【摘 要】赖少其在国画、版画、书法和文学方面都卓有成就。在版画上所取得的成就被人所熟知，但对于他版画艺术成就的论述甚少。特别有意思的是在大多论述他的国画成就时都提到他的国画受到版画的影响，都是一句带过，从未作过深入的探讨分析，有提及版画也是对于历史文献资料的整理而没有深层挖掘其版画的艺术特质。这也就使得所有的研究论述都是停留在肯定他的艺术成就上而没有对他艺术面貌及艺术风格的形成进行深入的分析。分析一个艺术家艺术风格的形成，对于艺术家的解读有着重大意义，所以从局部深入的分析其艺术风格的形成，有助于加强对赖少其艺术全貌的把握！本文通过分析赖少其早期的版画艺术特点和民间木刻的艺术特点，探讨“民间木刻”的线条艺术对赖少其艺术风格形成的影响。
　　【关键词】民间木刻；现代版画
　　在赖少其版画创作中的“线”是影响其国画创作的一个很重要的因素。有两种“线”影响了赖少其的国画创作，其一是他版画创作初期借鉴了中国民间木刻版画，注重线的运用，其用线具有中国民间木刻版画中的质朴性和概括性，其二是由于新兴木刻的开展木刻版画中木刻刀的运用改变以往的性质，注重刀的运用追求刀味，形成了具有刀味的“硬边性”线条。本文主要讲民间木刻对赖少其国画创作的影响。
　　一、民间木刻线条对国画创作的影响
　　赖少其早期的艺术成就主要体现在发表在《现代版画》上的26张作品上，纵观这26张（从1934年12月17日创刊到1936年5月1日停刊，《现代版画》共出版了18期，在一年半的时间里赖少其共在上面发表版画作品26张）作品，不难发现，其中有很大的一部分作品受到了中国民间木刻版画很大的影响。民间木刻的空间关系处理是由点﹑线﹑面来构成，他所描摹的不是一个客观的﹑物理的﹑表象的世界，所以在表现手法上更趋向于平面化，“中国绘画被称为线条的艺术”①因而线也成为民间木刻版画最重要的表现手段，民间性表现为平民化，正是这平民化和形象的不客观性（形象是以表达主观愿望为主，更注重主观性），使民间木刻版画形成了平实、直率、朴实的线条艺术气质。赖少其的早其版画正是运用了这平实、直率、朴实的线条创作版画。发表在《现代版画》第五集上的《饥饿》第六集的《金钱与痛苦》第七集的《孩子死了》都表现出民间木刻版画对他直接的影响。这一种线条气质也影响了赖少其其后的国画创作。如在国画作品《舟山渔村》中就充分显示了用了线的直接性和朴实性。又如版画作品《皮猴公仔》一画中线条所体现出来的中肯、大气与质朴的艺术气质， 也直接影响与运用到其后的国画创作中。国画作品《雁荡灵峰桥》也是一个很好的例证。在这作品中用线的力度气度无不表现出一种对画面把控能力的自信，这种自信体现在中肯性线条运用，短有力的线条表现出山体结构的暗部，线条的质朴性浑然天成的表现出自然造物的鬼斧神工。这种质朴又充满力度的线条修养就是来自于版画。
　　参考文献：
　　[1]胡志亮：《赖少其传》，中国青年出版社，2000年
　　[2]洪楚平、于在海、赖晓峰、陈伟安：《赖少其书画集》，岭南美术出版社，2005年
　　[3]洪楚平、于在海、赖晓峰：《赖少其书信集》，岭南美术出版社，2005年
　　[4]晋雅娟责任主编：《荣宝斋画谱》山水部分赖少其，荣宝斋出版社 ，2003年
　　[5]晋雅娟责任主编：《荣宝斋画谱》山水部分赖少其，荣宝斋出版社 ，2012年
　　[6]广州美术馆：《赖少其八十后新作》，广州文化局出社，1998年
　　[7]苏新平、王華祥、张烨：《版画技法（上）》，北京大学出版社，2008年
　　[8]陈琦：《刀刻圣手与绘画巨匠》，凤凰出版传媒集团，2008年
　　[9]李以泰：《黑白艺术学》，中国美术学院出版社，2001年
　　[10]吕胜中：《中国民间木刻版画》，湖南美术出版社，1990年
　　注释：
　　①林若熹：《中国画线意志》，中国人民大学出版社，2010年，第三页