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摘要：随着第一夫人彭丽媛穿着“无用”的服装出现在大众视野中，服装品牌“无用”和“第一设计师”马可也浮出水面，但马可依旧非常低调，很少公开露面。与其他服装设计师不同，马可和她的作品很“沉著”。本文旨在运用《沉著》中的观点，对马可的服装设计作品进行艺术批评。
关键词：马可；沉著；设计师
中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）01-0007-01
第一次在《二十四诗品》中看到《沉著》这一品的时候，我首先就想到了设计师马可，看到她的经历和作品，我更加坚定了自己对于马可的看法。
用沉著来形容设计师马可再恰当不过，作为第一夫人的御用设计师，马可23岁以《秦俑》获得第二届兄弟杯大赛金奖，至今仍是获得该金奖的最年轻的的纪录保持者；24岁成为首届全国十佳设计师；1995年，与毛继鸿合创“例外”女装品牌；2006年创建自主品牌“无用”；被日本是《朝阳新闻》评为“中国五佳”设计师之一，登上巴黎时装周舞台的第一位中国设计师；而在近几年，由于国母彭丽媛的撑场，马可以及她的品牌“无用”都迎来了事业的巅峰。当外界对马可充满了猜测和疑问、所有人都以为第一夫人将站在聚光灯下的时候，马可却回归自己的生活，继续默默无闻的做著自己的品牌。有同行笑称：马可用40年的时间开辟一片心天地，接下来却忙著深藏功与名。在《沉著》的诠析中写道，“当感情非常饱满沉厚之际，落笔时却凝重顿挫，欲言又住，表现出一种蓄中不发、内蕴外扑，特别矜慎的风貌，这就叫做沉著。”马可在事业巅峰仍保持低调，正是沉著的最好诠释。
“沉，沉静，深沉；著，执著，专注。这是由深沉专一的感情和寂静独处的环境相融而成是一种诗境。”这在马可的“無用·回家”作品发布会表现的淋漓尽致。
马可的“無用·回家”作品发布会在美术馆东街的一隅举办，天台阁楼，倒也如意妥帖。无关深山老林。耳鼻处，嗅得缕缕人间烟火。亦无关繁华街巷。眉目间，持躬身相退的恬淡归隐。没有T台的高屋建瓴，来客青衣薄衫，盘坐于蒲团之上，众生平等，这阑珊少语的夜未央。虽然主题是“無用·回家”，却没有选址在深山老林，反而选择在了北京闹市区，模特们都穿著最简单的、最原始的棉麻服装，甚至赤足而舞，并没有任何违和感，完全与环境相融在一起。马可的作品好像在任何环境中都可以融入。正如2007年，马可带著几乎全无人工痕迹的“无用”品牌服装在巴黎时装周上首次亮相，这些手工缝制的土布衣服顿时引起不小的震撼。
回家途中的無用，要比之前更朴素，亦滤除掉一些苦情的深抑与宏大意象。皎洁月光之下，依然是棉麻布衣，垂顺褶皱的长裙，和文艺范儿无涉，究竟多几分清澈的厚重。灰蓝，米白，土褐色，马可显然爱极了土地的色彩，一心要把它们描摹在人们的肌肤之外，好似外罩的原色植被。“沉著這种意境风格都要求自然本色，气势酣畅”，这场秀的意境正符合了这个要求。
在这场发布会中，表演者围拢在一起，踏着简单的舞步，整齐地用脚跺踩面，地板上的玻璃烛台在抖动中发出越来越强烈的节奏声，马可流泪了，事后她解释说，现代社会强调个性和自我，她却从这支舞里看到了祖先们赖以生存的根基，那种群体协作的共性永远超越个体差异的强大。“这是还保留着原生态生活方式的各地民族共通的东西，人们聚在一起，手拉着手，头顶天，脚踩地，只要不断重复着简单的动作，就能够给彼此带来内心的感动和幸福，我们还要什么呢？”演出后，好几个演员告诉马可，他们一边流泪一边完成了演出。我很少能在一场作品发布会中看到表演者对于作品有如此深厚的感情，正如“沉著”第二节中说明的“‘沉著’诗境具有情感执著专注的特征”。
在马可的另一场秀“奢侈的清贫”中，模特身上穿著的衣服与鞋，皆是马可与她的团队以手工制成：米白的黄褐的墨灰的湛蓝的各种以天然染料铺衍出的自然颜色，与以回收材质制作的鞋.棉麻丝毛四种不同的天然材质，呈现最接近于自然的朴实状态，马可对于材质的处理就是尊重它本身的构成──没有炫技式的剪裁、没有刻意放大的量体、没有不对称或解构的杂音，马可的衣服，是可以穿著休憩可以穿著劳动的日常衣服，布料以手工一丝一缕织成，所有缝接亦是一针一线慢慢拾缀，细节流露的美感，让人们的眼睛与心灵跟著放慢了速度。这进一步验证了马可作品的自然本色。
