论文部分内容阅读
【摘要】 李清照是我国宋代杰出的女词人。她才气横溢，能诗善画，在诗词写作上造诣很深。基于笔者的仰慕之情，本文总结了李清照词的表现内容，并从词的表现手法、语言特征等角度，探讨了李清照词的艺术特色，希望能给我们高中生的学习提供一些帮助。
【关键词】关键词；李清照；词作；艺术特色
1、 李清照词的表现内容
李清照的词大多与其生活境遇有直接关联，以南渡为界分为前后两个时期。前期写的词多描写她在少女、少妇的生活，比如《如梦令》、《点绛唇》等，表现了她少女生活的活泼、天真甚至有点淘气的情意。婚后的少妇生活同样洋溢着温馨的气息，虽不免也有夫妻分离之苦，但不过是淡淡的愁思和感伤。如《一剪梅》、《醉花阴》：写丈夫外出，作者对丈夫的思念之情，词中委婉而含蓄地表达了闺中的寂寞和离情。李清照的词均是本人内心情愫的自然流露，比那些“男子而作闺音”的作品更细腻、真切。从靖康元年起，是李清照的后期，她连续遭到国破、家亡、夫死的苦难，过着长期的流亡生活，此时的作品主要表达的是个人的不幸遭遇，词风也从前期的妍丽、清新变为缠绵凄凉、沉哀入骨，如《永遇乐》等。李清照曾在《词论》中主张作词要协律、要典雅、有风致。而她所作的《词论》，是宋人最早的一篇论词专文。
2 、李清照词的艺术特色
2.1诉说真挚情
李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。如她前期的作品《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
2.2多用白描手法
与柳永的“细密妥溜”不同，是“冲口出常言，境界动心魄”。易安善于采用白描的手法来表达自己内心的情感。例如《醉花阴》写离愁别绪，“帘卷西风，人比黃花瘦”等都用直白的语言，诉说深情，有景物、人物等作为衬托，令人一睹难忘。《行香子》中：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”虽然看似描写的是天气，但也易于让人同世事无常、爱恨离别联想在一起，其中的深意耐人寻味。
2.3善于提炼口语
李清照词给人第一个印象是善于提炼口语，用浅俗之语，发清新之思。但浅俗决不等于内容肤浅，只有用不经意的语言写出深刻的感情，才能使人一读即懂而百读不厌。沈雄《古今词话》评易安《声声慢》时云：“‘守着窗儿独自，怎生得黑’、又‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，正词家所谓以易为险，以故为新者，易安先得之。”又如《永遇乐》结句：“不如向帘儿底下，听人笑语”，这句是民间的俗语。李清照的创作都是从这些俗语、口头语中选取出来作为语言锤炼入词，浅近自然，即使是千百年的今天，粗通文墨的人读起来，也是家常易懂，几乎找不到多少难僻字和生涩古奥的典故。
2.4惯用对比手法
如《永遇乐》：“落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。（熔金一作：镕金）中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”
该词由今写入，由今而昔，由昔而今，立足现实，多层次地反复对比，抒发词人深沉凄怆的家国身世之感。上阕几句是正反对照：夕阳西下的美景与人在异乡的感慨；浓浓春意与春意几许的疑惑；融合天气与岂无风雨的忧虑；词人在正面描写美好的自然景色后，用反问的语气描写相反的情绪，显出词人黯淡的心情。下阕有过去插戴满头与今日“风鬟雾鬓”外貌的对比；昔日“偏重三五”与今日“怕见夜间出去”情绪的对比；昔日朋侣香车宝马欢度元宵的热闹与今日“帘儿底下，听人笑语”寂寞的对比。总之，通篇对比，意象鲜明，不言哀而自哀，不言悲而自悲。词人只是如叙家常地娓娓道来，却让读者从鲜明的意象对比中领略到她动荡不已的内心世界。
3 、结语
从本文可以看出，李清照的词大多与其生活境遇有直接关联，以南渡为界分为前后两个时期。因此，在对其艺术特征进行理解时，要结合她的生活遭遇来分析。从其词的艺术特色上看，她擅长用生动而又朴素的语言，来表现内心世界的惆怅与欢乐，擅长细腻深刻的对比手法，敢于直面自己的性格思想，将自己最真实的情感淋漓尽致地表达出来，这些都是其作品在宋代词坛中独树一帜的重要原因。
参考文献：
[1]徐志明.李清照词之后世主观点评[J].文学界（理论版），2011（06）.
[2]邓崇进.李清照词的艺术风格简析[J].文学教育，2010（2）.
