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【摘要】：小剧场是区别于镜框舞台大剧场的。对小剧场的探索，最早源于欧洲，至今已有近百年的历史。七十年代后才在中国戏剧界发展起来， 应该说我们只是一个后来者。基于此，本文对戏曲小剧场的舞美进行了分析。
【关键词】：戏曲小剧场；舞美；演出
笔者有幸参加了第八届中国戏剧节“都宝” 杯小剧场演出季的演出，它是第七届中國戏剧节小剧场演出季（即首届）的延续。并观看了全部的演出。场演出季所报选的剧目，无论在题材、内容、形式及所参加的地域等许多方面都有很大的扩展，呈现出了鲜明的特点。
小剧场戏剧引入中国以来，与中国的实际相结合，形成了自己独特的品格。由于它投资小，易操作，所以及时迅速地反映现实生活成了中国小剧场演出的一大鲜明特点。本次小剧场演出季所报选的剧目，绝大部分是反映改革开放后今天的现实生活。其中一大部分涉及到爱情、婚姻及家庭伦理等，抨击了腐朽的生活方式和丑恶的思想灵魂，歌颂了纯洁美好的人物和心灵，道出了巨大生活变化中人们的种种困惑，探索建立改革开放后新型的人际关系和道德规范。紧扣时代，深入生活，直面社会问题，承担社会职责，是本次小剧场演出季报选剧目的一大特色。
小剧场进入中国之初，就以其形式出新引人瞩目，本次小剧场演出季所报选的剧目彰显了这一特点。许多剧目在舞台和舞台美术的表现形式上均有深入的探索，特别是在展示人物内心，突出创作者们的观念上，有不少妙笔。上次演出季参演的戏曲小剧场剧目仅有一个，而此次报选的戏曲小剧场剧目共有五个，不仅有京剧、昆剧这样的大剧种，也有地方戏曲的剧目，这些剧目为中国小剧场戏剧整体表现形式上增加了新的表现力，同时，在戏曲传统表现形式上注入了许多新的内容。这些表明小剧场戏剧在中国的影响日益深入，并与中国传统戏剧形式越来越紧密地相结合。
戏曲小剧场在中国已经形成了，它的魅力在第八届中国戏剧节“都宝”杯小剧场演出季中得到了证明。在这次演出季中，从全国50多部申报作品中挑选出的14部剧目。其中就有来自我国西部边陲军垦新城石河子市豫剧团的《古玛河》。由新疆石河子市豫剧团创演的现代豫剧《古玛河》，是新疆历史上第一部小剧场作品，它是一部反腐题材的现代豫剧，也是全国第一部有地域民族特色的戏剧类小剧场作品。现代豫剧《古玛河》在北京人艺演出3场，受到观众和专家的好评。除获得一个优秀表演奖外，《古玛河》还获得剧目奖、导演奖、作曲奖和3个表演奖，新疆戏剧家协会和石河子豫剧团还获得两个组织奖。本人则是获得了本剧的舞台设计奖。当我们排演的现代小剧场豫剧《古玛河》在北京人艺的小剧场演出时，让观众感受到了进入剧情的欢快。同時由于距离如此之近，演员的每一个细微的表情、眼神甚至他们的呼吸声都使你感到亲切，你又不时在观察着演员是如何创造角色的， 这种“钻进去， 跳出来”的两种不同欣赏的相互交融， 实在令人陶醉。虽然这个戏展示了一个我并不熟悉的生活与人物，但它始终使我感到这一一切都是真实可信的。
这部戏主要讲述古玛河（即玛纳斯河）沿岸人民欢庆拦河大坝竣工的同时，纪检部门接到一桩有关大坝的权钱交易举报后，派纪检干部孟华前往调查，随着调查的深入，孟华陷入了自己家庭的纠葛之中，在情与法之间艰难抉择。党和人民对腐败历来都是深恶痛绝，零容忍。舞美设计如何在这部戏里体现这一主题，的确有难度。结合这部戏出现的水利工程完工到最后水坝的垮塌，我在这部戏中设计了一堵墙，形状采用水利堤坝剖面的梯形形状，喻示着这部戏的主题：面对腐败，全党和全国人民就是要竖立起一面坚固的堤坝。它是我们党和国家的永恒基石。
在水坝型造型上面，立体的采用了建筑上常见的块状堆砌结构，而且大部分块状结构采用可分解形式。在第一场水坝落成中，在第二场家庭场景中，水坝型是完整的。在第三场表现腐败分子腐败形象的表演中，由演员抽出其中的几块立成柱型。水坝型变成了有数个孔洞的形状，为下一场水坝的垮塌留下伏笔。表现了腐败分子就是一个蛀虫，不仅侵蚀着党和国家的基石，还用非法所得为自己树碑立传。深刻的揭露了腐败分子的丑恶嘴脸。在第四场的水坝垮塌场景中，在声、光、烟雾的舞美环境里，演员配合推到水坝造型。块状物散落整个舞台，水坝造型支离破碎。给现场观众一种视觉冲击。舞美设计完美体现了剧情需要，成为整场戏的高潮。为整场戏的发展做足了铺垫。后面的两场就是在水坝造型支离破碎的背景里展开，一场是抗洪，一场是家庭。特别是家庭那场戏，背景中水坝的支离破碎和第二场的完整形成强烈的对比。喻示家庭与亲情的破裂。警示着腐败不仅仅垮塌了一座水坝，还摧残着家庭和亲情，同时侵蚀着党和国家的基石。
