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摘要本文旨在从方文山歌词创作的三个显著特点:辞格营造的语言美、声音修辞的音乐美、锻字炼句营造的意境美中,分析和研究他歌词的魅力和影响力。
关键词:中国风声音修辞锻字炼句
中图分类号:I905文献标识码:A
当周杰伦的歌曲刮起中国风时,我们不难发现其歌词的魅力。词作者方文山,擅长打破语言使用习惯,运用祖国语言的修辞手段,赋予歌词新的意义,纺织出新的质地,充满强烈的画面感和浓郁的“中国风”。他独树一帜的文字,促发了音乐创作的另类革命。
一辞格营造的语言美
方文山的歌词大量使用修辞格,给人以很强的冲击力,让人过目不忘,并产生异乎寻常的艺术效果。他常用的辞格分析如下:
1、感叹:文句的内容除了陈述某种语意,语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感,强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词,并搭配感叹号,来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中,“一碗热汤,啊,温暖了我一个晚上”。故事中人只身在北大荒中,身寒心更冷,然而一碗热汤,不仅去除生理寒冷,更温暖了一颗孤独的心,因而发出满足的赞叹。“啊!轮回的记忆在风化,我将它牢牢记下”,出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹,说明爱情难以得到的思念。
2、比喻:简而言之,就是“借彼喻此”,是运用想象力和联想力,以具体而熟悉之物象事例,说明或形容抽象的谈话主题。如《爷爷泡的茶》中的“陆羽泡的茶,像幅泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神,他探访各处,深入研究茶艺各个层面,从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等,将茶的精神发挥到极致。泡出来的茶,宛若中国泼墨山水画,这样的比喻,颜色虽单一,却拥有细致的风味与丰富的层次。
3、类迭:即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异:“类”表示字词(类字)或句子(类句)非连续出现,而是间隔重复使用;“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用,又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句,除了语调上的和谐效果外,也是借此突出某种意念,强调某种感情。例如《小小》:“小小的感动雨纷纷,小小别扭惹人疼,小小的人,还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”,语意上强调童年的天真与童稚,加强“青梅竹马”这个意念。
4、比拟:指在描写时,“转”变被描写对象原来的性质,“化”成另一本质截然不同的物类。可以分为拟人法、拟物法、形象法。在歌词《东风破》中使用了很多“转化”的手法,例如:“一壶漂泊,浪迹天涯难入喉,你走之后,酒暖回忆思念瘦。”“一盏离愁,孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火,不忍苛责我。”在这两句中,“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词,被转化成几乎可以触摸得到的实体,加重了它们所代表的意境重量。
5、排比:用两个以上句法结构相同或相似的句子,来表达性质相同的意念,其字数不一定要相同,使句子富有节奏之美,并增加了表达的力度。例如《女儿红》:“长的不是瓜子脸,个性不温柔婉约,我却偏偏爱绣花鞋;天生不是丹凤眼,模样也不古典美,我却偏偏爱绣花鞋。”
