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摘 要：山东郓城的坠子为省级非物质文化遗产，传承人王合义对艺术精益求精，敢于大胆创新，吸取师之精华，采众家之所长，形成了自己独特的演唱风格。他嗓音高亢，音域宽广，雄浑悠然，有柔有刚。坠子和坠子是不一样的，尤其是王合义的坠子更是与众不同。不同在哪儿呢？不同在说唱题材，不同在故事内容，不同在表演风格。王合义坠子说唱的大部分都是以水浒故事为蓝本的，这在国内外研究中尚属空白。基于此，我们经过调研，决定以抢救、传承并重，让更多的人参与进来，为坠子的传承与发展做出自己应有的努力。
关键词：王合义；坠子；水浒唱段
“闲言碎语不多提，唱一段水浒英雄鲁刚奇，那鲁达自幼爱武艺，十八般兵刃都学齐，三掌拍石滚烂，脚踢碾盘满天飞……”只见郓城坠子表演艺术家王合义，身前一鼓，手中一板，嗓子一亮，好似千军万马在他的声音里厮杀。这一段《鲁提辖拳打镇关西》让人听得如痴如醉。著名词作家阎肃说自己很喜欢王合义的坠子书，听起来很带劲，人物多活呀，卖唱的、跑堂的全都栩栩如生，就一个哑嗓子，全部表现得淋漓尽致。
王合义，又名黑孩，1950年1月出生，郓城县随官屯镇王庄村人。九岁拜著名表演艺术家吕传风先生为师学艺，主攻坠子，自十二岁登台演出，至今已有五十六个春秋了，他的足迹遍及了鲁、豫、皖大部分地区。曾荣获全国坠子书状元、第七届中国曲艺牡丹奖获得者、山东省第七届曲艺大赛一等奖获得者、中国文联会员国家二级演员、山东省齐鲁之星。其主要作品有《平原枪声》《刘公案》《杨家将》等，但是最有名最出彩最叫好的当属王老师演唱的水浒唱段了，如《拳打镇关西》《宋江杀惜》《闹江州》《十字坡》《武松赶会》《潘金莲拾麦》等。2013年7月1日，为加强中法两国文化交流，增进两国友谊，中国曲艺家协会应邀组织民间曲艺家赴法国演出。作为我市曲艺的代表，坠子表演艺术家王合义受邀参加演出，表演坠子《拳打镇关西》，声情并茂的演出让现场高潮迭起、异彩纷呈，赢得了观众的阵阵掌声。
王合义从小生活在水浒故里郓城，对这块土地有着深厚的感情，听着水浒英雄故事长大，长大后水浒故事又帮他养家糊口，说起水浒好汉的故事时，王合义总是特别起劲。那游刃有余的表演，声声婉转或缓或急，忽高忽低，轉腔转调百变无穷，表演生动具体、字字清晰。分析王合义坠子书水浒唱段的表演美学研究，主要体现在他的说功和做功方面。
一、说功
（一）唱词美
1.水浒故事的内容美
唱词的显著特征是具有鲜明的性格化色彩，唱词本身就是人物声情语态的性格表现，要求达到“语求肖似”的艺术效果。从广义方面来看，唱词中的韵白具有音乐文学的性质。坠子唱词更多趋于叙事的说唱表现，属于说唱结合、交错相间的表演形式。无论是长篇还是短篇都具有一定的故事性，表现一个有头有尾的完整的故事情节，并在故事的叙述发展中塑造具有鲜明性格的人物形象，可以说它是一种说唱式的小说，引人入胜，老百姓百听不厌。例如：
白：你住哪里啦？住在西关郑家店，掌柜的名叫镇关西，镇关西看着奴家长得好，那龟孙起了坏主意，定一计害死了我的父和母，他要与奴家拜天地，俺说了一声不愿意，他把俺吊在马棚里，把俺打了几个死。当时俺考虑死了我一人不要紧，谁给俺爹娘报冤屈，假装应允婚姻事。他叫我养伤南关王婆她家里。王婆说有一人能给我把仇报。白：谁？姓鲁名达字刚奇，杀富济贫的英雄汉，我就是见了他我也不认得。鲁达闻听把牙咬，骂一声老虎镇关西，三天不到西关，去你蛤蟆老鼠扎翅飞，叫声姑娘你别害怕，我就是你要找的鲁刚奇。走走走，来，走走走，到西关我给你出气去！……