小剧场戏突破了在大剧场里演出的高台式和框架式，能实现与观众面对面的交流。同时，因为它不追求故事情节的连贯和完整，但在关键的地方与观众直接对话，调动观众也参与到演出中来。这部戏里的舞美设计主要依据小剧场演出特点而进行设计，特别是水坝造型，在不太大的空间里比例完美。在对左中右三面观众的体现中体现集中。特别是第四场水坝垮塌，散落的石块造型滚落到观众脚下，这在高台舞台、镜框舞台是无法实现的。如果把原设计放到高台舞台、镜框舞台上展现就很不协调，比例就有问题。把水坝型放大就和舞台不成比例，很难看，对场景中的表演也造成了困难。
小剧场有它自身的优势，在追求舞美“高、大、上”的同时，小剧场也算是一股清流。舞美投入少是其一；市县级的艺表团体的人员配置，资金投入都很不乐观。小剧场的演出就很适合，演员不多，舞美投入少，石河子市豫剧团的豫剧《古玛河》的置景、服装、道具、效果、化妆投入不到2万元。演出场地要求低是其二；小剧场演出，机动灵活，场地演出剧目场景轮换也快速、方便。特别是在基层演出，不受演出场地条件的限制，也能最大限度的展现演员的演技、舞美的特色。还能让观众参与进来进行交流，使艺术真实感更加强烈。不仅有利于剧目主题的升华，还体现了艺术的巨大魅力。
戏曲不仅需要大剧场，也需要小剧场。在社会快速发展的当下，在党和国家文化发展战略提出的今天，小剧场对我们更为重要。我相信，小剧场会有更多、更好的作品出现。在全国，在新疆的大疆南北、农牧团场、田间地头，处处展现出小剧场艺术的光彩。
参考文献：
[1]赵锡淮.小剧场戏曲创作的价值及其不足[J].四川戏剧，2016（04）：78-81.
[2]谢柏梁.当代“小剧场戏曲”的发生与发展——中国实验性戏曲谱系之梳理[J]. 戏剧（中央戏剧学院学报），2015（02）：91-103.
作者简介：侯俊峰（1966.01—），男，河南省扶沟县人，学历：大专，职称：三级，单位：新疆石河子市艺术剧院豫剧团，研究方向：舞台美术。
【关键词】：戏曲小剧场；舞美；演出
笔者有幸参加了第八届中国戏剧节“都宝” 杯小剧场演出季的演出，它是第七届中國戏剧节小剧场演出季（即首届）的延续。并观看了全部的演出。场演出季所报选的剧目，无论在题材、内容、形式及所参加的地域等许多方面都有很大的扩展，呈现出了鲜明的特点。
小剧场戏剧引入中国以来，与中国的实际相结合，形成了自己独特的品格。由于它投资小，易操作，所以及时迅速地反映现实生活成了中国小剧场演出的一大鲜明特点。本次小剧场演出季所报选的剧目，绝大部分是反映改革开放后今天的现实生活。其中一大部分涉及到爱情、婚姻及家庭伦理等，抨击了腐朽的生活方式和丑恶的思想灵魂，歌颂了纯洁美好的人物和心灵，道出了巨大生活变化中人们的种种困惑，探索建立改革开放后新型的人际关系和道德规范。紧扣时代，深入生活，直面社会问题，承担社会职责，是本次小剧场演出季报选剧目的一大特色。
小剧场进入中国之初，就以其形式出新引人瞩目，本次小剧场演出季所报选的剧目彰显了这一特点。许多剧目在舞台和舞台美术的表现形式上均有深入的探索，特别是在展示人物内心，突出创作者们的观念上，有不少妙笔。上次演出季参演的戏曲小剧场剧目仅有一个，而此次报选的戏曲小剧场剧目共有五个，不仅有京剧、昆剧这样的大剧种，也有地方戏曲的剧目，这些剧目为中国小剧场戏剧整体表现形式上增加了新的表现力，同时，在戏曲传统表现形式上注入了许多新的内容。这些表明小剧场戏剧在中国的影响日益深入，并与中国传统戏剧形式越来越紧密地相结合。