“奢侈的清贫”在巴黎小皇宫，一个如此接近于世界时尚的核心之地，马可以她在无用的创作，说出了她想要说的话.马可的衣服提醒了人们一个何其重要的价值：在现今这个已被过度耗费资源的地球，我们可以透过主动的选择，拒绝无意义的华丽与消费欲望，以”自求简朴”的生活态度，追寻更高层次的精神生活.她屏弃时尚工业追求流行的快速更替，她追求的，毋宁是更无时间性、因而具有永恒性的价值──这是这是马可近年一以贯之的生活与创作态度。这就像“沉著”的第二节，把一种比较难以把握的凝重矜持的感情，用静约的语言作恰当的、形象丰满的描绘。
“沉著”的第一节中，“司空图认为，只有脱卸了峨冠博带、离开了市廛嚣俗、摆脱了名利羁绊的人，才能具备沉著这样深厚的感情。”马可绝对是一个具有沉著这种感情的设计师。马可在时尚界完全是个异类：她不像其他设计师有集邮般收集名人客户的嗜好但又为第一夫人设计服装，与此同时却花更多精力在乡村老妇人的民间手工艺的传承上；她对待员工有着完美主义者的严苛要求但又不问出身地选拔人才仅仅因为这个人足够用心；她耻于谈钱，从不把自己定义为商业设计师，实际上凡是认识她的朋友都认为她是个反商业的设计师；她开店售衣，但不打折促销不准店员推销，反对一切时尚消费文化。
其实作为设计师，马可不像约翰·加利亚诺或亚历山大·麦昆，她可能没有他们那样纵横稗阖的寸情和似乎永不消退的激清。在“沉著”中的大河前横就表达了“创作冲动不可遏止，勃发而出，就像前面横著的那条大河的河水那样，奔流向前。”但是马可做不到这一点，她本人像她的品牌一样，只会在自己想做的时候去做，就像在一次采访中记者问到关于無用推出产品的周期，马可回答，我觉得有必要就去做。商业化的运作太急功近利了，那不是我的方向，我也不感兴趣。而且我也不想开发出很多产品，我们提倡的是一种特别简单的、有品质、精神内涵的家庭状态。
也许正是因为马可的这种“沉著”的品质，才能让她在如今发服装界有一席之地。
参考文献：
[1]司空图：《二十四诗品》，浙江古籍出版社，2015年3月第1版
[2]郁沅：《二十四诗品导读》，北京大学出版社，2012年8月第1版
[3]四月：《马可：给第一夫人设计服装的人》，意林，励志人物榜
[4]张卓：《马可：以衣载道》，人物
[5]穆枫：《寻找人性中最本质的东西——解读中国本土服装设计师马可》，视觉设计
作者简介：朱凯迪（1992.6—），女，汉，山东淄博市人，硕士研究生，天津工业大学，研究方向：艺术设计。
关键词：马可；沉著；设计师
中图分类号：I207.22 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）01-0007-01
第一次在《二十四诗品》中看到《沉著》这一品的时候，我首先就想到了设计师马可，看到她的经历和作品，我更加坚定了自己对于马可的看法。
用沉著来形容设计师马可再恰当不过，作为第一夫人的御用设计师，马可23岁以《秦俑》获得第二届兄弟杯大赛金奖，至今仍是获得该金奖的最年轻的的纪录保持者；24岁成为首届全国十佳设计师；1995年，与毛继鸿合创“例外”女装品牌；2006年创建自主品牌“无用”；被日本是《朝阳新闻》评为“中国五佳”设计师之一，登上巴黎时装周舞台的第一位中国设计师；而在近几年，由于国母彭丽媛的撑场，马可以及她的品牌“无用”都迎来了事业的巅峰。当外界对马可充满了猜测和疑问、所有人都以为第一夫人将站在聚光灯下的时候，马可却回归自己的生活，继续默默无闻的做著自己的品牌。有同行笑称：马可用40年的时间开辟一片心天地，接下来却忙著深藏功与名。在《沉著》的诠析中写道，“当感情非常饱满沉厚之际，落笔时却凝重顿挫，欲言又住，表现出一种蓄中不发、内蕴外扑，特别矜慎的风貌，这就叫做沉著。”马可在事业巅峰仍保持低调，正是沉著的最好诠释。
“沉，沉静，深沉；著，执著，专注。这是由深沉专一的感情和寂静独处的环境相融而成是一种诗境。”这在马可的“無用·回家”作品发布会表现的淋漓尽致。
马可的“無用·回家”作品发布会在美术馆东街的一隅举办，天台阁楼，倒也如意妥帖。无关深山老林。耳鼻处，嗅得缕缕人间烟火。亦无关繁华街巷。眉目间，持躬身相退的恬淡归隐。没有T台的高屋建瓴，来客青衣薄衫，盘坐于蒲团之上，众生平等，这阑珊少语的夜未央。虽然主题是“無用·回家”，却没有选址在深山老林，反而选择在了北京闹市区，模特们都穿著最简单的、最原始的棉麻服装，甚至赤足而舞，并没有任何违和感，完全与环境相融在一起。马可的作品好像在任何环境中都可以融入。正如2007年，马可带著几乎全无人工痕迹的“无用”品牌服装在巴黎时装周上首次亮相，这些手工缝制的土布衣服顿时引起不小的震撼。
