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摘 要：《总统先生》是危地马拉作家阿斯图里亚斯的代表性作品，该小说充分的展现出了作家将写实与虚幻的想象相结合的创作手法。在小说中，梦境与现实紧密相联，难以分辨，却清晰地向读者展现出了当时的社会现实。
关键词：《总统先生》；社会现实；超现实主义
一、作家介绍
米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯（1899-1974）早期参加过反对当时寡头政权埃斯特拉达（Estrada Cabrera）政府的斗争。1923年，阿斯图里亚斯奔赴欧洲，在伦敦短暂停留后，定居在巴黎。在巴黎生活期间，凭借对美洲史前文学的极大兴趣以及对土著文明的特殊情感，他将《波波尔·乌》Popol Vuh（1927）一书译成法语。三年之后出版了《危地马拉传说》Leyendas de Guatemala。1933年米盖尔回到危地马拉，并投身政界，之后先后被派往墨西哥大使馆和阿根廷大使馆任职。在1925年到1932年间，他潜心创作最著名的小说《总统先生》，但该作品于1946年才得以出版。
二、小说的创作背景
1898年，马努埃尔·埃斯特拉达上台执政后终止了胡斯托时代制定的一系列有助于国家发展的政策，并将危地马拉变成一个独裁专政的国家。埃斯特拉达政府不仅对农民阶级进行了无情残暴地镇压，还将大庄园出卖给外国侵略者，任其剥削农民。阿斯图里亚斯作为经历过这一时期的历史见证人用精湛的写作手法将真实的历史事件进行艺术加工，令这部小说同时具备艺术性和真实性。他向人们勾画了一个“暴政，不公，剥削百姓，贪腐”的世界，小说中的那个昏暗的世界恰恰与真实的世界相重合。因此，作家虽无直接向读者阐明故事发生的地点，无处不透露的线索足以令作者的意图十分明确，突出了小说捍卫 “人权”的主题线索。
三、社会现实的描写
（一）对不同阶级生存环境的描写
总统，这一人物是导致不同阶级形成的最主要的因素，他主宰着所有阶级的命运。小说最开始就讲到“一些人衣食无着，不得不为得到一块面包而终日辛苦；另一些人仓积败粟，得天独厚地悠闲度日”，后文又解释道，这些终日无所事事又无需为生计劳碌的人并不是有什么卓越的贡献与才华，而是靠着谄媚总统，阿谀奉承。他们是总统身边的红人，是产业主，放债人，身兼数官职，投机倒把，无利不图。与之截然相反，那些生活在社会底层的穷人，即使每天天不亮就出门干活，终究也只能像鬼影一般生活在那混沌的世界。
（二）对统治阶层的独裁与残暴的描写
对于统治阶级的描写，作者处理的十分谨慎，除了题目点明主要人物总统先生以外，不难发现该主人公出场的段落却为数不多，就连他的样子在文章中都没有只言片语的正面描写，读者似乎只能靠着梦境与现实的联系，通过作家对其他人物的描写和他们的命运走向，将一个个片段拼凑起来，才能还原总统的形象，了解其性格。无论是在军队还是在政府，总统都能只手遮天。而总统手下的官员也贪腐至极，只想着给自己捞好处，军官为了弄几个钱白白牺牲士兵的生命。总统无疑是贪婪腐败的庇护者：当他得知士兵们死亡的真实原因后，极力掩盖事实真相，却因担心消息外传败坏政府声誉而勃然大怒。他手下的官员为求得总统信任无恶不作，或者是“公开蹂躏手无寸铁的老百姓”，或者是“用强权压倒国内的政治舆论”，又或者是“损公肥私，为富不仁”，由此可见，这样黑白颠倒的世界里，行恶才能生存，善良和美好的事物没有半点立足之地。
（三）对统治阶级的内部斗争的描写
统治阶级内部也是暗流涌动，军事法官，不能公平公正公开的审理案件。他“翻阅倒背如流的军事法典章节”，只为了报复他在总统面前下不来台的仇。他想尽办法置政敌于死地。在那样的国度里庄严的法律只是权力斗争的杀人的工具，保护不了任何人，因为总统的权力早已凌驾于包括法律在内的一切事物之上。
