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静物和产品摄影的用途非常广泛，无论是拍摄商业广告还是网上销售，拍摄者都需要精美的图片。拍摄静物有两种用光方式，一是利用自然光，二是在影棚中布光拍摄。
自然光下的静物拍摄
摆放和搭配静物
静物摄影中，摆放和搭配拍摄对象非常重要，尤其当拍摄对象不只一个时，更不能马虎。单一对象平淡的造型会让画面缺乏亮点，而多个拍摄对象如果搭配不好，很可能喧宾夺主。因此，影友们在拍摄前要为静物多设计和尝试几种“造型”。（图01）
发现生活中的形式美
生活中的常见物品都可以成为静物摄影的拍摄题材，优秀的摄影师可以从它们的形状、颜色、彼此间的搭配以及光线条件中发现形式规律，并敏锐地记录下来。只要善用摄影的基本规律，就有望诞生不俗的照片。
无论是在温馨的家中还是庄重的会场中，物品有规律的码放状态与自由摆放状态都有美的要素存在，前者给人星罗棋布的整齐感，后者则可以赋予画面随意洒脱的自由感。摄影师必须培养自己在复杂场景中发现有潜质拍摄对象的眼力。在构图时，需要把握“贪多是罪”的原则，使观者的眼光停留在具体鲜明的拍摄主体上，同时避免拍摄主体将画面撑得过满，从而丧失构图的灵活性和想象的空间。（图02）
有效控制景深
静物摄影的重要特点是拍摄对象相对单一，即使元素丰富的画面中也往往主体鲜明。在这种情况下，控制画面景深就显得尤为重要。一方面，摄影师需要对物体的某一侧面集中描绘；另一方面，由于静物摄影拍摄距离近，画面的景深往往很浅，清晰与模糊的界限并不能通过景深预示功能完全呈现。为此，摄影师需要经常通过回放功能，放大照片细节来掌控画面的景深。（图03）
利用自然光勾画静物边缘
在拍摄模型玩具等静物时，利用窗口射入的自然光，而不是通过闪光，同样可以勾勒被摄物的边缘，突出立体感。对于金属物体而言，其边角处的线条往往需要被光线所着重勾勒，而平面部分则不应出现刺眼的反光，如果是借助自然光拍摄，需要通过调整静物位置，改变它与光线的方向，来寻找最佳的受光和拍摄角度。（图04）
巧用镜面倒影
在静物摄影中，拍摄主体与镜面倒影在同一画面中，相辅相成，这样的构图比较新颖。拍摄图05时，选择了黑色背景，并利用了空间关系，在画面下方形成了一个“空幻区”，通过黑色的“空幻区”和蓝调的镜面倒影引发人们的视觉联想。
在影棚中巧妙布光
使用单灯拍摄箱包等皮具
在影棚拍摄静物，要根据拍摄对象的特征和拍摄者的意图，选择各种不同的布光方式对拍摄对象加以表现。最简单的静物布光方式是使用单灯布光。与人像摄影类似，静物摄影时也会大量使用“软光”，摄影师需要在闪光灯灯头上加装柔光箱以软化光线。拍摄图06时，摄影师使用一盏加装了柔光箱的闪光灯从画面左侧45度方向打光。选择这个角度是因为此角度的光线能在表现皮包质感的同时，营造出一定的立体感。为了防止皮包右侧的阴影过于明显，摄影师在拍摄对象的右侧设置了一块反光板，以适当补光。
以简单布光方式拍摄珠宝首饰
珠宝首饰具有一定的拍摄难度，在图07中，摄影师将两盏加装了柔光箱的闪光灯设置在拍摄对象的左上方及右上方。这种光方式在静物摄影中很常见，它可以全面地表现拍摄对象的细节。通过仔细观察拍摄完成的照片可以发现，每个宝石上都有两个反光点，这正是这两盏灯在闪光时所留下的痕迹。为了迎合不同的拍摄需要，营造不同的拍摄效果，摄影师在应用这种布光方式时可以通过调节一盏闪光灯的闪光输出量，使两盏灯的光线产生强弱之分。
拍摄图08时，摄影师根据拍摄对象的特点，将主光布置在静物的左上方，使其在照亮静物和的同时，使拍摄对象的金属表面形成合适的高反光区域。同时，为了去除照片中的阴影，摄影师在拍摄对象的右侧布置了一块反光板。