坠子书的唱词是有韵律感的唱词。语言的凝练美是唱词在美的属性中的最基本因素，它与诗美的语言凝练具有共同性。但它受可唱的时间制约，所以在一定的时间容量内词不可能像诗一样，根据内容表达的需要折翼铺陈。不得不凝练故事的语言表现，王合义在表演时轻重缓急、抑扬顿挫、节奏控制松紧有度，而这一点恰恰是说书之人的高明之处，既要有韵律感又要把故事说清楚，让大家听得明白。
2.通俗质朴的口语美
所谓通俗，实际上就是指通畅自然、浅显易懂的口语化特质，要求唱起来顺嘴，听起来顺耳。通俗既不等于粗俗，也不等于庸俗，自然也不是俗气或俗媚，而是净化、质朴的口语美。所谓质朴就是纯净自然，质实而素朴，没有雕琢，无须夸饰，而同样闪烁着多彩的情致与魅力。而坠子表演最大的特点在于它的语言，唱坠子既要记住书中的人物历史，还要吐字清楚。而本土化语言的使用，更加淋漓尽致得 表现水浒英雄的豪爽气概。如：“说着恼带着怒，哧啦啦扒掉外大衣。你欺负别的我不管，你不该欺负我的干闺女。关西说我再三再四让着你，你说打架谁怕你。照着后院儿一摆手，来人！光打手上来一百一。拿出来长的杆子短的棍，个顶个儿通红的脊梁青头皮。嗷的一声忙围住，气坏了好汉鲁刚奇。叫声女儿往后站，别叫崩血吓着你，左看右看没兵剑，一棵枣树在路西，论粗倒有三把半，论高倒有一丈七。打个箭步往上闯，抱着枣树用力气，就听呼出一声响，带下来碾盘似的一块泥……”这是地道的郓城口头语，朴实无华自然生动，用不着修饰雕琢，它有诗美的形象，更有诗美的韵律，可以看出通俗质朴、平白如话的语言并非淡而无味，像白开水。它凝聚真情实感，富于形象性，令人感到清新别致，回味无穷。
“鲁达来到了大街上，喊了声一街两厢我的好邻居呀，我叫恁到晚上睡觉，家家都开着门睡，哪一家谁少了东西我包你。谁要是少了只小麻雀，包你两只老草鸡。”
在这段唱词中，你唱作“恁”，雀唱作“cuo”，包的意思则为“赔”，这都是郓城的本土方言。还有 “三掌拍石滚烂，脚踢碾盘满天飞……”，飞读作“fi”，这郓城方言的运用，生动形象地刻画了鲁提辖刚爽豪迈、扶危济困的优秀品质，在坠胡的伴奏下一气呵成。
（二）唱腔美
1.气、声、字的准确到位
坠子的声音造型，除了要体现故事情节在音调上的完整表现外，还有在人物声腔造型上发挥声音的变化功能，展示出不同的性格色彩，以适应一人多角的声腔变化，如： 老总说：“你掌柜的在里边儿了吗？叫他滚出来！我给他有亲戚。”“你是他啥亲戚？”“我是他姨夫！”“你是她姨父？都没听说过，昨天刚娶得他二姨。”
当唱到听说镇关西的罪恶行径时，“我拿着他，吃他的肉，我扒……他的皮……”王合义在这句唱词中，在“扒”字的拖腔和“皮”字的甩腔中，将气息的控制和咬字很好地结合在一起，结实饱满，凸显了扎实的演唱表演功力，形象地描绘了鲁提辖行侠仗义的豪爽性格。
2.完美的共鸣
在舞台上表演都必须创造优美的音响共鸣，为此王合义在口腔共鸣的基础上调节鼻、胸腔的联合共鸣，扩展声音的震动空间，使声音产生统一集中的共鸣效果。唱到激情处，描寫好汉“霍……哈哈”的笑声中，充分运用了共鸣的巨大作用，使音色的情感因素为字正腔圆、声情并茂的整体艺术效果服务，表现了英雄好汉不拘小节的豪迈气概。
二、做功
在做功方面，王合义老师独具一格，能自然的将做功和唱功结合起来，表演得惟妙惟肖。
