【摘 要】
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美籍华人女作家严歌苓小说《小姨多鹤》的女主角竹内多鹤作为借腹生子的工具,只是作为供别人看、被判断生育能力是否强的存在。行文叙述进入下一阶段后,从多鹤叙述视角的感官
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美籍华人女作家严歌苓小说《小姨多鹤》的女主角竹内多鹤作为借腹生子的工具,只是作为供别人看、被判断生育能力是否强的存在。行文叙述进入下一阶段后,从多鹤叙述视角的感官表达逐渐增多,譬如多鹤生双胞胎的这一段,作者就描写地很精彩,亦或是为了拥有很多孩子希望怀孕的多鹤独白,这些都可以看作是女人身体写作的描绘。这些“身体写作”之类的叙述,随着多鹤与自己生的孩子们所打造出的日文亲密圈而逐渐地减少。与此同时,随着多鹤的中文会话能力的提高,也使她获得了限定的主动性。本文将从女性主义的视角对女人身体与女人语言之间的关系进行解
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