这个暑期，我们来看两部青春片吧。它们都讲述了两个少女各自的经历以及友谊。不管是纯真的，迷茫的，还是惨痛的，不论故事发生在中国还是外国，我们来一一体会那些也许曾经在我们自己的心胸中涌动的情绪，那些也许相似也许截然不同的臆想，然后把它们埋藏起来。
　　《少女哪吒》描述的是1990年代江边小城两个女生曾经的友谊，以及不知如何就结束并消失的他人。那个年龄段的友谊，炽烈、无目的、神经质，似乎有毒，但却兴奋，恍惚又麻木。他们深深地希望爱着某个东西，亲人、同学、死党或者某个异性，意象往往跳脱。他们的业余生活，也没有太多意思，无非就是汪国真、席慕蓉、三毛、琼瑶等等。少年时期是对童年价值重估的时代，往往遇到了什么读物、结识了怎样的人，三观就随之发生重大的变化。
　　1990年代整个社会都在沉默低语中向前看（至于这个前，是金钱还是前途，或者是自我实现的人生，都是相当含糊）。少女与哪吒，还是两个少女都是哪吒，不过一个以马为梦，一个以梦为马，远方与诗的成为世俗中人，家乡与戏的继续长不大的决绝。她们在现实主义泥泞中试图开出浪漫唯美的花，在无限逼近世界末的时空里，内心的炽热与外在的荒凉，最终冰破、路远，各自昂扬。
　　葡萄牙诗人费尔南多·佩索阿在《惶然录》里说，“有一些毒药是必要的，轻微的毒药组成了灵魂的配方。”《少女哪吒》里，青春期少女可以说得了一种哪吒综合症，美好、残忍与不忿的精神里，有一些内生的毒药。她们的友谊是自我保护的城墙，彼此有信任也有怀疑。无能为力于此岸的世界，彼岸只在于远眺与想象，更好地生活或可望却永不可及。成年人的世界，似乎充斥着足够的谎言，溢出来的全都是不负责任，凡是能够接触到的，基本上都是粗鄙、荒芜、失真（这些当然是未成年少女对于世界的错误判断，然而却是离婚家庭缺乏足够温暖的少女，对于世界的整体判断）。于是，本片片名中哪吒的意象便有了20世纪末的意义，王晓冰以她的形式“割肉还母、剔骨还父”，最终杳然不可寻。而插班生李小路则最终在成年人的世界里，找到了自己的位置，青春期哪吒综合症不治而愈。
　　确认彼此是异类是对自我的肯定。《少女哪吒》里的两个少女，她们本能的以为对方是同类。理想的生活往往不是正在过着的生活，也难以是即将迎来、争取到的生活，白马非马才是人生的常态。到卫校上学的王晓冰继续迷失，终于在面对人口普查员时选择了如何去逃离现实，也许是失踪，更有可能是自杀——世界上人口那么多，我已经不想去看看，少我一个不少多我一个不多，生无可恋是一种悲恸的生命观，曾经看到过白马的她，过隙了。
　　与现实格格不入的少女，要好时可以下定决心独身一辈子，也要和对方要好，然而彼此是狐狸的真诚还是刺猬的坚毅，都难以判断，她们在特定时刻内的最大公约数，只能是与世俗的不和解。王小冰的现实断裂之后，她留给了曾经的挚友一铁盒子烟蒂。李晓路则去了远方也许有诗的世界。帝都的漂泊生活，世俗、俗套、套中人的生活，很有可能是治愈外省文艺女青年的绝招。
　　（转自“Mtime时光网”）