回家途中的無用，要比之前更朴素，亦滤除掉一些苦情的深抑与宏大意象。皎洁月光之下，依然是棉麻布衣，垂顺褶皱的长裙，和文艺范儿无涉，究竟多几分清澈的厚重。灰蓝，米白，土褐色，马可显然爱极了土地的色彩，一心要把它们描摹在人们的肌肤之外，好似外罩的原色植被。“沉著這种意境风格都要求自然本色，气势酣畅”，这场秀的意境正符合了这个要求。
在这场发布会中，表演者围拢在一起，踏着简单的舞步，整齐地用脚跺踩面，地板上的玻璃烛台在抖动中发出越来越强烈的节奏声，马可流泪了，事后她解释说，现代社会强调个性和自我，她却从这支舞里看到了祖先们赖以生存的根基，那种群体协作的共性永远超越个体差异的强大。“这是还保留着原生态生活方式的各地民族共通的东西，人们聚在一起，手拉着手，头顶天，脚踩地，只要不断重复着简单的动作，就能够给彼此带来内心的感动和幸福，我们还要什么呢？”演出后，好几个演员告诉马可，他们一边流泪一边完成了演出。我很少能在一场作品发布会中看到表演者对于作品有如此深厚的感情，正如“沉著”第二节中说明的“‘沉著’诗境具有情感执著专注的特征”。
在马可的另一场秀“奢侈的清贫”中，模特身上穿著的衣服与鞋，皆是马可与她的团队以手工制成：米白的黄褐的墨灰的湛蓝的各种以天然染料铺衍出的自然颜色，与以回收材质制作的鞋.棉麻丝毛四种不同的天然材质，呈现最接近于自然的朴实状态，马可对于材质的处理就是尊重它本身的构成──没有炫技式的剪裁、没有刻意放大的量体、没有不对称或解构的杂音，马可的衣服，是可以穿著休憩可以穿著劳动的日常衣服，布料以手工一丝一缕织成，所有缝接亦是一针一线慢慢拾缀，细节流露的美感，让人们的眼睛与心灵跟著放慢了速度。这进一步验证了马可作品的自然本色。
“奢侈的清贫”在巴黎小皇宫，一个如此接近于世界时尚的核心之地，马可以她在无用的创作，说出了她想要说的话.马可的衣服提醒了人们一个何其重要的价值：在现今这个已被过度耗费资源的地球，我们可以透过主动的选择，拒绝无意义的华丽与消费欲望，以”自求简朴”的生活态度，追寻更高层次的精神生活.她屏弃时尚工业追求流行的快速更替，她追求的，毋宁是更无时间性、因而具有永恒性的价值──这是这是马可近年一以贯之的生活与创作态度。这就像“沉著”的第二节，把一种比较难以把握的凝重矜持的感情，用静约的语言作恰当的、形象丰满的描绘。
“沉著”的第一节中，“司空图认为，只有脱卸了峨冠博带、离开了市廛嚣俗、摆脱了名利羁绊的人，才能具备沉著这样深厚的感情。”马可绝对是一个具有沉著这种感情的设计师。马可在时尚界完全是个异类：她不像其他设计师有集邮般收集名人客户的嗜好但又为第一夫人设计服装，与此同时却花更多精力在乡村老妇人的民间手工艺的传承上；她对待员工有着完美主义者的严苛要求但又不问出身地选拔人才仅仅因为这个人足够用心；她耻于谈钱，从不把自己定义为商业设计师，实际上凡是认识她的朋友都认为她是个反商业的设计师；她开店售衣，但不打折促销不准店员推销，反对一切时尚消费文化。
其实作为设计师，马可不像约翰·加利亚诺或亚历山大·麦昆，她可能没有他们那样纵横稗阖的寸情和似乎永不消退的激清。在“沉著”中的大河前横就表达了“创作冲动不可遏止，勃发而出，就像前面横著的那条大河的河水那样，奔流向前。”但是马可做不到这一点，她本人像她的品牌一样，只会在自己想做的时候去做，就像在一次采访中记者问到关于無用推出产品的周期，马可回答，我觉得有必要就去做。商业化的运作太急功近利了，那不是我的方向，我也不感兴趣。而且我也不想开发出很多产品，我们提倡的是一种特别简单的、有品质、精神内涵的家庭状态。
也许正是因为马可的这种“沉著”的品质，才能让她在如今发服装界有一席之地。
参考文献：
[1]司空图：《二十四诗品》，浙江古籍出版社，2015年3月第1版
[2]郁沅：《二十四诗品导读》，北京大学出版社，2012年8月第1版
[3]四月：《马可：给第一夫人设计服装的人》，意林，励志人物榜
[4]张卓：《马可：以衣载道》，人物
[5]穆枫：《寻找人性中最本质的东西——解读中国本土服装设计师马可》，视觉设计
作者简介：朱凯迪（1992.6—），女，汉，山东淄博市人，硕士研究生，天津工业大学，研究方向：艺术设计。