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摘要：编钟是中国民族古代重要的打击乐器，是钟的一种。编钟兴起于西周，盛于春秋战国直至秦汉。中国是制造和使用乐钟最早的国家。它用青铜铸成，由大小不同的扁圆钟按照音调高低的次序排列起来，悬挂在一个巨大的钟架上，用丁字形的木锤和长形的棒分别敲打铜钟，能发出不同的乐音，因为每个钟的音调不同，按照音谱敲打，可以演奏出美妙的乐曲。引在木架上悬挂一组音调高低不同的铜钟，由侍女用小木槌敲打奏乐。
关键词：钟鼓之乐 曾侯乙编钟 打击乐器
一、编钟的起源
早在3500年前的商代，中国就有了编钟，不过那时的编钟多为三枚一套。后来随着时代的发展，每套编钟的个数也在不断增加，到了周代时，已有八枚一套的编钟，其中有六个钟可以在一个钟内体奏出小三度。古代的编钟多用于宫廷的演奏，在民间很少流传，每逢征战、朝见或祭祀等活动时，都要演奏编钟。在中国古代，编钟是上层社会专用的乐器，是等级和权力的象征。
二、编钟的发展历史
编钟兴起于西周，盛于春秋战国直至秦汉。它的音乐清脆明亮，悠扬动听，能奏出歌唱一样的旋律，又有歌钟之称。它最早出现在商代，当时多为三枚一组，能演奏旋律。商代编钟造型别致，钟柄部分是空心的，并与内腔相通，钟的表面有简单的兽面纹饰。近年来，在殷代大型王室墓中，又发现了有五枚一套的编钟，可构成四声音阶序列。
西周中晚期，编钟已由三枚或五枚发展为八枚一组，其中有六个编钟可以在一个钟体内奏出小三度印成。当时的编钟经常用于宫庭宴会，被称为“钟鼓之乐”。至春秋中晚期，又增至为九枚一组或十三枚一组。
秦汉以后，在历代宫廷雅乐中所使用的编钟多呈圆形，形制上有了很大改变，且每钟只能发出一个乐音。在经历了500多年黄金时代后，它由盛兴而衰退。
到了隋唐时期，编钟不仅在“雅乐”中使用外，而且还用于隋代的“九部乐”和唐代的“十部乐”中，为宫廷音乐，很少在民间流传。唐代诗人在作品中曾描绘出编钟声音宏亮、铿锵悠扬、悦耳动听的妙响。
自宋以后，迄止清代，编钟铸造技术鲜为人知，钟乐也渐被淘汰，清代宫廷中所铸编钟，不仅其形制与传统编钟不同，其音律更是相去甚远。
三、编钟的特点及用途
钟是一种打击乐器，用于祭祀或宴饮时。最初的钟是由商代的铜铙演变而来，按其形制和悬挂方式又有甬钟、钮钟、镈钟等不同称呼。频率不同的钟依大小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的音阶，称之为编钟。钟的大小和音的高低直接相关。商代的钟为3枚一套或5枚一套，西周中晚期有8枚一套的，东周时增至9枚一套或13枚一套。春秋战国时期编钟风靡一时，和其它乐器如琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。
在古代，世界各地都有钟，但它们都没有成为乐器，这是因为，这些钟的截面是正圆形的，声音持续时间太长，唯独中国的编钟，它的截面象两片瓦合在一起，因为钟体扁圆，边角有棱，声音的衰减较快，所以能编列成组，作为旋律乐器使用。
到了近代，在中国云南、山西和湖北等地的古代王侯贵族的墓葬中，曾先后出土了许多古代的编钟。其中最引人注目的是1978年在湖北随县擂鼓墩中出土的编钟，它是我国现存最大、保存最为完整的一套大型编钟。全套编钟共64枚，钟架呈曲尺形，分上中下三层，工艺精美，总音域为A1—c4，达五个八度之广，是世界上已知的最早具有十二个半音的乐器。编钟上还标有和乐律有关的铭文2800多字，记录了许多音乐术语，显示了中国古代音乐文化的先进水平。它是目前中国出土数量最多、规模最大、保存较好的编钟，它的发现充分反映了我国音乐文化在战国初期的高度发展水平，它被誉为人类文化史上的奇迹。 编钟的发声原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小;钟体大，音调就低，音量也大，所以铸造时的尺寸和形状，对编钟有重要的影响。 即使在今天，铸钟仍不是一件易事。有的编钟形体很大，高度超过一米五，制造时需要用136块陶制的模子组合成一个铸模，灌注摄氏近1000度的铜水才能得到。从出土得编钟来看，它们不仅音调准确，而且纹饰极为精细，这说明商周时期对青铜模具的制造技术运用的极为熟练。 编钟在铸造时，除了考虑钟的美观，还要注意它的声学特点。这钟被称为枚的突出，就不仅仅是一种装饰，它还能加快声音的衰减。
四、结语
编钟形象地再现了中华民族的古老文明，充分显示了中国祖先伟大的创造力，使人大开眼界，表明中国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了中国古代音律科学的发达程度，它是中国古代人民高度智慧的结晶，也是中华民族的骄傲。它代表了中国先秦礼乐文明和青铜器铸造技术的最高成就，在考古学、历史学、音乐学、科技史学等多个领域都产生了重大影响。