图09中的布光方式与前几例大同小异，但布光的关键还在于对闪光灯位置的精确控制。为了表现珠宝的光泽感，摄影师在静物左侧偏后的位置上布置了一盏闪光灯。同时，为了消除阴影，又在静物的右前方位置上布置了一盏闪光灯。第一盏闪光灯作为主光，将画面中的宝石打亮，同时制造出晶莹剔透的效果。但是，需借助造型灯泡的预览效果以及多次实拍的回放，才能确定最终的灯光角度以及画面光比。
消除拍摄对象的反光
手表是一种拍摄难度很大的拍摄对象。与其他高反光物体不同，摄影师在拍摄手表的镜面时，不能让其产生反光效果，因为镜面后面的表盘才是需要重点表现的对象。图10中，摄影师在拍摄对象的左右两侧各布置了一盏加装了柔光箱的闪光灯，左侧的闪光灯用来为处于竖立状态的手表打光。接着调整闪光灯的位置，直至该闪光灯不会使手表表面产生任何反光。其后，采用相同的方法调整静物右侧的闪光灯，它的主要作用是拍摄处于横卧状态的手表。拍摄的诀窍在于找到恰当的位置，使拍摄对象的表盘没有被反光效果破坏，从而能清晰呈现。
控制物体表面的条形反光
在拍摄图11时，摄影师使用了比较常见的双灯布光法，两盏灯分别在两支蓝色瓶子的表面形成了条形反光区域。摄影师应当根据造型灯泡以及实拍的结果调整两盏闪光灯的位置，以使拍摄对象上的条形反光区域出现在恰当的位置上。
双灯布光强调质感
在拍摄图12和图13时，对茶壶这种质感较强的拍摄对象，摄影师适宜采用两盏闪光灯进行布光。对于前者，一盏闪光灯位于传统静物的左上位置，拍摄的难点在于对另一盏闪光灯位置和方向的选择。摄影师为了将茶壶嘴很好地表现出来，选择在静物右后方的位置架设一盏闪光灯，只有这样才能使茶壶壶嘴的一圈产生明亮的反光，营造出精彩的画面效果。
在拍摄第二张片时，摄影师采用了虚实对比以及道具衬托的拍摄手法，使用两盏加装了柔光箱的闪光灯完成拍摄。其中一盏闪光灯从茶壶右后方打来光线，将茶壶嘴的一圈以及整个茶壶的外侧线条都勾勒出来。同时，另外一盏闪光灯从左侧的位置打光，将照片中被虚化的背景物体打亮。由此可见，如果在静物摄影中纳入除拍摄主体以外的其他元素，那么即使它处于被虚化的次要地位，也要通过闪光灯将它照亮，以使它能够顺利地发挥烘托主体的作用。
自然光下的静物拍摄
摆放和搭配静物
静物摄影中，摆放和搭配拍摄对象非常重要，尤其当拍摄对象不只一个时，更不能马虎。单一对象平淡的造型会让画面缺乏亮点，而多个拍摄对象如果搭配不好，很可能喧宾夺主。因此，影友们在拍摄前要为静物多设计和尝试几种“造型”。（图01）
发现生活中的形式美
生活中的常见物品都可以成为静物摄影的拍摄题材，优秀的摄影师可以从它们的形状、颜色、彼此间的搭配以及光线条件中发现形式规律，并敏锐地记录下来。只要善用摄影的基本规律，就有望诞生不俗的照片。
无论是在温馨的家中还是庄重的会场中，物品有规律的码放状态与自由摆放状态都有美的要素存在，前者给人星罗棋布的整齐感，后者则可以赋予画面随意洒脱的自由感。摄影师必须培养自己在复杂场景中发现有潜质拍摄对象的眼力。在构图时，需要把握“贪多是罪”的原则，使观者的眼光停留在具体鲜明的拍摄主体上，同时避免拍摄主体将画面撑得过满，从而丧失构图的灵活性和想象的空间。（图02）
有效控制景深
静物摄影的重要特点是拍摄对象相对单一，即使元素丰富的画面中也往往主体鲜明。在这种情况下，控制画面景深就显得尤为重要。一方面，摄影师需要对物体的某一侧面集中描绘；另一方面，由于静物摄影拍摄距离近，画面的景深往往很浅，清晰与模糊的界限并不能通过景深预示功能完全呈现。为此，摄影师需要经常通过回放功能，放大照片细节来掌控画面的景深。（图03）
利用自然光勾画静物边缘
在拍摄模型玩具等静物时，利用窗口射入的自然光，而不是通过闪光，同样可以勾勒被摄物的边缘，突出立体感。对于金属物体而言，其边角处的线条往往需要被光线所着重勾勒，而平面部分则不应出现刺眼的反光，如果是借助自然光拍摄，需要通过调整静物位置，改变它与光线的方向，来寻找最佳的受光和拍摄角度。（图04）
