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摘 要：在中华民族深厚的历史文化中想要谱写一般人物的坎坷运气可不是那么容易的，但是，同时又赋予了满满的深沉的人文关切。郑晓龙的作品以批评精神为侧重点去关注现实，同时又赋予了满满的深沉的人文关切。电视剧《甄嬛传》以激动人心的情节、美丽动人的形式、精益求精的步骤、古典风韵的谈吐取得了高收视率。本文意图通过《甄嬛传》探究郑晓龙导演的影视创作风格。
关键词：郑晓龙;创作风格;《甄嬛传》
中图分类号：J931 文献标识码：A
电视历史剧是指取材于历史事件和历史人物的剧目，而宫廷剧则是在历史剧的基础上，以描写宫廷生活为中心的剧目。郑晓龙导演的《甄嬛传》则是近几年来不可多得的宫廷剧作[1]。
1 《甄嬛传》简介
电视剧《甄嬛传》改编自流潋紫的同名著作《后宫·甄嬛传》。这部网络小说一经上市，就惊动了整个小说市场，成了最近几年最受大众追捧的网络小说之一，被称作是“后宫巅峰作品”。该剧由郑晓龙担当导演，是一部描述后宫女人斗争的情感大戏。2012年《甄嬛传》在各大卫视一同播出，从播出以来，收视率持续升高，受到大众的喜欢。剧中讲述了甄嬛如何从一个简单善良的少女变成了耍心机使手段的深宫女人，她是很多后宫女子的影子，她的一生，宕荡起伏，曾几次几近走到生命的尽头，可是靠自己的意志力和信念变成了与自己最初理想背道而驰的人。该剧显示了甄嬛在后宫和华妃以及皇后严酷险恶的搏斗。
2 郑晓龙作品的影视造型
2.1 视觉造型中浓缩稳定与危机的场景造型
《甄嬛传》作为我国古装宫廷剧中相对有代表性的作品，迄今为止已经出口海外。作为郑晓龙拍摄的第一部古装剧，《甄嬛传》海内外热播从侧面证明我国在造型艺术上具有一定水平[2]。
画面是改善主体强有力的手法，郑晓龙在《甄嬛传》的场景样式上严格把关，通过不一样的场景画面、视觉效果来表现其想要表达的感情与主题，富有感染力与冲击力。最典型的是《甄嬛传》第一集的第一个镜头，雍正帝登基大典，太监扬起手中的长鞭，这一鞭声响彻皇宫，很有震撼力。紧接着的镜头是富丽堂皇的宫殿群，庞大的情景展示了封建皇权的高高在上，为以后七十多集里面的雍正帝的人物性格作好了铺垫，宫苑的密集出现也给后宫嫔妃之间妒贤嫉能、尔虞我诈做了渲染。
观看整个剧，最完美、最用心的当然就是陈设物件的布置，经过不一样情景的不一样摆放，来表达不一样的情感，起到衬托氛围与增强剧情的作用。甄嬛居住的寝殿碎玉轩，在甄嬛受到宠爱以前是棕色的门栏、黑色的凳子、以及黄绿色的窗帘，屋里面的布置一成不变都是冷色系，基本上没有比较绚丽颜色的陈设，只有灯上的黄色穗，让环境不至于过于沉重。朴素的场景刚好反射出了甄嬛超世绝伦的心态与她那个时候没有受到宠爱的身份。和甄嬛的恬淡形成对照的是华妃的备受宠爱和任性妄为。华妃娘娘寝宫基本是红色，朱红色的门栏，别致的艺术品，床前的珠帘，以及绣花的地毯，这些展示出华妃娘娘当权的显贵地位以及她崇尚荣华富贵的人生理念。正如郑晓龙所讲：寝宫的场景越华丽，众嫔妃运用的物件越别致，就更加的可以展示出在非常繁华的封建宫廷里面，人的内心世界其实并没有那样的美丽，更可以反射出封建社会给美好人性的操控和毁坏。
2.2 视觉造型中色彩服装搭配符合人物形象的美妆造型
2.2.1 才女甄嬛：荷塘春色寓少女心扉