6、夸张:语句中特别夸张铺陈,明显超过客观事实,给人深刻印象。《龙拳》:“我把天地拆封,将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙,把山河重新移动填平裂缝。”天地由我创造,多么豪气万丈!《千年之恋》:“温热前世的牵挂,而我在调整千年的时差。”因思念而来的牵挂,纠缠千秋万世,完全呼应了歌词名称。
7、转品:在构句时,改变词汇原来惯用的词性,譬如将形容词或名词转成动词来使用。例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”,以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词,就是从形容词转成了动词。这种用法,不仅赋予既有的词汇新颖的用法,也使句子的陈述显得简洁扼要,却又包含丰富的语言意蕴。
此外,还有引用、映衬、顶针、示现、对偶、设问等辞格的纯熟运用,使歌词的语言令人耳目一新,美不胜收。
二声韵相合的音乐美
这是方文山创作的另一个特色:善长用押韵创造歌词的音乐美。
任何一种文学作品的语言都应当具有节奏性,歌词这类文艺形式更应具有节奏性。歌词是语言艺术,它以有声语言与音乐曲调相结合构成了歌曲。因此,我们要求歌词明快、响亮、琅琅上口,这才具备丰富的音乐性,押韵是其中一个重要方面。正如鲁迅说的:“新诗先要有节调,押大致相近的韵,给大家容易记,又顺口,唱得出来”,又说,“没有节调,没有韵,它唱不出来,唱不来,就记不住”,正是这个道理。
用相同或相近的“韵”经过有规律的间隔,押到句子的最后一个字音上,从而产生了声音回旋反复的韵律感就叫“押韵”,也叫“合辙”。“辙”就是车轮压过去的印儿,意思是前一句的最后一个字是什么“辙”,后面的字也要按前面的“辙”印压上去,这样就是合辙了。
总之,方文山的词作以强烈的个人风格、极高的作品识别度独树一帜。他颠覆了华语歌词传统情爱写作场景,开拓引领了全新的填词空间。曾有资深音乐人这样评论说:“在这个年代,如果没有周杰伦会更寂寞。而没有方文山,周杰伦必定也会更寂寞。”也有人说:“林夕是属于70年代的,方文山是属于80年代的。”因为读他的歌词就好像看80年代的人最熟悉的漫画一样。他的创作风格就是突显“新”与“奇”,这也正是他所追求的。这个世界这个年代因为有了一个叫方文山的作词人,我们的耳朵才不会寂寞。
参考文献:
[1] 《鲁迅全集》(第十卷),人民文学出版社,1958年版。
[2] 《从〈娘子〉到〈青花瓷〉方文山已经无懈可击》。
作者简介:蔡继莲,女,1969—,吉林白城人,硕士,副教授,研究方向:逻辑、修辞、影视鉴赏等,工作单位:白城师范学院。
关键词:中国风声音修辞锻字炼句
中图分类号:I905文献标识码:A
当周杰伦的歌曲刮起中国风时,我们不难发现其歌词的魅力。词作者方文山,擅长打破语言使用习惯,运用祖国语言的修辞手段,赋予歌词新的意义,纺织出新的质地,充满强烈的画面感和浓郁的“中国风”。他独树一帜的文字,促发了音乐创作的另类革命。
一辞格营造的语言美
方文山的歌词大量使用修辞格,给人以很强的冲击力,让人过目不忘,并产生异乎寻常的艺术效果。他常用的辞格分析如下:
1、感叹:文句的内容除了陈述某种语意,语气上亦明显表现出内心的喜怒哀乐等强烈情感,强调赞叹、惊讶、伤感、愤怒、讥嘲、鄙斥、恐惧或希望等情感反应。一般常借用叹词、助词,并搭配感叹号,来表现强烈的情感。例如在《刀马旦》中,“一碗热汤,啊,温暖了我一个晚上”。故事中人只身在北大荒中,身寒心更冷,然而一碗热汤,不仅去除生理寒冷,更温暖了一颗孤独的心,因而发出满足的赞叹。“啊!轮回的记忆在风化,我将它牢牢记下”,出现在《千年之恋》中的这句歌词则又是另一种情境的感叹,说明爱情难以得到的思念。
2、比喻:简而言之,就是“借彼喻此”,是运用想象力和联想力,以具体而熟悉之物象事例,说明或形容抽象的谈话主题。如《爷爷泡的茶》中的“陆羽泡的茶,像幅泼墨山水画”。陆羽为中国的茶神,他探访各处,深入研究茶艺各个层面,从茶的起源、选择、冲泡到茶具的应用等等,将茶的精神发挥到极致。泡出来的茶,宛若中国泼墨山水画,这样的比喻,颜色虽单一,却拥有细致的风味与丰富的层次。