戏曲小剧场在中国已经形成了，它的魅力在第八届中国戏剧节“都宝”杯小剧场演出季中得到了证明。在这次演出季中，从全国50多部申报作品中挑选出的14部剧目。其中就有来自我国西部边陲军垦新城石河子市豫剧团的《古玛河》。由新疆石河子市豫剧团创演的现代豫剧《古玛河》，是新疆历史上第一部小剧场作品，它是一部反腐题材的现代豫剧，也是全国第一部有地域民族特色的戏剧类小剧场作品。现代豫剧《古玛河》在北京人艺演出3场，受到观众和专家的好评。除获得一个优秀表演奖外，《古玛河》还获得剧目奖、导演奖、作曲奖和3个表演奖，新疆戏剧家协会和石河子豫剧团还获得两个组织奖。本人则是获得了本剧的舞台设计奖。当我们排演的现代小剧场豫剧《古玛河》在北京人艺的小剧场演出时，让观众感受到了进入剧情的欢快。同時由于距离如此之近，演员的每一个细微的表情、眼神甚至他们的呼吸声都使你感到亲切，你又不时在观察着演员是如何创造角色的， 这种“钻进去， 跳出来”的两种不同欣赏的相互交融， 实在令人陶醉。虽然这个戏展示了一个我并不熟悉的生活与人物，但它始终使我感到这一一切都是真实可信的。
这部戏主要讲述古玛河（即玛纳斯河）沿岸人民欢庆拦河大坝竣工的同时，纪检部门接到一桩有关大坝的权钱交易举报后，派纪检干部孟华前往调查，随着调查的深入，孟华陷入了自己家庭的纠葛之中，在情与法之间艰难抉择。党和人民对腐败历来都是深恶痛绝，零容忍。舞美设计如何在这部戏里体现这一主题，的确有难度。结合这部戏出现的水利工程完工到最后水坝的垮塌，我在这部戏中设计了一堵墙，形状采用水利堤坝剖面的梯形形状，喻示着这部戏的主题：面对腐败，全党和全国人民就是要竖立起一面坚固的堤坝。它是我们党和国家的永恒基石。
在水坝型造型上面，立体的采用了建筑上常见的块状堆砌结构，而且大部分块状结构采用可分解形式。在第一场水坝落成中，在第二场家庭场景中，水坝型是完整的。在第三场表现腐败分子腐败形象的表演中，由演员抽出其中的几块立成柱型。水坝型变成了有数个孔洞的形状，为下一场水坝的垮塌留下伏笔。表现了腐败分子就是一个蛀虫，不仅侵蚀着党和国家的基石，还用非法所得为自己树碑立传。深刻的揭露了腐败分子的丑恶嘴脸。在第四场的水坝垮塌场景中，在声、光、烟雾的舞美环境里，演员配合推到水坝造型。块状物散落整个舞台，水坝造型支离破碎。给现场观众一种视觉冲击。舞美设计完美体现了剧情需要，成为整场戏的高潮。为整场戏的发展做足了铺垫。后面的两场就是在水坝造型支离破碎的背景里展开，一场是抗洪，一场是家庭。特别是家庭那场戏，背景中水坝的支离破碎和第二场的完整形成强烈的对比。喻示家庭与亲情的破裂。警示着腐败不仅仅垮塌了一座水坝，还摧残着家庭和亲情，同时侵蚀着党和国家的基石。
小剧场戏突破了在大剧场里演出的高台式和框架式，能实现与观众面对面的交流。同时，因为它不追求故事情节的连贯和完整，但在关键的地方与观众直接对话，调动观众也参与到演出中来。这部戏里的舞美设计主要依据小剧场演出特点而进行设计，特别是水坝造型，在不太大的空间里比例完美。在对左中右三面观众的体现中体现集中。特别是第四场水坝垮塌，散落的石块造型滚落到观众脚下，这在高台舞台、镜框舞台是无法实现的。如果把原设计放到高台舞台、镜框舞台上展现就很不协调，比例就有问题。把水坝型放大就和舞台不成比例，很难看，对场景中的表演也造成了困难。
小剧场有它自身的优势，在追求舞美“高、大、上”的同时，小剧场也算是一股清流。舞美投入少是其一；市县级的艺表团体的人员配置，资金投入都很不乐观。小剧场的演出就很适合，演员不多，舞美投入少，石河子市豫剧团的豫剧《古玛河》的置景、服装、道具、效果、化妆投入不到2万元。演出场地要求低是其二；小剧场演出，机动灵活，场地演出剧目场景轮换也快速、方便。特别是在基层演出，不受演出场地条件的限制，也能最大限度的展现演员的演技、舞美的特色。还能让观众参与进来进行交流，使艺术真实感更加强烈。不仅有利于剧目主题的升华，还体现了艺术的巨大魅力。
戏曲不仅需要大剧场，也需要小剧场。在社会快速发展的当下，在党和国家文化发展战略提出的今天，小剧场对我们更为重要。我相信，小剧场会有更多、更好的作品出现。在全国，在新疆的大疆南北、农牧团场、田间地头，处处展现出小剧场艺术的光彩。
参考文献：
[1]赵锡淮.小剧场戏曲创作的价值及其不足[J].四川戏剧，2016（04）：78-81.
[2]谢柏梁.当代“小剧场戏曲”的发生与发展——中国实验性戏曲谱系之梳理[J]. 戏剧（中央戏剧学院学报），2015（02）：91-103.
作者简介：侯俊峰（1966.01—），男，河南省扶沟县人，学历：大专，职称：三级，单位：新疆石河子市艺术剧院豫剧团，研究方向：舞台美术。