此时甄嬛在闺房里面等待出嫁，对爱情充满了美好的向往。在清代满汉妇女所穿的衣服是不一样的，汉军旗身世的甄嬛，尽管后来被皇上封为旗籍，在家里的时候依旧穿的和汉族一样的衣服，上袄搭配褶裙[3]。
2.2.2 进宫后躲避在碎玉轩的甄嬛：橘粉色素服少女怀春
都说衣服的颜色可以表达人物内心的心情，甄嬛穿得橘粉色袄裙，脸上看起来有些许的孤单。发髻上的粉色玫瑰花簪作为配饰，身上的杏花天影印花旗装，都展示出她这个时候已经不再是当初想把自己置身事外，不与世俗作斗争的人，而是一个敢爱敢恨，敢于表露自己情感，敢于面对自己情感的人。
2.2.3 得到厚爱的甄嬛：别致淡定亮丽
得到皇上厚爱的甄嬛，确实志得意满。与当初自己不受宠时期相比，发型几乎没怎么变，只是多了一髻刘海，发饰也变得更加繁琐。这些细节上的改变都可以证明和凸显出甄嬛的地位得到了提升。
2.2.4 恢复厚宠的甄嬛：首饰宝石钿子展现身份
无论哪部古代后宫戏，各宫娘娘头上的钗饰都是最耀眼的。而甄嬛头上的钗饰被宝石点缀的满满的。后宫的嫔妃通过内梳将两侧头发挽起来以此凸显头发浓密，并且以此来稳定钗饰。甄嬛佩戴的这个钗饰表现出不平衡的美感，美妆用珍珠流苏来弥补这一不平衡。尽管恢复厚宠之后的甄嬛有着后宫至高无上的权力，但在衣着打扮上并没有大红大紫，依然延续了自己之前的风格。衣服与钗饰两者相结合，为观众带来了一种与众不同的淡雅之美。衣服的样式风格也体现出了甄嬛善于操控平衡不同的力量，兵来将挡水来土掩的处事风格。
2.2.5 太后阶段的甄嬛：明黄吉服不减威严
在我们的印象里太后的代表颜色就是明黄。甄嬛身着明黄服饰，头上佩戴着镶嵌凤凰步摇的钗饰，登上了太后的位置。在清代，按照后妃服定制的规定，只有太后，或者是皇后以及皇贵妃，才能够穿明黄。这三位，是所有王朝身份最高的女性。刚好和张爱玲所说的：生命是绚麗的长袍，爬满了虫。青春年华，和单纯的小女儿情怀，永远也没有办法再去找回。
2.3 听觉造型中精致且富含哲理的台词
《甄嬛传》里面的台词以对白作为重点，言语十分高雅畅达，并且透露出人生的思想感悟，容易引起大众的共鸣，这是该剧的一大亮点。
在第十八集里面，甄嬛多次被人设计陷害，于是她想办法设计给曹贵人送去了一盒高贵的蜜合香，就是想试探一下自己身边的丫鬟浣碧是否出卖了自己。当甄嬛走之后，曹贵人便丢掉了送来的全部东西独独留下了这盒蜜合香。甄嬛的贴身侍婢槿汐问甄嬛：“小姐为什么如此确定曹贵人会收下蜜合香呢？”甄嬛答道：“她长时间在华妃之下，吃穿用全部都比较节省本分，连寝殿都非常的朴素，肯定知道从来就没有用过什么高贵的香料，更别说是蜜合香高贵和难得，除了皇后娘娘这样不喜欢香料的人，哪会有女子会回绝呀？就算她对我再有防备，也不会舍得丢掉这盒香料的。”槿汐接着讲道：“舍不得荣华富贵的人，就永远不会有大作为”[4]。 在第二十八集里面，前朝大臣和后宫嫔妃似乎总有着那么千丝万缕的关系。年羹尧在前线一次次的立功，帮助自己的妹妹在后宫的地位稳增不减，眉庄知道事情的来龙去脉以后，很是生气，但是甄嬛心平气和的对她说：“姐姐请息怒，华贵妃八面威风，我怎么却认为是先帝温僖贵妃的意思呢，温僖贵妃是敦王的亲生母亲，遏必隆的女儿，孝昭仁皇后的亲妹妹，遏必隆单单只是依赖功劳太大，使君主地位受到威胁而心有疑虑的鳌拜，康熙爷天纵英才都看不惯他，更别说是眼里没有一切。”
