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舞美制作和道具制作在舞台剧舞台上拥有至关重要的作用，它有助于塑造舞台视觉形象并帮助演员表演的发挥到极致，有些特定道具还可以帮助推动剧情的展开。舞台剧是一项综合性的艺术，尤其是对舞美制作和道具制作的要求是很高的。
作为一名舞美制作者，我们既要负责舞美制作，同时又要担负场景的装置，而且必须要求舞美制作者熟练地掌握并学会各种的技术技能，学会各工种的配合，我们只有熟练的掌握了这些技能，才能面对古今中外各种各样的舞美制作和装台任务。有些舞美是很复杂的，它往往是多工种，多工艺，多技术，多部门交错在一起的，这都需要制作者们逐一的加以解决。舞美制作者不是普通的工匠，他是舞台艺术的制造者。
舞美制作的工艺要求比较高，工种也比较多，工艺流程也比较复杂，如它包括木工、焊工、雕刻、油漆工等等，它要求舞美制作者全部掌握各种技术各种工艺是不可能的，但制作者必须熟悉各种技术和各种工艺的基础性能和基本制作工序的方法和流程，才能按照设计的要求，照图自己动手制作。设计把模型和图纸按照比例尺寸，放在制作者的面前，制作者必须要领会设计意图把模型和图纸上的样式尺寸，按比例要求做好，并码放在舞台上呈现在观众的眼前，要做到以假乱真。制作者在制作的同时，一定要考虑结构坚固，运输装卸等不能避免的问题，对于一些高大的作品的制作，必须要把握好重心和力的关系，在做吊景时要考虑吊点及安装，要考虑吊杆在吊装的公斤数，在装台过程中会遇到各种各样的问题及不可避免的矛盾，这就需要制作者保持清醒的头脑，强烈的责任感和严肃认真的工作态度，一丝不苟，随机应变，只有这样才能克服困难，使舞台艺术达到完美和统一。
在舞台上，一切陈设和用具，以及演员随身携带的物件等，都属于道具的范畴。舞美与道具的划分，一般是在舞台上不动的与可动的来划分。不动的均为舞美（布景）如：画幕、房屋、石桥、大树、楼、亭、假山等。体现在舞台上，就相对地有了静止和固定的意义，因此都属于舞美的范围，而舞台上可移动的均为道具。戏剧道具大约为四种。
（一）装饰道具：它大都悬挂在舞台上或布景之中。如：镜框、门窗帘、灯笼等，大都是对起装饰性和创造性场景及烘托剧情的作用。
（二）大道具：是指室内的陈设或室外的点缀，如：室内的床、桌椅、屏风、书架、古玩架、茶几、钢琴、沙发和室外假山、石 桌、石凳等等。
（三）小道具：是指体积比较小移动方便的。如：花瓶、古玩、酒具、茶具、托盘、书画、文房四宝等等。
（四）随身道具：是指演员在演出中随身携带的小道具，如刀枪、马鞭、提灯笼、酒壶、扇子、书信、玉器挂件等等。这些小道具、在帮助演员刻画人物造型方面的作是很明显的。还有些特定道具它将帮助或推动剧情展开。
戏曲的道具是写意的如以鞭代马、以桨为船、以旗为车等等。这些道具虚实相生、而且一定要和演员的表演结合起来才能获得生存。为了满足演员动作上的需要或为了解释动作的合理性而出现在舞台上。
戏曲道具在舞台上使用方法是程式化的，与戏剧使用完全不同 。如传统剧目中，常出现的“一桌二椅”不仅可以通用于各个朝代。通过制作各种彩色图案的桌围椅披，就可代表各种样式的御案、公案、酒案等。同时桌子还可以划分内外场景。如桌前为外场、桌后为内场。椅子也一样，放在桌前称外场椅、椅子放桌后称为内场椅，多数指书房、内室、以及酒席之类。不仅如此，桌、椅在戏剧舞台上还可以转化为布景，代表许多不同的事物。如人物站在桌上，有时表示站在城墙 上、楼上、山上。椅子则有时代表小山、洞门、牢門，也有时代表墙壁。
道具的运用是由舞台剧表演艺术的需要而产生的，除完成其审美功能之外，最主要是为戏所用，为表演艺术所用，为艺术的品质及广大观众的审美要求所用，有些特定道具还可以帮助推动剧情作用。
