仕女的形象在昭陵唐墓壁画中出现得较多，从众多的仕女发型上来看，有椎髻、螺髻、双螺髻、双丫髻、双垂髻、双挂髻、双环髻、双环望仙髻、盘桓髻、百合髻、扇形髻等，形态多样。本文重点对昭陵唐墓壁画中仕女发型的类型及特点做分期研究。
　　以下为昭陵墓葬简表
　　
　　一、发髻的发展脉络
　　
　　杨温墓（图1）位于陕西礼泉县烟霞乡山底村东侧，西北距昭陵约5公里。其墓内壁画中有这样一幅仕女图：左四人头梳高髻，发饰簪细。右边三人头梳惊郜髻，发饰珠花。左四人与右三人的发型虽然有所不同，但发髻整体都垂直于头顶，即耸立于头顶，且发髻束起于头顶中央处。
　　而长乐公主墓（图2）壁画中的仕女发型与杨温墓仕女发型基本一致，仕女仍束高髻，发髻的束起位置仍位于头顶中央部位，但高髻顶端的头发开始微微向前倾斜，似乎有发顶重于发根之感，且看起来显得比较疏松。
　　段简墓壁画中的仕女的发型同前两个墓葬的仕女发型基本一致，只是发髻与前两者相比开始变短。发髻束起的位置仍位于头顶中央部位，发髻的左右宽度基本等于头的颅长，如图3所示。
　　以上三个墓葬壁画中仕女的发型较为相似，从568—651年，时间跨度83年。仕女发型以高髻为主，束发位置基本位于头顶中央部位，到后期，发髻顶部开始向前有所倾斜。
　　新城公主的墓葬，其内壁画中仕女的发型则一改前一阶段仕女发型的特点。该时期的发型集前一阶段发型的特点于一体，并有了新的发展。如图4所示，这时的仕女多梳扇形高髻，发髻的左右宽度基本等于颅长，而发髻的高度则明显大于前一阶段，发髻束起的位置仍位于头顶中央部位。而此时也出现了一些新的发髻种类，如百合髻、双环髻等。
　　李震墓中仕女发型则开始变得简单而朴素，束发的位置从头顶中央位置移至头顶后半部。另一变化是此时的发髻以椎髻为主，同时有一部分头发呈半披状，与耳朵的耳垂相互平行，类似于现在的剪发头，如图5所示。由于李震非宫廷成员，因此，可以说他的墓葬中的仕女发型从某种意义上讲，代表着地方妇女的发型特点。
　　韦贵妃墓室壁画中仕女的发型又有了新的发展，束发的位置仍位于头顶偏后处，但此时无论是高髻、百合髻，还是双环髻，其发梢部分出现了两个小分叉，另一个特点就是脑后发髻下面的部分头发被束成了小辫扎了起来，类似于今天的小辫子，如图6所示。韦贵妃作为皇室成员，其墓室仕女发型从某种意义上讲，代表着宫廷这一时期的发型特点。
　　李勣墓壁画中仕女的发型束得更高，多为椎髻，头后的小辫仍然存在，显得更为高贵典雅。但此时的椎髻被束成上下两段，上段具有百合髻的特点，而下段则具有小高髻的特点，可以说这一新的发型集百合髻与高髻的特点于一体。而后来的燕妃墓、阿史那忠墓的壁画仕女发型继承了这一特点，如图7所示。
　　
　　从568-721年这半个多世纪的时间里，昭陵唐墓壁画仕女发型的发髻高度由小变大，发髻束起位置由头顶中央处移至头顶偏后处，扎小辫子的发型特点从无到有，发髻从一段变成两段。总之，这种发型特点的变化反映了当时宫廷与地方女子束发习俗的变化，同时这种发型的变化，从某种意义上讲，也是唐朝从建朝初期到721年之间的政治、经济与文化变化的一个反映。
　　
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