巧用镜面倒影
在静物摄影中，拍摄主体与镜面倒影在同一画面中，相辅相成，这样的构图比较新颖。拍摄图05时，选择了黑色背景，并利用了空间关系，在画面下方形成了一个“空幻区”，通过黑色的“空幻区”和蓝调的镜面倒影引发人们的视觉联想。
在影棚中巧妙布光
使用单灯拍摄箱包等皮具
在影棚拍摄静物，要根据拍摄对象的特征和拍摄者的意图，选择各种不同的布光方式对拍摄对象加以表现。最简单的静物布光方式是使用单灯布光。与人像摄影类似，静物摄影时也会大量使用“软光”，摄影师需要在闪光灯灯头上加装柔光箱以软化光线。拍摄图06时，摄影师使用一盏加装了柔光箱的闪光灯从画面左侧45度方向打光。选择这个角度是因为此角度的光线能在表现皮包质感的同时，营造出一定的立体感。为了防止皮包右侧的阴影过于明显，摄影师在拍摄对象的右侧设置了一块反光板，以适当补光。
以简单布光方式拍摄珠宝首饰
珠宝首饰具有一定的拍摄难度，在图07中，摄影师将两盏加装了柔光箱的闪光灯设置在拍摄对象的左上方及右上方。这种光方式在静物摄影中很常见，它可以全面地表现拍摄对象的细节。通过仔细观察拍摄完成的照片可以发现，每个宝石上都有两个反光点，这正是这两盏灯在闪光时所留下的痕迹。为了迎合不同的拍摄需要，营造不同的拍摄效果，摄影师在应用这种布光方式时可以通过调节一盏闪光灯的闪光输出量，使两盏灯的光线产生强弱之分。
拍摄图08时，摄影师根据拍摄对象的特点，将主光布置在静物的左上方，使其在照亮静物和的同时，使拍摄对象的金属表面形成合适的高反光区域。同时，为了去除照片中的阴影，摄影师在拍摄对象的右侧布置了一块反光板。
图09中的布光方式与前几例大同小异，但布光的关键还在于对闪光灯位置的精确控制。为了表现珠宝的光泽感，摄影师在静物左侧偏后的位置上布置了一盏闪光灯。同时，为了消除阴影，又在静物的右前方位置上布置了一盏闪光灯。第一盏闪光灯作为主光，将画面中的宝石打亮，同时制造出晶莹剔透的效果。但是，需借助造型灯泡的预览效果以及多次实拍的回放，才能确定最终的灯光角度以及画面光比。
消除拍摄对象的反光
手表是一种拍摄难度很大的拍摄对象。与其他高反光物体不同，摄影师在拍摄手表的镜面时，不能让其产生反光效果，因为镜面后面的表盘才是需要重点表现的对象。图10中，摄影师在拍摄对象的左右两侧各布置了一盏加装了柔光箱的闪光灯，左侧的闪光灯用来为处于竖立状态的手表打光。接着调整闪光灯的位置，直至该闪光灯不会使手表表面产生任何反光。其后，采用相同的方法调整静物右侧的闪光灯，它的主要作用是拍摄处于横卧状态的手表。拍摄的诀窍在于找到恰当的位置，使拍摄对象的表盘没有被反光效果破坏，从而能清晰呈现。
控制物体表面的条形反光
在拍摄图11时，摄影师使用了比较常见的双灯布光法，两盏灯分别在两支蓝色瓶子的表面形成了条形反光区域。摄影师应当根据造型灯泡以及实拍的结果调整两盏闪光灯的位置，以使拍摄对象上的条形反光区域出现在恰当的位置上。
双灯布光强调质感
在拍摄图12和图13时，对茶壶这种质感较强的拍摄对象，摄影师适宜采用两盏闪光灯进行布光。对于前者，一盏闪光灯位于传统静物的左上位置，拍摄的难点在于对另一盏闪光灯位置和方向的选择。摄影师为了将茶壶嘴很好地表现出来，选择在静物右后方的位置架设一盏闪光灯，只有这样才能使茶壶壶嘴的一圈产生明亮的反光，营造出精彩的画面效果。
在拍摄第二张片时，摄影师采用了虚实对比以及道具衬托的拍摄手法，使用两盏加装了柔光箱的闪光灯完成拍摄。其中一盏闪光灯从茶壶右后方打来光线，将茶壶嘴的一圈以及整个茶壶的外侧线条都勾勒出来。同时，另外一盏闪光灯从左侧的位置打光，将照片中被虚化的背景物体打亮。由此可见，如果在静物摄影中纳入除拍摄主体以外的其他元素，那么即使它处于被虚化的次要地位，也要通过闪光灯将它照亮，以使它能够顺利地发挥烘托主体的作用。