2.4 听觉造型中刻画人物内心世界的背景音乐
我们知道音乐可以带给人不一样的感觉，无论是视觉还是听觉。在《甄嬛传》中，许多的背景音乐都推动了剧情的发展，但是它们还有自己相对的独立性，当你闭上眼听音乐时，画面感也会扑面而来[5]。
在电视剧里，眉庄去世后，甄嬛走出屋子，此时的背景音乐播放的是《菩萨蛮》。“小山重叠金明灭”，表面上看讲的是闺阁情思，男欢女爱，其实这首曲子每一次出现都伴随着人物角色的命运变化或者是心情变化，细细的去品味，仿佛多出一些无助，一份哀怨，甚至是握不住的美好，匆匆逝去的凄凉。两个人的往事浮现在脑海里，悲怆涌上心头，甄嬛的心里终于受不了，嚎啕大哭了出来。眉庄如此端庄的女子，仿佛画上的人，就这么死去，走的清清淡淡，无风无雨。以喜衬悲，或许这种情节的设置更能将深宫的怨恨表现的淋漓尽致吧。
3 结语
郑晓龙的电视剧贴近大家生活，紧随着时代脚步，能正确地反映出国内社会在历史变迁中国民的生活状态与情感诉求，受到电视观众的喜欢。我们在看到郑晓龙导演电视剧所取得的成就同时，也要看到其导演的电视剧不是每一部都取得了很高的艺术成就，甚至某些电视剧也被人垢病，存在一定的问题，如郑晓龙十分关注电视剧的宣扬教化功效，并在内容上下足了功夫，但是作品影像艺术表现功力显著薄弱。可喜的是，郑晓龙也留意到了这一点，在电视剧《后宫甄嬛传》中有认识地加大了电视剧的影像语言表达，有效提高了电视剧的艺术品位。
参考文献
[1]田田.郑晓龙影视作品研究[D]. 济南：山东师范大学，2015.
[2]陈贏.电视剧《甄嬛传》研究[D]. 临汾：山西师范大学，2015.
[3]陈芳.郑晓龙电视剧导演艺术研究[D].太原：山西大学，2011.
[4]张强.论装饰人物的造型设计与教学究[J]. 艺术教育，2005（05）：56.
[5]郭青.郑晓龙电视剧艺术研究[D]. 上海：上海师范大学，2015.
关键词：郑晓龙;创作风格;《甄嬛传》
中图分类号：J931 文献标识码：A
电视历史剧是指取材于历史事件和历史人物的剧目，而宫廷剧则是在历史剧的基础上，以描写宫廷生活为中心的剧目。郑晓龙导演的《甄嬛传》则是近几年来不可多得的宫廷剧作[1]。
1 《甄嬛传》简介
电视剧《甄嬛传》改编自流潋紫的同名著作《后宫·甄嬛传》。这部网络小说一经上市，就惊动了整个小说市场，成了最近几年最受大众追捧的网络小说之一，被称作是“后宫巅峰作品”。该剧由郑晓龙担当导演，是一部描述后宫女人斗争的情感大戏。2012年《甄嬛传》在各大卫视一同播出，从播出以来，收视率持续升高，受到大众的喜欢。剧中讲述了甄嬛如何从一个简单善良的少女变成了耍心机使手段的深宫女人，她是很多后宫女子的影子，她的一生，宕荡起伏，曾几次几近走到生命的尽头，可是靠自己的意志力和信念变成了与自己最初理想背道而驰的人。该剧显示了甄嬛在后宫和华妃以及皇后严酷险恶的搏斗。
2 郑晓龙作品的影视造型
2.1 视觉造型中浓缩稳定与危机的场景造型
《甄嬛传》作为我国古装宫廷剧中相对有代表性的作品，迄今为止已经出口海外。作为郑晓龙拍摄的第一部古装剧，《甄嬛传》海内外热播从侧面证明我国在造型艺术上具有一定水平[2]。
