物。
葆胡接受过正规的高等教育，有着很深厚的文学素养。对自己演出的剧目，都要很认真地加以整理，使之通顺合理。葆玥的演唱，规范讲究，嗓音苍劲醇厚，中气充沛；扮相俊美儒雅，表演细腻严谨。她的演唱风格，初以高亢洪亮为主，后习余派、杨派，追求韵味的醇厚。至后期，又主要研习孟小冬之唱法，颇有心得。她与葆玖合演的《红鬃烈马》、《四郎探母》，更是将梅派青衣与余派老生的神韵发挥得淋漓尽致。她主演的《捉放曹》、《文昭关》、《战太平》、《辕门斩子》等剧目已成为剧院久演不衰的保留剧目。
退休后，她的社会活动及公益性演出更多了，中国妇女发展基金会聘请她担任理事；北京文史馆聘请她为文史馆馆员；梅兰芳基金会聘请她担任理事。她时时以一个老艺术家、民主党派代表的标准严格要求自己，读书看报、关注时事，为北京京剧院的深化改革积极出谋划策。患病期间她仍然对京剧艺术的发展投入极大的关注，对京剧艺术的振兴始终充满信心和希望。
……
葆胡老师，人民会永远记住你。
思念无边，思念无语……
梅葆明，梅兰芳大师的第七个子女，1930年9月28日诞生于北京无量大人胡同。在旧中国；战火连绵，百姓生活苦不堪言，医疗卫生条件极差，传染病盛行。梅兰芳夫妇虽生有九个子女，但只成活四人，四个子女中，葆胡行七，是梅大师唯一的一个女孩，被视为掌上明珠，故取名“葆胡”，胡——美玉也。
一
(初见您的时候，是在1993年的盛夏，在西旧帘子胡同您的格局朴素的四合院里。您青丝齐整，面如满月。白底蓝花的短衫下，一条墨青的丝绸水裤。那双明亮的眼睛，像两汪清透纯净的深潭，泛着迷人的光波。正是这双酷似其父梅兰芳大师的眼睛，一时间，使我的神意竟恍惚朦胧起
儿时的葆玥天资聪慧，血液里流动着梅氏家族艺术的遗传基因，心里做着明星梦。父亲一有戏，她总是闹着跳着要一同去剧场。1943年，梅兰芳先生为了让自己的梅派艺术后继有人，正式让葆玖拜王幼卿学戏。这下可急坏了葆胡，她也磨着父亲要学戏。面对沉稳娴静、温婉端庄的葆明，梅先生原打算让她上大学后做一名学者，不想葆玥却苦苦地执意坚持。葆胡的这一举动被梅夫人福芝芳的师妹李桂芬发现，觉得葆明性格豪爽，大嗓尤为高圆洪亮，韵味十足，是棵唱老生的好苗子，于是毛遂自荐教葆胡学起了老生。那时，葆明白天读高中，晚上抽空学戏，吊嗓练功，从不间断，不觉得春去冬来。1946年，16岁的葆玥和12岁的葆玖初登上海皇后大戏院舞台，联袂出演《四郎探母》，言慧珠、姜妙香等为提携新人而参演，首演就获得极大成功。梅氏姐弟得到梨园界肯定，自是喜不自禁。
新中国成立前夕，葆胡考入了上海震旦女子文理学院教育系，在加强中外语言文学学习的同时，仍不忘对京剧艺术的追求。在这期间，她又拜陈秀华为师，学习了许多余派剧目。1953年夏，作为新中国培养的第一批大学生、以优异的成绩毕业的葆胡在中国戏曲学院出任国文教员。当红的京剧名家杨秋玲、刘长瑜、李欣等都曾是她的学生。任教期间，在完成教学任务之余，她旁听了许多著名京剧表演艺术家的课程，如饥似渴、乐此不疲地学习，使她受益颇丰。这期间，葆胡又拜了老生名家王少楼、贯大元，刻苦钻研之至。
在一次新年联欢会上，葆玥以文化教员的身份演出了一折《文昭关》，真乃一曲四座惊!人们发现性格温良、文静娟秀的她在台上居然如此沉稳老成，真不愧是梅大师的千金。中国京剧院马少波副院长当即希望葆玥能到中国京剧院做专业演员。梅兰芳大师也终于对葆胡艺术上首肯，1954年，24岁的葆胡被调往中国京剧院，开始了长达45年的演员生活。
二
(您的笑容甜蜜而温暖。笑声很清脆。嘴角向两边一翘，像一湾粉红色的下弦月。那柔软的女声亲切动听，哪曾想得出舞台上浑厚苍劲的老生味道。我们对坐在沙发上交谈，桌上的橙汁弥漫着醉人的气息。我亲睹了您贤淑优雅气质里透出的大家风范。)