【关键词】关键词；李清照；词作；艺术特色
1、 李清照词的表现内容
李清照的词大多与其生活境遇有直接关联，以南渡为界分为前后两个时期。前期写的词多描写她在少女、少妇的生活，比如《如梦令》、《点绛唇》等，表现了她少女生活的活泼、天真甚至有点淘气的情意。婚后的少妇生活同样洋溢着温馨的气息，虽不免也有夫妻分离之苦，但不过是淡淡的愁思和感伤。如《一剪梅》、《醉花阴》：写丈夫外出，作者对丈夫的思念之情，词中委婉而含蓄地表达了闺中的寂寞和离情。李清照的词均是本人内心情愫的自然流露，比那些“男子而作闺音”的作品更细腻、真切。从靖康元年起，是李清照的后期，她连续遭到国破、家亡、夫死的苦难，过着长期的流亡生活，此时的作品主要表达的是个人的不幸遭遇，词风也从前期的妍丽、清新变为缠绵凄凉、沉哀入骨，如《永遇乐》等。李清照曾在《词论》中主张作词要协律、要典雅、有风致。而她所作的《词论》，是宋人最早的一篇论词专文。
2 、李清照词的艺术特色
2.1诉说真挚情
李清照的词，无论前期的，还是后期的，都包涵着她真挚的感情。或者是表现真挚的夫妻之爱，或者是对丈夫的思念之情，或者是南渡之后，面对国破家亡所产生的一腔爱国主义情怀。如她前期的作品《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照十八岁时，在汴京与太学生、丞相赵挺之之子赵明诚结婚。婚后，夫妻感情笃深，常投诗报词。一年重阳，李清照便作了这首著名的《醉花阴》，寄给在外作官的丈夫，表现词人在重阳佳节独守空闺，思念丈夫的孤寂愁绪。上片由白天写到夜晚，愁苦孤独之情充满其中。下片则倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦，末尾三句设想奇妙，比喻精彩，末句“人比黄花瘦”，更成为千古绝唱。
2.2多用白描手法
与柳永的“细密妥溜”不同，是“冲口出常言，境界动心魄”。易安善于采用白描的手法来表达自己内心的情感。例如《醉花阴》写离愁别绪，“帘卷西风，人比黃花瘦”等都用直白的语言，诉说深情，有景物、人物等作为衬托，令人一睹难忘。《行香子》中：“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风！”虽然看似描写的是天气，但也易于让人同世事无常、爱恨离别联想在一起，其中的深意耐人寻味。
2.3善于提炼口语
李清照词给人第一个印象是善于提炼口语，用浅俗之语，发清新之思。但浅俗决不等于内容肤浅，只有用不经意的语言写出深刻的感情，才能使人一读即懂而百读不厌。沈雄《古今词话》评易安《声声慢》时云：“‘守着窗儿独自，怎生得黑’、又‘梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴’，正词家所谓以易为险，以故为新者，易安先得之。”又如《永遇乐》结句：“不如向帘儿底下，听人笑语”，这句是民间的俗语。李清照的创作都是从这些俗语、口头语中选取出来作为语言锤炼入词，浅近自然，即使是千百年的今天，粗通文墨的人读起来，也是家常易懂，几乎找不到多少难僻字和生涩古奥的典故。
2.4惯用对比手法
如《永遇乐》：“落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。（熔金一作：镕金）中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。”
该词由今写入，由今而昔，由昔而今，立足现实，多层次地反复对比，抒发词人深沉凄怆的家国身世之感。上阕几句是正反对照：夕阳西下的美景与人在异乡的感慨；浓浓春意与春意几许的疑惑；融合天气与岂无风雨的忧虑；词人在正面描写美好的自然景色后，用反问的语气描写相反的情绪，显出词人黯淡的心情。下阕有过去插戴满头与今日“风鬟雾鬓”外貌的对比；昔日“偏重三五”与今日“怕见夜间出去”情绪的对比；昔日朋侣香车宝马欢度元宵的热闹与今日“帘儿底下，听人笑语”寂寞的对比。总之，通篇对比，意象鲜明，不言哀而自哀，不言悲而自悲。词人只是如叙家常地娓娓道来，却让读者从鲜明的意象对比中领略到她动荡不已的内心世界。
3 、结语
从本文可以看出，李清照的词大多与其生活境遇有直接关联，以南渡为界分为前后两个时期。因此，在对其艺术特征进行理解时，要结合她的生活遭遇来分析。从其词的艺术特色上看，她擅长用生动而又朴素的语言，来表现内心世界的惆怅与欢乐，擅长细腻深刻的对比手法，敢于直面自己的性格思想，将自己最真实的情感淋漓尽致地表达出来，这些都是其作品在宋代词坛中独树一帜的重要原因。
参考文献：
[1]徐志明.李清照词之后世主观点评[J].文学界（理论版），2011（06）.
[2]邓崇进.李清照词的艺术风格简析[J].文学教育，2010（2）.