在历史长河中、在四大文明古国中，这个流淌了2500年的编钟声，在中国传统文化之中保存的最为完整，这一切除了历史学家以及考古学家的引领以外，更与许许多多的傳统文化继承人和爱好者离不开关系。在这个五彩纷呈、海纳百川的年代，传统文化也应该拥有它的一席之地，传承中国传统文化，每一个人都有责任，任重而道远，不负韶华砥砺前行！
【参考文献】
[1]《中国音乐史》 湖南文艺出版社 2020年10月
[2]《中国古代音乐史简述》 人民音乐出版社 2006年
[3]《走进中国艺术殿堂》 山东大学出版社 2005年6月
关键词：钟鼓之乐 曾侯乙编钟 打击乐器
一、编钟的起源
早在3500年前的商代，中国就有了编钟，不过那时的编钟多为三枚一套。后来随着时代的发展，每套编钟的个数也在不断增加，到了周代时，已有八枚一套的编钟，其中有六个钟可以在一个钟内体奏出小三度。古代的编钟多用于宫廷的演奏，在民间很少流传，每逢征战、朝见或祭祀等活动时，都要演奏编钟。在中国古代，编钟是上层社会专用的乐器，是等级和权力的象征。
二、编钟的发展历史
编钟兴起于西周，盛于春秋战国直至秦汉。它的音乐清脆明亮，悠扬动听，能奏出歌唱一样的旋律，又有歌钟之称。它最早出现在商代，当时多为三枚一组，能演奏旋律。商代编钟造型别致，钟柄部分是空心的，并与内腔相通，钟的表面有简单的兽面纹饰。近年来，在殷代大型王室墓中，又发现了有五枚一套的编钟，可构成四声音阶序列。
西周中晚期，编钟已由三枚或五枚发展为八枚一组，其中有六个编钟可以在一个钟体内奏出小三度印成。当时的编钟经常用于宫庭宴会，被称为“钟鼓之乐”。至春秋中晚期，又增至为九枚一组或十三枚一组。
秦汉以后，在历代宫廷雅乐中所使用的编钟多呈圆形，形制上有了很大改变，且每钟只能发出一个乐音。在经历了500多年黄金时代后，它由盛兴而衰退。
到了隋唐时期，编钟不仅在“雅乐”中使用外，而且还用于隋代的“九部乐”和唐代的“十部乐”中，为宫廷音乐，很少在民间流传。唐代诗人在作品中曾描绘出编钟声音宏亮、铿锵悠扬、悦耳动听的妙响。
自宋以后，迄止清代，编钟铸造技术鲜为人知，钟乐也渐被淘汰，清代宫廷中所铸编钟，不仅其形制与传统编钟不同，其音律更是相去甚远。
三、编钟的特点及用途
钟是一种打击乐器，用于祭祀或宴饮时。最初的钟是由商代的铜铙演变而来，按其形制和悬挂方式又有甬钟、钮钟、镈钟等不同称呼。频率不同的钟依大小次序成组悬挂在钟架上，形成合律合奏的音阶，称之为编钟。钟的大小和音的高低直接相关。商代的钟为3枚一套或5枚一套，西周中晚期有8枚一套的，东周时增至9枚一套或13枚一套。春秋战国时期编钟风靡一时，和其它乐器如琴、笙、鼓、编磬等成为王室显贵的陪葬重器。
在古代，世界各地都有钟，但它们都没有成为乐器，这是因为，这些钟的截面是正圆形的，声音持续时间太长，唯独中国的编钟，它的截面象两片瓦合在一起，因为钟体扁圆，边角有棱，声音的衰减较快，所以能编列成组，作为旋律乐器使用。
到了近代，在中国云南、山西和湖北等地的古代王侯贵族的墓葬中，曾先后出土了许多古代的编钟。其中最引人注目的是1978年在湖北随县擂鼓墩中出土的编钟，它是我国现存最大、保存最为完整的一套大型编钟。全套编钟共64枚，钟架呈曲尺形，分上中下三层，工艺精美，总音域为A1—c4，达五个八度之广，是世界上已知的最早具有十二个半音的乐器。编钟上还标有和乐律有关的铭文2800多字，记录了许多音乐术语，显示了中国古代音乐文化的先进水平。它是目前中国出土数量最多、规模最大、保存较好的编钟，它的发现充分反映了我国音乐文化在战国初期的高度发展水平，它被誉为人类文化史上的奇迹。 编钟的发声原理大体是，编钟的钟体小，音调就高，音量也小;钟体大，音调就低，音量也大，所以铸造时的尺寸和形状，对编钟有重要的影响。 即使在今天，铸钟仍不是一件易事。有的编钟形体很大，高度超过一米五，制造时需要用136块陶制的模子组合成一个铸模，灌注摄氏近1000度的铜水才能得到。从出土得编钟来看，它们不仅音调准确，而且纹饰极为精细，这说明商周时期对青铜模具的制造技术运用的极为熟练。 编钟在铸造时，除了考虑钟的美观，还要注意它的声学特点。这钟被称为枚的突出，就不仅仅是一种装饰，它还能加快声音的衰减。
四、结语
编钟形象地再现了中华民族的古老文明，充分显示了中国祖先伟大的创造力，使人大开眼界，表明中国青铜铸造工艺的巨大成就，更表明了中国古代音律科学的发达程度，它是中国古代人民高度智慧的结晶，也是中华民族的骄傲。它代表了中国先秦礼乐文明和青铜器铸造技术的最高成就，在考古学、历史学、音乐学、科技史学等多个领域都产生了重大影响。
在历史长河中、在四大文明古国中，这个流淌了2500年的编钟声，在中国传统文化之中保存的最为完整，这一切除了历史学家以及考古学家的引领以外，更与许许多多的傳统文化继承人和爱好者离不开关系。在这个五彩纷呈、海纳百川的年代，传统文化也应该拥有它的一席之地，传承中国传统文化，每一个人都有责任，任重而道远，不负韶华砥砺前行！
【参考文献】
[1]《中国音乐史》 湖南文艺出版社 2020年10月
[2]《中国古代音乐史简述》 人民音乐出版社 2006年
[3]《走进中国艺术殿堂》 山东大学出版社 2005年6月