舞台道具来自于生活，但不能局限于生活，要以剧情需要为基础，根据不同剧本的不同表演风格进行变化和创造，道具在整个舞台剧中对剧情的发展和人物的凸显有着非常重要的作用，不同角色要有不同的道具来辅助表演或是渲染人物形象。道具作为表演的基础，要着重考虑到其对于舞台表演的功能，舞台道具的大小、形状、轻重等都要根据表演情景来确定，最后要考虑的是制作工艺，要注意道具的逼真性。
要做好每件得心应手的好道具，把它做成美观、牢固、轻巧、易变化。材料是非常重要的，现我们常用的材料大多为：木材、铁管、泡沫、布、PVC板、塑料等，在制作之前选择材料尤为重要，所有的材料都有它固定特点，随着科技水平的不断提升，将会有更多的新型材料和新型的技术被运用到舞台道具的设计和制作中来。
综上所述，舞美制作和道具制作是舞台剧综合艺术不可缺少的元素之一。我从事舞台事业多年，深深地认识到要成为一名合格称职的舞美技术人员任事道远，在制作中一再追求、精、巧、美、虚中求实、虚实结合、形象逼真。一部好的舞美制作能让演员在舞台上有好的发挥。做到人、景浑然一体，把剧情表演的淋漓尽致，从而给观众以美感。达到戏剧的真正意义！
随着舞台剧艺术事业的发展，舞台科技的日益更新，舞美制作和道具制作会面临着许多新的挑战，在适应新时代舞台剧情景下，我们要大胆去探索新材料，新工艺、新技术，勇于创新，只有我们不断学习和实践，才能不断提高我们的制作水平。
作者简介：
周琦，男，1960年1月15日出生，籍贯：北京，工作单位：中央戏剧学院演出艺术中心，现任职务：舞台技师。
1978年8月-1980年10月在北京舞蹈学院演出处。
作品：《天鹅湖》、《鱼美 人》、《葛贝利亚》。
1980年-1990年在中央戏剧学院总务处完善木工知识。
1990年至今在中央戏剧学院演出艺术中心就职。
代表作：《哈姆雷特》、《过年》、《鬼魂奏鸣曲》《樱桃园》、《立秋》音乐剧《为你疯狂》等上百部舞台作品，同时还参与历届的学院奖的制作与安装。
作为一名舞美制作者，我们既要负责舞美制作，同时又要担负场景的装置，而且必须要求舞美制作者熟练地掌握并学会各种的技术技能，学会各工种的配合，我们只有熟练的掌握了这些技能，才能面对古今中外各种各样的舞美制作和装台任务。有些舞美是很复杂的，它往往是多工种，多工艺，多技术，多部门交错在一起的，这都需要制作者们逐一的加以解决。舞美制作者不是普通的工匠，他是舞台艺术的制造者。
舞美制作的工艺要求比较高，工种也比较多，工艺流程也比较复杂，如它包括木工、焊工、雕刻、油漆工等等，它要求舞美制作者全部掌握各种技术各种工艺是不可能的，但制作者必须熟悉各种技术和各种工艺的基础性能和基本制作工序的方法和流程，才能按照设计的要求，照图自己动手制作。设计把模型和图纸按照比例尺寸，放在制作者的面前，制作者必须要领会设计意图把模型和图纸上的样式尺寸，按比例要求做好，并码放在舞台上呈现在观众的眼前，要做到以假乱真。制作者在制作的同时，一定要考虑结构坚固，运输装卸等不能避免的问题，对于一些高大的作品的制作，必须要把握好重心和力的关系，在做吊景时要考虑吊点及安装，要考虑吊杆在吊装的公斤数，在装台过程中会遇到各种各样的问题及不可避免的矛盾，这就需要制作者保持清醒的头脑，强烈的责任感和严肃认真的工作态度，一丝不苟，随机应变，只有这样才能克服困难，使舞台艺术达到完美和统一。
在舞台上，一切陈设和用具，以及演员随身携带的物件等，都属于道具的范畴。舞美与道具的划分，一般是在舞台上不动的与可动的来划分。不动的均为舞美（布景）如：画幕、房屋、石桥、大树、楼、亭、假山等。体现在舞台上，就相对地有了静止和固定的意义，因此都属于舞美的范围，而舞台上可移动的均为道具。戏剧道具大约为四种。