画面是改善主体强有力的手法，郑晓龙在《甄嬛传》的场景样式上严格把关，通过不一样的场景画面、视觉效果来表现其想要表达的感情与主题，富有感染力与冲击力。最典型的是《甄嬛传》第一集的第一个镜头，雍正帝登基大典，太监扬起手中的长鞭，这一鞭声响彻皇宫，很有震撼力。紧接着的镜头是富丽堂皇的宫殿群，庞大的情景展示了封建皇权的高高在上，为以后七十多集里面的雍正帝的人物性格作好了铺垫，宫苑的密集出现也给后宫嫔妃之间妒贤嫉能、尔虞我诈做了渲染。
观看整个剧，最完美、最用心的当然就是陈设物件的布置，经过不一样情景的不一样摆放，来表达不一样的情感，起到衬托氛围与增强剧情的作用。甄嬛居住的寝殿碎玉轩，在甄嬛受到宠爱以前是棕色的门栏、黑色的凳子、以及黄绿色的窗帘，屋里面的布置一成不变都是冷色系，基本上没有比较绚丽颜色的陈设，只有灯上的黄色穗，让环境不至于过于沉重。朴素的场景刚好反射出了甄嬛超世绝伦的心态与她那个时候没有受到宠爱的身份。和甄嬛的恬淡形成对照的是华妃的备受宠爱和任性妄为。华妃娘娘寝宫基本是红色，朱红色的门栏，别致的艺术品，床前的珠帘，以及绣花的地毯，这些展示出华妃娘娘当权的显贵地位以及她崇尚荣华富贵的人生理念。正如郑晓龙所讲：寝宫的场景越华丽，众嫔妃运用的物件越别致，就更加的可以展示出在非常繁华的封建宫廷里面，人的内心世界其实并没有那样的美丽，更可以反射出封建社会给美好人性的操控和毁坏。
2.2 视觉造型中色彩服装搭配符合人物形象的美妆造型
2.2.1 才女甄嬛：荷塘春色寓少女心扉
此时甄嬛在闺房里面等待出嫁，对爱情充满了美好的向往。在清代满汉妇女所穿的衣服是不一样的，汉军旗身世的甄嬛，尽管后来被皇上封为旗籍，在家里的时候依旧穿的和汉族一样的衣服，上袄搭配褶裙[3]。
2.2.2 进宫后躲避在碎玉轩的甄嬛：橘粉色素服少女怀春
都说衣服的颜色可以表达人物内心的心情，甄嬛穿得橘粉色袄裙，脸上看起来有些许的孤单。发髻上的粉色玫瑰花簪作为配饰，身上的杏花天影印花旗装，都展示出她这个时候已经不再是当初想把自己置身事外，不与世俗作斗争的人，而是一个敢爱敢恨，敢于表露自己情感，敢于面对自己情感的人。
2.2.3 得到厚爱的甄嬛：别致淡定亮丽
得到皇上厚爱的甄嬛，确实志得意满。与当初自己不受宠时期相比，发型几乎没怎么变，只是多了一髻刘海，发饰也变得更加繁琐。这些细节上的改变都可以证明和凸显出甄嬛的地位得到了提升。
2.2.4 恢复厚宠的甄嬛：首饰宝石钿子展现身份
无论哪部古代后宫戏，各宫娘娘头上的钗饰都是最耀眼的。而甄嬛头上的钗饰被宝石点缀的满满的。后宫的嫔妃通过内梳将两侧头发挽起来以此凸显头发浓密，并且以此来稳定钗饰。甄嬛佩戴的这个钗饰表现出不平衡的美感，美妆用珍珠流苏来弥补这一不平衡。尽管恢复厚宠之后的甄嬛有着后宫至高无上的权力，但在衣着打扮上并没有大红大紫，依然延续了自己之前的风格。衣服与钗饰两者相结合，为观众带来了一种与众不同的淡雅之美。衣服的样式风格也体现出了甄嬛善于操控平衡不同的力量，兵来将挡水来土掩的处事风格。
2.2.5 太后阶段的甄嬛：明黄吉服不减威严
在我们的印象里太后的代表颜色就是明黄。甄嬛身着明黄服饰，头上佩戴着镶嵌凤凰步摇的钗饰，登上了太后的位置。在清代，按照后妃服定制的规定，只有太后，或者是皇后以及皇贵妃，才能够穿明黄。这三位，是所有王朝身份最高的女性。刚好和张爱玲所说的：生命是绚麗的长袍，爬满了虫。青春年华，和单纯的小女儿情怀，永远也没有办法再去找回。