1955年，为了参加在波兰华沙举行的世界青年联欢节，中国京剧院派出一支由青年演员组成的青年团访问北欧，葆明也在其中。欧阳予倩先生专为葆玥与江新蓉导演排练了由他改编的剧作《人面桃花》。葆玥饰演的小生崔护，在台上边歌边舞边书“去年今日此门中，人面桃花相映红……”的表演潇洒之极，在弘扬祖国古老传统艺术的同时，也增进了各国间的文化交流。在瑞典演出期间，葆玥受到了梅兰芳大师的老朋友、瑞典国王古斯塔夫六世的亲切会见。
1956年，毛主席、周总理决定派梅兰芳先生以文化大使的身份率中国京剧团访日，葆王月、葆玖一同随行。在日本，受到各界热烈欢迎。1958年，为了有更多的舞台实践机会，葆王月被调到梅剧团与葆玖一道在父亲身边工作。那时节，姐弟二人随父亲在全国各地巡回演出，走遍了大江南北。
谦虚好学的葆胡在成绩面前不满足、不骄傲，在艺术的海洋中更加奋力遨游。继拜马连良为师深造表演和身段后，又拜杨宝忠为师学习杨派唱念艺术。1959年，在建国十周年之际，梅先生创作演出生前最后一出剧目《穆桂英挂帅》，姐弟俩在剧中饰穆桂英的儿女金花和文广，父女三人同唱一台戏，给后人留下一段梨园佳话。
梅兰芳先生因心脏病突发于1961年逝世。葆明、葆玖姐弟俩继承父亲的遗志，挑起了梅剧团的重担，开始了他们的长期合作。1966年“文革”开始了，他们先是下放到北京天堂河农场劳动，后又奉调回城，葆玖改行当电工，葆玥改行唱老旦。面对改行，葆明非常认真地从头学起，学演现代戏中的老旦角色。尽管常让她担任B组的演员，尽管让她在工厂农村演，但她都认真准备，认真地演。在偏僻的农村，她和大家一起背着行李，走几十里山路，一个村一个村地演。她和李世英排演了现代小戏《送货路上》，受到农民观众的喜爱。农民观众看到这位艺术大师的女儿如此质朴，没有架子，都敬佩不已……
三
(吃饭前，忽然想起了您的家宠——十来只可爱的猫咪。您就到厨房来，耐心地将鱼呀肝呀杂碎呀用刀切碎，细致地搅拌，分成6个小碟。走出来，站在宽大的四合院中间，您轻柔地叫着猫咪们的名字。于是，在房檐在树梢在屋角，白的花的黑的黄的大猫小猫都围过来了……望着猫咪们贪婪的吃相，您的心里舒服极了。)
“文革”结束后，传统戏开禁，葆玥仅用了一个月的时间即开始复排传统剧目。她为在“文革”这场浩劫中白白浪费了一个演员艺术生命中最富艺术表现力的年华而悲愤不已!她心中被压抑的艺术能量进发了，她以全部的精力，排演了她拿手的《辕门斩子》等一批剧目献给观众。对于这段奋斗时光，葆明在病中回忆时仍感慨万千。那时她在北京吉祥戏院演完《四郎探母》，骑着自行车，顶着八级西北风回家。一边沿着长安街骑行，一路又唱了一遍《四郎探母》也不觉得累。因为她为观众奉献了她热爱的艺术，观众也给了她真诚的掌声，她感到欣慰，更感到满足。她常说这是她生命中的第二个春天。那几年，姐弟俩的演出活动十分繁忙。
1983年，由葆玖、葆胡率领的梅剧团访日。这是梅剧团第四次、“文革”以后首次访日，为推动中日友好关系的发展，起到了特殊的作用。
京剧女老生多擅长唱文戏。要强的葆胡，在近50岁时偏要尝试排演武老生戏——《战太平》于是她天天扎着大靠、练甩发、练身段、练武打。膝关节受伤了，但丝毫没有削弱她坚定的信念。《战太平》在北京成功演出后，又在东北各地演出多场，直到北医三院的医师向她发出再演下去伤腿有可能致残的警告才作罢。尽管这样，尽管从此以后严重的伤痛一直伴随着她，但她一直为自己近50岁时这一挑战自我、超越自我、勇攀新的艺术高峰的举动而自豪。
四
(轿车在驶向医院。开车的葆玖老师及我沉默无语。我知道为了您他操尽了心：送录音给您听，四处打听探询灵丹妙药……病房里的您的笑容依旧灿烂，不知我们隐瞒了病情。那天来探望的有从上海匆匆赶来的童葆龄老师，有和您相傍左右的王志怡老师，有从国外归来的您的公子范梅强和夫人，有梅剧团的演员。您换上红艳的毛衣，和我们一一合影……不想那竟是我们最后的诀别!)