（一）装饰道具：它大都悬挂在舞台上或布景之中。如：镜框、门窗帘、灯笼等，大都是对起装饰性和创造性场景及烘托剧情的作用。
（二）大道具：是指室内的陈设或室外的点缀，如：室内的床、桌椅、屏风、书架、古玩架、茶几、钢琴、沙发和室外假山、石 桌、石凳等等。
（三）小道具：是指体积比较小移动方便的。如：花瓶、古玩、酒具、茶具、托盘、书画、文房四宝等等。
（四）随身道具：是指演员在演出中随身携带的小道具，如刀枪、马鞭、提灯笼、酒壶、扇子、书信、玉器挂件等等。这些小道具、在帮助演员刻画人物造型方面的作是很明显的。还有些特定道具它将帮助或推动剧情展开。
戏曲的道具是写意的如以鞭代马、以桨为船、以旗为车等等。这些道具虚实相生、而且一定要和演员的表演结合起来才能获得生存。为了满足演员动作上的需要或为了解释动作的合理性而出现在舞台上。
戏曲道具在舞台上使用方法是程式化的，与戏剧使用完全不同 。如传统剧目中，常出现的“一桌二椅”不仅可以通用于各个朝代。通过制作各种彩色图案的桌围椅披，就可代表各种样式的御案、公案、酒案等。同时桌子还可以划分内外场景。如桌前为外场、桌后为内场。椅子也一样，放在桌前称外场椅、椅子放桌后称为内场椅，多数指书房、内室、以及酒席之类。不仅如此，桌、椅在戏剧舞台上还可以转化为布景，代表许多不同的事物。如人物站在桌上，有时表示站在城墙 上、楼上、山上。椅子则有时代表小山、洞门、牢門，也有时代表墙壁。
道具的运用是由舞台剧表演艺术的需要而产生的，除完成其审美功能之外，最主要是为戏所用，为表演艺术所用，为艺术的品质及广大观众的审美要求所用，有些特定道具还可以帮助推动剧情作用。
舞台道具来自于生活，但不能局限于生活，要以剧情需要为基础，根据不同剧本的不同表演风格进行变化和创造，道具在整个舞台剧中对剧情的发展和人物的凸显有着非常重要的作用，不同角色要有不同的道具来辅助表演或是渲染人物形象。道具作为表演的基础，要着重考虑到其对于舞台表演的功能，舞台道具的大小、形状、轻重等都要根据表演情景来确定，最后要考虑的是制作工艺，要注意道具的逼真性。
要做好每件得心应手的好道具，把它做成美观、牢固、轻巧、易变化。材料是非常重要的，现我们常用的材料大多为：木材、铁管、泡沫、布、PVC板、塑料等，在制作之前选择材料尤为重要，所有的材料都有它固定特点，随着科技水平的不断提升，将会有更多的新型材料和新型的技术被运用到舞台道具的设计和制作中来。
综上所述，舞美制作和道具制作是舞台剧综合艺术不可缺少的元素之一。我从事舞台事业多年，深深地认识到要成为一名合格称职的舞美技术人员任事道远，在制作中一再追求、精、巧、美、虚中求实、虚实结合、形象逼真。一部好的舞美制作能让演员在舞台上有好的发挥。做到人、景浑然一体，把剧情表演的淋漓尽致，从而给观众以美感。达到戏剧的真正意义！
随着舞台剧艺术事业的发展，舞台科技的日益更新，舞美制作和道具制作会面临着许多新的挑战，在适应新时代舞台剧情景下，我们要大胆去探索新材料，新工艺、新技术，勇于创新，只有我们不断学习和实践，才能不断提高我们的制作水平。
作者简介：
周琦，男，1960年1月15日出生，籍贯：北京，工作单位：中央戏剧学院演出艺术中心，现任职务：舞台技师。
1978年8月-1980年10月在北京舞蹈学院演出处。
作品：《天鹅湖》、《鱼美 人》、《葛贝利亚》。
1980年-1990年在中央戏剧学院总务处完善木工知识。
1990年至今在中央戏剧学院演出艺术中心就职。
代表作：《哈姆雷特》、《过年》、《鬼魂奏鸣曲》《樱桃园》、《立秋》音乐剧《为你疯狂》等上百部舞台作品，同时还参与历届的学院奖的制作与安装。