（一）舞台动作美
“惹祸的不是个男子汉，原来是个十七八的大闺女，头上的青丝发吹乱，浑身上下穿破衣……”
在坠子表演中，人物的形体动作也同样是表演的重要因素，这是因为坠子表演就其本体表现来说，除了语言动作之外，形体动作是完成表演任务的重要手段。而同时坠子的表演往往是在说或唱中同时进行的。当唱到“头上的青丝发吹乱”时，王合义顺着向后捋了下头发；唱到“穿破衣”的时候，两手自然地揪住胸前的长衫，微微抖了两下，这微妙的动作，恰到好处地表现了受害人当时的窘迫之境。肢体动作随着剧情和人物走，有着很好的表演效果。
（二）面部表情美
话说“有戏无戏全在脸，上台凭双眼”等。黑格尔在他的美学中反复强调艺术的内容是感情的表现，认为只有感情才是艺术要占为己有的领域，并且说在这个领域里，能表现一切各不相同的特殊情感，灵魂中一切深浅不同的欢乐。喜悦，谐趣轻浮，任性和兴高采烈，一切深浅不同的焦躁、烦恼哀愁、哀伤痛苦和惆怅等，这些都在王合义的面部表情中得到很好的体现。如：
姑娘这才上了楼，说道：“好汉爷，恁今天喝的是欢乐酒啊，我给恁唱一段小曲儿，咱们陪陪席吧。”
当唱到这句，王合义一改英雄好汉怒目圆睁的面部表情，柔和的目光里透露着一丝乖巧，表现了这位姑娘的强忍悲痛，客气话里的不好意思。当唱到鲁达段落时又开始做魁梧大汉状，“既然上楼来唱戏，为什么两眼把泪滴？难道是有人欺负你？”在唱白交替中能够迅速转换人物角色，跳进跳出，不得不说王合义老师的表演真是炉火纯青，在不同人物的性格刻画上具有独到的魅力。
王合义老师说，其实自己和水浒英雄们的性格也相像，唱起来就充满激情，他脑袋里记的书，如果在一个地方每天演出三到五个小时并且三到五个月内，绝不重复。水浒坠子这是老祖先留给我们的宝贵的财富，谨以本文希望新时代有新的传承接班人，能进一步推进坠子文化的新发展，把这一古老的艺术发扬光大！
参考文献：
[1]余笃刚.声乐艺术美学[M].北京：人民音乐出版社，2005.
[2]王次昭.音乐美学[M].北京：高等教育出版社，2004，
[3]王慧莹.刘宗琴坠子唱腔风格研究[D].河南大学，2014.
[4]刘德明.河南坠子戏的唱腔特点研究[J].戏剧艺术大舞台，2015.
作者单位：
菏泽学院郓城分校
关键词：王合义；坠子；水浒唱段
“闲言碎语不多提，唱一段水浒英雄鲁刚奇，那鲁达自幼爱武艺，十八般兵刃都学齐，三掌拍石滚烂，脚踢碾盘满天飞……”只见郓城坠子表演艺术家王合义，身前一鼓，手中一板，嗓子一亮，好似千军万马在他的声音里厮杀。这一段《鲁提辖拳打镇关西》让人听得如痴如醉。著名词作家阎肃说自己很喜欢王合义的坠子书，听起来很带劲，人物多活呀，卖唱的、跑堂的全都栩栩如生，就一个哑嗓子，全部表现得淋漓尽致。
王合义，又名黑孩，1950年1月出生，郓城县随官屯镇王庄村人。九岁拜著名表演艺术家吕传风先生为师学艺，主攻坠子，自十二岁登台演出，至今已有五十六个春秋了，他的足迹遍及了鲁、豫、皖大部分地区。曾荣获全国坠子书状元、第七届中国曲艺牡丹奖获得者、山东省第七届曲艺大赛一等奖获得者、中国文联会员国家二级演员、山东省齐鲁之星。其主要作品有《平原枪声》《刘公案》《杨家将》等，但是最有名最出彩最叫好的当属王老师演唱的水浒唱段了，如《拳打镇关西》《宋江杀惜》《闹江州》《十字坡》《武松赶会》《潘金莲拾麦》等。2013年7月1日，为加强中法两国文化交流，增进两国友谊，中国曲艺家协会应邀组织民间曲艺家赴法国演出。作为我市曲艺的代表，坠子表演艺术家王合义受邀参加演出，表演坠子《拳打镇关西》，声情并茂的演出让现场高潮迭起、异彩纷呈，赢得了观众的阵阵掌声。