（四）对社会的集体腐化和人性的沦丧的描写
琼太太开办的妓院即是当时社会的缩影，出入其中的有在前厅熬夜的军人，闻名遐迩的生意人，伙计，医生，新闻记者，律师，外乡人，机关职员小市民，匠人，阔佬，理发师，牙医，药剂师…形形色色，丑态百出。
在黑暗年代中，人的尊严任由特权阶级践踏，而人民的懦弱始终无法换来安宁的生活。卡米拉的叔叔时，背弃了亲情。生存的本能让人性最丑陋，自私的一面显露无疑。他丑角般的嘴脸应当受到人们的唾弃，但那个黑暗的，让人性泯灭的世界正是造就了丑恶人性的温床，让它们像细菌一样吞噬着人们的良知，腐蚀着脆弱不堪的心灵。
（五）对人民生活悲惨状态的描写
在小说里的世界，法律如同废纸一般，被当权者利用，去谋害异己或盘剥社会底层人民。无辜的土耳其人要为政府清洗粉刷大教堂的费用买单。教师们穷困潦倒，手里只能拿着国家无法足额兑换的债券。搭救卡那勒斯将军的印第安人，被当官的夺走骡子，挨了打住进了医院，为了救出要被送到军队里的两个儿子，花尽积蓄，却终被律师欺骗，失去了唯一的土地，家园和亲人。他代表的正是那些失去土地，被政府无情欺压，过着无依无靠悲惨生活的印第安人。但也正是他的遭遇让将军意识到，军队并不能保护生活在这片土地上的老百姓，他们背弃了理想，祖国和民族，成为了寡头政治和残暴统治的捍卫者。
四、超现实主义的艺术表现手法与现实的紧密结合
（一）拟人化的景物描写
《总统先生》这部小说是一部具有超现实写作风格的作品，小说中特有的神话色彩和景物拟人化的写作手法，无不在讲述着拉美这片神奇土地上独具一格的历史与现实。在天使脸谋划着帮助将军逃跑时，文章写道“狗声从一片阴森森的树林中传来。这是一道把总统先生和他的敌人隔开的屏障，林中的树木都长着耳朵，听到哪怕最细微的声响，也会像受到狂风吹打一样，不停地动摇西晃”。表面上这是单纯的景物描写，却又恰好与现实相呼应。所有人都是总统的耳目。所有人都在监视别人，也都在被他人监视，他们又都在总统面前互相揭发。
（二）总统先生的无所不能
总统这一人物形象似乎是无所不能的，就连树叶都可以与他沟通，就连公民内心深处的想法都逃不过他。这种描写看似是对总统人物形象的夸张处理，脱离了客观描述，却真实地描绘出古老印第安人真实的生存背景，总统这一形象替代了印第安部落中酋长的职能，他的无所不能正体现出了美洲人对于古老神秘力量的崇拜与敬畏的心理。
（三）虚幻的梦境，现实的避难所
小说中出现的梦境，包括对于虚幻世界的遐想，将读者带入另一个截然不同的世界，那里没有痛苦，安宁而幸福。身体和心灵处在极度痛苦中的“软布人”能在甜美的梦境里躺在妈妈的怀抱里。虚幻梦境于是成为了现实的避难所又与现实的世界先呼应。梦中打捞起的快要枯萎的玫瑰，象征着卡米拉生命的枯竭。在费迪娜的梦中，“她变成了儿子的坟墓，又重新把他封闭在肚子里，和他一起做着最后一个、但却永无终止的梦。”虽然儿子的死是既成的事实，梦境里和儿子重聚的她却是无比幸福的。
五、结语
在《总统先生》这部小说当中，作者通过梦幻的场景描写和大量的想象，呈现给了人们一个真实的世界。在这样的世界里，“销魂院”代替了爱情，监狱成了唯一畅所欲言的地方。人们只有在梦中才能重获自由。城市被黑暗笼罩，乡村带给人们希望。小说的情节穿梭于虚幻与现实，城市与乡村，噩梦与美梦，黑暗与光明之中，带我们回到了阿斯图里亚斯经历过的年代。作家的语言超脱于现实又充满了无穷的想象力，赋予万物生命和情感，但小说超现实的艺术表现形式的背后，阿斯图里亚斯真正想展现给读者的却是那个时代的社会现实，是埃斯特拉达专政下，人民惶惶不可终日的生存状态。
参考文献：
[1]米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯.总统先生[M].董燕生译，云南人民出版社，1994.
[2]宋炬.总统先生艺术表现方法论析[J].渝州大学学报，2002（10）.