2.3 听觉造型中精致且富含哲理的台词
《甄嬛传》里面的台词以对白作为重点，言语十分高雅畅达，并且透露出人生的思想感悟，容易引起大众的共鸣，这是该剧的一大亮点。
在第十八集里面，甄嬛多次被人设计陷害，于是她想办法设计给曹贵人送去了一盒高贵的蜜合香，就是想试探一下自己身边的丫鬟浣碧是否出卖了自己。当甄嬛走之后，曹贵人便丢掉了送来的全部东西独独留下了这盒蜜合香。甄嬛的贴身侍婢槿汐问甄嬛：“小姐为什么如此确定曹贵人会收下蜜合香呢？”甄嬛答道：“她长时间在华妃之下，吃穿用全部都比较节省本分，连寝殿都非常的朴素，肯定知道从来就没有用过什么高贵的香料，更别说是蜜合香高贵和难得，除了皇后娘娘这样不喜欢香料的人，哪会有女子会回绝呀？就算她对我再有防备，也不会舍得丢掉这盒香料的。”槿汐接着讲道：“舍不得荣华富贵的人，就永远不会有大作为”[4]。 在第二十八集里面，前朝大臣和后宫嫔妃似乎总有着那么千丝万缕的关系。年羹尧在前线一次次的立功，帮助自己的妹妹在后宫的地位稳增不减，眉庄知道事情的来龙去脉以后，很是生气，但是甄嬛心平气和的对她说：“姐姐请息怒，华贵妃八面威风，我怎么却认为是先帝温僖贵妃的意思呢，温僖贵妃是敦王的亲生母亲，遏必隆的女儿，孝昭仁皇后的亲妹妹，遏必隆单单只是依赖功劳太大，使君主地位受到威胁而心有疑虑的鳌拜，康熙爷天纵英才都看不惯他，更别说是眼里没有一切。”
2.4 听觉造型中刻画人物内心世界的背景音乐
我们知道音乐可以带给人不一样的感觉，无论是视觉还是听觉。在《甄嬛传》中，许多的背景音乐都推动了剧情的发展，但是它们还有自己相对的独立性，当你闭上眼听音乐时，画面感也会扑面而来[5]。
在电视剧里，眉庄去世后，甄嬛走出屋子，此时的背景音乐播放的是《菩萨蛮》。“小山重叠金明灭”，表面上看讲的是闺阁情思，男欢女爱，其实这首曲子每一次出现都伴随着人物角色的命运变化或者是心情变化，细细的去品味，仿佛多出一些无助，一份哀怨，甚至是握不住的美好，匆匆逝去的凄凉。两个人的往事浮现在脑海里，悲怆涌上心头，甄嬛的心里终于受不了，嚎啕大哭了出来。眉庄如此端庄的女子，仿佛画上的人，就这么死去，走的清清淡淡，无风无雨。以喜衬悲，或许这种情节的设置更能将深宫的怨恨表现的淋漓尽致吧。
3 结语
郑晓龙的电视剧贴近大家生活，紧随着时代脚步，能正确地反映出国内社会在历史变迁中国民的生活状态与情感诉求，受到电视观众的喜欢。我们在看到郑晓龙导演电视剧所取得的成就同时，也要看到其导演的电视剧不是每一部都取得了很高的艺术成就，甚至某些电视剧也被人垢病，存在一定的问题，如郑晓龙十分关注电视剧的宣扬教化功效，并在内容上下足了功夫，但是作品影像艺术表现功力显著薄弱。可喜的是，郑晓龙也留意到了这一点，在电视剧《后宫甄嬛传》中有认识地加大了电视剧的影像语言表达，有效提高了电视剧的艺术品位。
参考文献
[1]田田.郑晓龙影视作品研究[D]. 济南：山东师范大学，2015.
[2]陈贏.电视剧《甄嬛传》研究[D]. 临汾：山西师范大学，2015.
[3]陈芳.郑晓龙电视剧导演艺术研究[D].太原：山西大学，2011.
[4]张强.论装饰人物的造型设计与教学究[J]. 艺术教育，2005（05）：56.
[5]郭青.郑晓龙电视剧艺术研究[D]. 上海：上海师范大学，2015.