3、类迭:即反复使用同一个字词或语句的修辞法。而“类”与“迭”还有使用上的差异:“类”表示字词(类字)或句子(类句)非连续出现,而是间隔重复使用;“迭”不管是字词还是句子都接连重复使用,又叫“迭字”与“迭句”。“类迭”修辞有意识地重复使用同一语词或语句,除了语调上的和谐效果外,也是借此突出某种意念,强调某种感情。例如《小小》:“小小的感动雨纷纷,小小别扭惹人疼,小小的人,还不会吻。”其中的“小小”兼用了“迭字”和“类字”,语意上强调童年的天真与童稚,加强“青梅竹马”这个意念。
4、比拟:指在描写时,“转”变被描写对象原来的性质,“化”成另一本质截然不同的物类。可以分为拟人法、拟物法、形象法。在歌词《东风破》中使用了很多“转化”的手法,例如:“一壶漂泊,浪迹天涯难入喉,你走之后,酒暖回忆思念瘦。”“一盏离愁,孤单伫立在窗口……夜半清醒的烛火,不忍苛责我。”在这两句中,“漂泊”、“浪迹天涯”、“思念”、“离愁”、“孤单”等抽象名词,被转化成几乎可以触摸得到的实体,加重了它们所代表的意境重量。
5、排比:用两个以上句法结构相同或相似的句子,来表达性质相同的意念,其字数不一定要相同,使句子富有节奏之美,并增加了表达的力度。例如《女儿红》:“长的不是瓜子脸,个性不温柔婉约,我却偏偏爱绣花鞋;天生不是丹凤眼,模样也不古典美,我却偏偏爱绣花鞋。”
6、夸张:语句中特别夸张铺陈,明显超过客观事实,给人深刻印象。《龙拳》:“我把天地拆封,将长江水掏空……我右拳打开了天化身为龙,把山河重新移动填平裂缝。”天地由我创造,多么豪气万丈!《千年之恋》:“温热前世的牵挂,而我在调整千年的时差。”因思念而来的牵挂,纠缠千秋万世,完全呼应了歌词名称。
7、转品:在构句时,改变词汇原来惯用的词性,譬如将形容词或名词转成动词来使用。例如《娘子》的歌词“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”,以及《发如雪》中“我等待苍老了谁”中都出现的“苍老”一词,就是从形容词转成了动词。这种用法,不仅赋予既有的词汇新颖的用法,也使句子的陈述显得简洁扼要,却又包含丰富的语言意蕴。
此外,还有引用、映衬、顶针、示现、对偶、设问等辞格的纯熟运用,使歌词的语言令人耳目一新,美不胜收。
二声韵相合的音乐美
这是方文山创作的另一个特色:善长用押韵创造歌词的音乐美。
任何一种文学作品的语言都应当具有节奏性,歌词这类文艺形式更应具有节奏性。歌词是语言艺术,它以有声语言与音乐曲调相结合构成了歌曲。因此,我们要求歌词明快、响亮、琅琅上口,这才具备丰富的音乐性,押韵是其中一个重要方面。正如鲁迅说的:“新诗先要有节调,押大致相近的韵,给大家容易记,又顺口,唱得出来”,又说,“没有节调,没有韵,它唱不出来,唱不来,就记不住”,正是这个道理。
用相同或相近的“韵”经过有规律的间隔,押到句子的最后一个字音上,从而产生了声音回旋反复的韵律感就叫“押韵”,也叫“合辙”。“辙”就是车轮压过去的印儿,意思是前一句的最后一个字是什么“辙”,后面的字也要按前面的“辙”印压上去,这样就是合辙了。
总之,方文山的词作以强烈的个人风格、极高的作品识别度独树一帜。他颠覆了华语歌词传统情爱写作场景,开拓引领了全新的填词空间。曾有资深音乐人这样评论说:“在这个年代,如果没有周杰伦会更寂寞。而没有方文山,周杰伦必定也会更寂寞。”也有人说:“林夕是属于70年代的,方文山是属于80年代的。”因为读他的歌词就好像看80年代的人最熟悉的漫画一样。他的创作风格就是突显“新”与“奇”,这也正是他所追求的。这个世界这个年代因为有了一个叫方文山的作词人,我们的耳朵才不会寂寞。
参考文献:
[1] 《鲁迅全集》(第十卷),人民文学出版社,1958年版。
[2] 《从〈娘子〉到〈青花瓷〉方文山已经无懈可击》。
作者简介:蔡继莲,女,1969—,吉林白城人,硕士,副教授,研究方向:逻辑、修辞、影视鉴赏等,工作单位:白城师范学院。