[3] Goic，Cedomil：Historia y crítica de la literatura hispanoamericana， Barcelona， Ariel， 1987， vol.II. pp-307-311.
关键词：《总统先生》；社会现实；超现实主义
一、作家介绍
米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯（1899-1974）早期参加过反对当时寡头政权埃斯特拉达（Estrada Cabrera）政府的斗争。1923年，阿斯图里亚斯奔赴欧洲，在伦敦短暂停留后，定居在巴黎。在巴黎生活期间，凭借对美洲史前文学的极大兴趣以及对土著文明的特殊情感，他将《波波尔·乌》Popol Vuh（1927）一书译成法语。三年之后出版了《危地马拉传说》Leyendas de Guatemala。1933年米盖尔回到危地马拉，并投身政界，之后先后被派往墨西哥大使馆和阿根廷大使馆任职。在1925年到1932年间，他潜心创作最著名的小说《总统先生》，但该作品于1946年才得以出版。
二、小说的创作背景
1898年，马努埃尔·埃斯特拉达上台执政后终止了胡斯托时代制定的一系列有助于国家发展的政策，并将危地马拉变成一个独裁专政的国家。埃斯特拉达政府不仅对农民阶级进行了无情残暴地镇压，还将大庄园出卖给外国侵略者，任其剥削农民。阿斯图里亚斯作为经历过这一时期的历史见证人用精湛的写作手法将真实的历史事件进行艺术加工，令这部小说同时具备艺术性和真实性。他向人们勾画了一个“暴政，不公，剥削百姓，贪腐”的世界，小说中的那个昏暗的世界恰恰与真实的世界相重合。因此，作家虽无直接向读者阐明故事发生的地点，无处不透露的线索足以令作者的意图十分明确，突出了小说捍卫 “人权”的主题线索。
三、社会现实的描写
（一）对不同阶级生存环境的描写
总统，这一人物是导致不同阶级形成的最主要的因素，他主宰着所有阶级的命运。小说最开始就讲到“一些人衣食无着，不得不为得到一块面包而终日辛苦；另一些人仓积败粟，得天独厚地悠闲度日”，后文又解释道，这些终日无所事事又无需为生计劳碌的人并不是有什么卓越的贡献与才华，而是靠着谄媚总统，阿谀奉承。他们是总统身边的红人，是产业主，放债人，身兼数官职，投机倒把，无利不图。与之截然相反，那些生活在社会底层的穷人，即使每天天不亮就出门干活，终究也只能像鬼影一般生活在那混沌的世界。
（二）对统治阶层的独裁与残暴的描写
对于统治阶级的描写，作者处理的十分谨慎，除了题目点明主要人物总统先生以外，不难发现该主人公出场的段落却为数不多，就连他的样子在文章中都没有只言片语的正面描写，读者似乎只能靠着梦境与现实的联系，通过作家对其他人物的描写和他们的命运走向，将一个个片段拼凑起来，才能还原总统的形象，了解其性格。无论是在军队还是在政府，总统都能只手遮天。而总统手下的官员也贪腐至极，只想着给自己捞好处，军官为了弄几个钱白白牺牲士兵的生命。总统无疑是贪婪腐败的庇护者：当他得知士兵们死亡的真实原因后，极力掩盖事实真相，却因担心消息外传败坏政府声誉而勃然大怒。他手下的官员为求得总统信任无恶不作，或者是“公开蹂躏手无寸铁的老百姓”，或者是“用强权压倒国内的政治舆论”，又或者是“损公肥私，为富不仁”，由此可见，这样黑白颠倒的世界里，行恶才能生存，善良和美好的事物没有半点立足之地。
（三）对统治阶级的内部斗争的描写
统治阶级内部也是暗流涌动，军事法官，不能公平公正公开的审理案件。他“翻阅倒背如流的军事法典章节”，只为了报复他在总统面前下不来台的仇。他想尽办法置政敌于死地。在那样的国度里庄严的法律只是权力斗争的杀人的工具，保护不了任何人，因为总统的权力早已凌驾于包括法律在内的一切事物之上。
（四）对社会的集体腐化和人性的沦丧的描写