1987年她退休了。正式通知她那天，她围着北京工人俱乐部这个度过她人生许多时光的地方恋恋不舍地转了一圈，心里有着很强的失落感。很少流泪的她流泪了。
莫道夕阳晚，花开别样红。退休后的她没有闲着，仍积极参加各项艺术交流及演出活动。1993年，她与国内众多一流京剧艺术家组成阵容庞大的京剧团赴台湾演出，其间拜会了陈立夫、蒋纬国、张学良、辜振甫等各界人士，为促进两岸的交流与了解做了很多有益的工作。此后，辜振甫先生访问大陆期间，特邀葆胡、葆玖陪同看戏、参观。1997年香港回归，她应邀参加阵容庞大的内地京剧团赴港贺演。1998年南方大水灾，葆玥与众多艺术家一起积极参加募捐义演。同时她个人经常为灾区人民捐款以示爱心。同年，姐弟俩同去意大利、美国考察讲学，传播我国传统文化艺术。
就在这一年的秋天，为了治疗日趋严重的膝伤，她动了手术，继而，又发现患有乳腺癌，也一并切除。在三周内的两次大手术，葆胡表现得十分乐观和坚强。为了尽快恢复手术后膝关节的功能，她天天围着西单步行数公里，在地铁楼梯上上下下很多回。她希望很快就能穿上厚底靴走上她热爱的舞台。不久，她又觉得背部疼痛，但她并不在意，只是服用一些止痛药，一直坚持参加庆祝中日邦交25周年赴日演出节目的排练。
1999年7月28日晚，在参力n赴日节目审查演出中，葆胡服用的最强的镇痛剂失效，但她奋力演唱的十分吃功夫的《珠帘寨》声情并茂，艺术魅力更为感人!激起日本友人热烈的掌声。葆玥一进后台，已疼痛难忍、无力撑持了……站在台口即将盛装出场的葆玖忙命人把姐姐直接由剧场送至北京友谊医院，经检查发现癌症复发。
住院后，她并不了解自己真正的病情。她非常听医生的话，积极配合治疗。因为她相信自己现在住院是为了很快能站起来再上舞台，她天天看日历，盼着这一天的到来。但几个月过去了，她感觉到自己的身体每况愈下，她烦躁、焦虑、不安，渐渐表现出对医生的不满。无奈之下，2000年5月4日，家人告诉了她病情真相。
得知病情真相后，她表现得异常镇定。她一再问身边的人：我是直接从舞台来到医院的，算不算站完了最后一班岗!她对葆玖说：我就这样地走了，是否对得起咱父母的九泉之灵了?她有一个遗愿，就是死后安葬在父母身边，继续聆听父母的教诲1
5月23日早，葆胡食不进，水难饮，体温增高，血压不稳，心跳纷乱，时时昏迷。弥留之际从她颤动的嘴唇启动中，以微弱的声音呼着：“葆玖!”“葆玖!”……从山东提前匆匆赶回的葆玖，见状忙拥上去紧抚着姐姐，姐弟二人从小相傍、同台献艺、感情挚深，怎能分离111时20分，葆胡怀着对亲人、对舞台、对观众难割难舍的心情，走了……
(“我最爱你寄给我贺年卡上的诗词”，您对着我说。是的，年年的贺年卡，因第一次寄是一张大卡，故每年寄也不是小的。在每张贺卡的空白处，都要写下我对您的美好的祝愿。“我总拿出来一遍一遍地看，爱不释手……”您对我说的时候，我就很激动，像有一种激情在燃烧。)
一辈子勤奋的梅葆王月，老老实实做人，不会搞关系学，就是诚心诚意热爱京剧艺术。她为人正直，性格直率，有着很好的人缘，愿意帮助别人，不图回报。虽出身梨园世家但没有陋习。参加各种演出从不计名利，只要能为观众演出、不离开舞台，就是最大的快乐。
为建北京及泰州的梅兰芳纪念馆，她与梅氏兄弟捐出了大批的文物。
葆胡接受过正规的高等教育，有着很深厚的文学素养。对自己演出的剧目，都要很认真地加以整理，使之通顺合理。葆玥的演唱，规范讲究，嗓音苍劲醇厚，中气充沛；扮相俊美儒雅，表演细腻严谨。她的演唱风格，初以高亢洪亮为主，后习余派、杨派，追求韵味的醇厚。至后期，又主要研习孟小冬之唱法，颇有心得。她与葆玖合演的《红鬃烈马》、《四郎探母》，更是将梅派青衣与余派老生的神韵发挥得淋漓尽致。她主演的《捉放曹》、《文昭关》、《战太平》、《辕门斩子》等剧目已成为剧院久演不衰的保留剧目。
退休后，她的社会活动及公益性演出更多了，中国妇女发展基金会聘请她担任理事；北京文史馆聘请她为文史馆馆员；梅兰芳基金会聘请她担任理事。她时时以一个老艺术家、民主党派代表的标准严格要求自己，读书看报、关注时事，为北京京剧院的深化改革积极出谋划策。患病期间她仍然对京剧艺术的发展投入极大的关注，对京剧艺术的振兴始终充满信心和希望。
……
葆胡老师，人民会永远记住你。