王合义从小生活在水浒故里郓城，对这块土地有着深厚的感情，听着水浒英雄故事长大，长大后水浒故事又帮他养家糊口，说起水浒好汉的故事时，王合义总是特别起劲。那游刃有余的表演，声声婉转或缓或急，忽高忽低，轉腔转调百变无穷，表演生动具体、字字清晰。分析王合义坠子书水浒唱段的表演美学研究，主要体现在他的说功和做功方面。
一、说功
（一）唱词美
1.水浒故事的内容美
唱词的显著特征是具有鲜明的性格化色彩，唱词本身就是人物声情语态的性格表现，要求达到“语求肖似”的艺术效果。从广义方面来看，唱词中的韵白具有音乐文学的性质。坠子唱词更多趋于叙事的说唱表现，属于说唱结合、交错相间的表演形式。无论是长篇还是短篇都具有一定的故事性，表现一个有头有尾的完整的故事情节，并在故事的叙述发展中塑造具有鲜明性格的人物形象，可以说它是一种说唱式的小说，引人入胜，老百姓百听不厌。例如：
白：你住哪里啦？住在西关郑家店，掌柜的名叫镇关西，镇关西看着奴家长得好，那龟孙起了坏主意，定一计害死了我的父和母，他要与奴家拜天地，俺说了一声不愿意，他把俺吊在马棚里，把俺打了几个死。当时俺考虑死了我一人不要紧，谁给俺爹娘报冤屈，假装应允婚姻事。他叫我养伤南关王婆她家里。王婆说有一人能给我把仇报。白：谁？姓鲁名达字刚奇，杀富济贫的英雄汉，我就是见了他我也不认得。鲁达闻听把牙咬，骂一声老虎镇关西，三天不到西关，去你蛤蟆老鼠扎翅飞，叫声姑娘你别害怕，我就是你要找的鲁刚奇。走走走，来，走走走，到西关我给你出气去！……
坠子书的唱词是有韵律感的唱词。语言的凝练美是唱词在美的属性中的最基本因素，它与诗美的语言凝练具有共同性。但它受可唱的时间制约，所以在一定的时间容量内词不可能像诗一样，根据内容表达的需要折翼铺陈。不得不凝练故事的语言表现，王合义在表演时轻重缓急、抑扬顿挫、节奏控制松紧有度，而这一点恰恰是说书之人的高明之处，既要有韵律感又要把故事说清楚，让大家听得明白。
2.通俗质朴的口语美
所谓通俗，实际上就是指通畅自然、浅显易懂的口语化特质，要求唱起来顺嘴，听起来顺耳。通俗既不等于粗俗，也不等于庸俗，自然也不是俗气或俗媚，而是净化、质朴的口语美。所谓质朴就是纯净自然，质实而素朴，没有雕琢，无须夸饰，而同样闪烁着多彩的情致与魅力。而坠子表演最大的特点在于它的语言，唱坠子既要记住书中的人物历史，还要吐字清楚。而本土化语言的使用，更加淋漓尽致得 表现水浒英雄的豪爽气概。如：“说着恼带着怒，哧啦啦扒掉外大衣。你欺负别的我不管，你不该欺负我的干闺女。关西说我再三再四让着你，你说打架谁怕你。照着后院儿一摆手，来人！光打手上来一百一。拿出来长的杆子短的棍，个顶个儿通红的脊梁青头皮。嗷的一声忙围住，气坏了好汉鲁刚奇。叫声女儿往后站，别叫崩血吓着你，左看右看没兵剑，一棵枣树在路西，论粗倒有三把半，论高倒有一丈七。打个箭步往上闯，抱着枣树用力气，就听呼出一声响，带下来碾盘似的一块泥……”这是地道的郓城口头语，朴实无华自然生动，用不着修饰雕琢，它有诗美的形象，更有诗美的韵律，可以看出通俗质朴、平白如话的语言并非淡而无味，像白开水。它凝聚真情实感，富于形象性，令人感到清新别致，回味无穷。