琼太太开办的妓院即是当时社会的缩影，出入其中的有在前厅熬夜的军人，闻名遐迩的生意人，伙计，医生，新闻记者，律师，外乡人，机关职员小市民，匠人，阔佬，理发师，牙医，药剂师…形形色色，丑态百出。
在黑暗年代中，人的尊严任由特权阶级践踏，而人民的懦弱始终无法换来安宁的生活。卡米拉的叔叔时，背弃了亲情。生存的本能让人性最丑陋，自私的一面显露无疑。他丑角般的嘴脸应当受到人们的唾弃，但那个黑暗的，让人性泯灭的世界正是造就了丑恶人性的温床，让它们像细菌一样吞噬着人们的良知，腐蚀着脆弱不堪的心灵。
（五）对人民生活悲惨状态的描写
在小说里的世界，法律如同废纸一般，被当权者利用，去谋害异己或盘剥社会底层人民。无辜的土耳其人要为政府清洗粉刷大教堂的费用买单。教师们穷困潦倒，手里只能拿着国家无法足额兑换的债券。搭救卡那勒斯将军的印第安人，被当官的夺走骡子，挨了打住进了医院，为了救出要被送到军队里的两个儿子，花尽积蓄，却终被律师欺骗，失去了唯一的土地，家园和亲人。他代表的正是那些失去土地，被政府无情欺压，过着无依无靠悲惨生活的印第安人。但也正是他的遭遇让将军意识到，军队并不能保护生活在这片土地上的老百姓，他们背弃了理想，祖国和民族，成为了寡头政治和残暴统治的捍卫者。
四、超现实主义的艺术表现手法与现实的紧密结合
（一）拟人化的景物描写
《总统先生》这部小说是一部具有超现实写作风格的作品，小说中特有的神话色彩和景物拟人化的写作手法，无不在讲述着拉美这片神奇土地上独具一格的历史与现实。在天使脸谋划着帮助将军逃跑时，文章写道“狗声从一片阴森森的树林中传来。这是一道把总统先生和他的敌人隔开的屏障，林中的树木都长着耳朵，听到哪怕最细微的声响，也会像受到狂风吹打一样，不停地动摇西晃”。表面上这是单纯的景物描写，却又恰好与现实相呼应。所有人都是总统的耳目。所有人都在监视别人，也都在被他人监视，他们又都在总统面前互相揭发。
（二）总统先生的无所不能
总统这一人物形象似乎是无所不能的，就连树叶都可以与他沟通，就连公民内心深处的想法都逃不过他。这种描写看似是对总统人物形象的夸张处理，脱离了客观描述，却真实地描绘出古老印第安人真实的生存背景，总统这一形象替代了印第安部落中酋长的职能，他的无所不能正体现出了美洲人对于古老神秘力量的崇拜与敬畏的心理。
（三）虚幻的梦境，现实的避难所
小说中出现的梦境，包括对于虚幻世界的遐想，将读者带入另一个截然不同的世界，那里没有痛苦，安宁而幸福。身体和心灵处在极度痛苦中的“软布人”能在甜美的梦境里躺在妈妈的怀抱里。虚幻梦境于是成为了现实的避难所又与现实的世界先呼应。梦中打捞起的快要枯萎的玫瑰，象征着卡米拉生命的枯竭。在费迪娜的梦中，“她变成了儿子的坟墓，又重新把他封闭在肚子里，和他一起做着最后一个、但却永无终止的梦。”虽然儿子的死是既成的事实，梦境里和儿子重聚的她却是无比幸福的。
五、结语
在《总统先生》这部小说当中，作者通过梦幻的场景描写和大量的想象，呈现给了人们一个真实的世界。在这样的世界里，“销魂院”代替了爱情，监狱成了唯一畅所欲言的地方。人们只有在梦中才能重获自由。城市被黑暗笼罩，乡村带给人们希望。小说的情节穿梭于虚幻与现实，城市与乡村，噩梦与美梦，黑暗与光明之中，带我们回到了阿斯图里亚斯经历过的年代。作家的语言超脱于现实又充满了无穷的想象力，赋予万物生命和情感，但小说超现实的艺术表现形式的背后，阿斯图里亚斯真正想展现给读者的却是那个时代的社会现实，是埃斯特拉达专政下，人民惶惶不可终日的生存状态。
参考文献：
[1]米盖尔·安赫尔·阿斯图里亚斯.总统先生[M].董燕生译，云南人民出版社，1994.
[2]宋炬.总统先生艺术表现方法论析[J].渝州大学学报，2002（10）.
[3] Goic，Cedomil：Historia y crítica de la literatura hispanoamericana， Barcelona， Ariel， 1987， vol.II. pp-307-311.