“鲁达来到了大街上，喊了声一街两厢我的好邻居呀，我叫恁到晚上睡觉，家家都开着门睡，哪一家谁少了东西我包你。谁要是少了只小麻雀，包你两只老草鸡。”
在这段唱词中，你唱作“恁”，雀唱作“cuo”，包的意思则为“赔”，这都是郓城的本土方言。还有 “三掌拍石滚烂，脚踢碾盘满天飞……”，飞读作“fi”，这郓城方言的运用，生动形象地刻画了鲁提辖刚爽豪迈、扶危济困的优秀品质，在坠胡的伴奏下一气呵成。
（二）唱腔美
1.气、声、字的准确到位
坠子的声音造型，除了要体现故事情节在音调上的完整表现外，还有在人物声腔造型上发挥声音的变化功能，展示出不同的性格色彩，以适应一人多角的声腔变化，如： 老总说：“你掌柜的在里边儿了吗？叫他滚出来！我给他有亲戚。”“你是他啥亲戚？”“我是他姨夫！”“你是她姨父？都没听说过，昨天刚娶得他二姨。”
当唱到听说镇关西的罪恶行径时，“我拿着他，吃他的肉，我扒……他的皮……”王合义在这句唱词中，在“扒”字的拖腔和“皮”字的甩腔中，将气息的控制和咬字很好地结合在一起，结实饱满，凸显了扎实的演唱表演功力，形象地描绘了鲁提辖行侠仗义的豪爽性格。
2.完美的共鸣
在舞台上表演都必须创造优美的音响共鸣，为此王合义在口腔共鸣的基础上调节鼻、胸腔的联合共鸣，扩展声音的震动空间，使声音产生统一集中的共鸣效果。唱到激情处，描寫好汉“霍……哈哈”的笑声中，充分运用了共鸣的巨大作用，使音色的情感因素为字正腔圆、声情并茂的整体艺术效果服务，表现了英雄好汉不拘小节的豪迈气概。
二、做功
在做功方面，王合义老师独具一格，能自然的将做功和唱功结合起来，表演得惟妙惟肖。
（一）舞台动作美
“惹祸的不是个男子汉，原来是个十七八的大闺女，头上的青丝发吹乱，浑身上下穿破衣……”
在坠子表演中，人物的形体动作也同样是表演的重要因素，这是因为坠子表演就其本体表现来说，除了语言动作之外，形体动作是完成表演任务的重要手段。而同时坠子的表演往往是在说或唱中同时进行的。当唱到“头上的青丝发吹乱”时，王合义顺着向后捋了下头发；唱到“穿破衣”的时候，两手自然地揪住胸前的长衫，微微抖了两下，这微妙的动作，恰到好处地表现了受害人当时的窘迫之境。肢体动作随着剧情和人物走，有着很好的表演效果。
（二）面部表情美
话说“有戏无戏全在脸，上台凭双眼”等。黑格尔在他的美学中反复强调艺术的内容是感情的表现，认为只有感情才是艺术要占为己有的领域，并且说在这个领域里，能表现一切各不相同的特殊情感，灵魂中一切深浅不同的欢乐。喜悦，谐趣轻浮，任性和兴高采烈，一切深浅不同的焦躁、烦恼哀愁、哀伤痛苦和惆怅等，这些都在王合义的面部表情中得到很好的体现。如：
姑娘这才上了楼，说道：“好汉爷，恁今天喝的是欢乐酒啊，我给恁唱一段小曲儿，咱们陪陪席吧。”
当唱到这句，王合义一改英雄好汉怒目圆睁的面部表情，柔和的目光里透露着一丝乖巧，表现了这位姑娘的强忍悲痛，客气话里的不好意思。当唱到鲁达段落时又开始做魁梧大汉状，“既然上楼来唱戏，为什么两眼把泪滴？难道是有人欺负你？”在唱白交替中能够迅速转换人物角色，跳进跳出，不得不说王合义老师的表演真是炉火纯青，在不同人物的性格刻画上具有独到的魅力。
王合义老师说，其实自己和水浒英雄们的性格也相像，唱起来就充满激情，他脑袋里记的书，如果在一个地方每天演出三到五个小时并且三到五个月内，绝不重复。水浒坠子这是老祖先留给我们的宝贵的财富，谨以本文希望新时代有新的传承接班人，能进一步推进坠子文化的新发展，把这一古老的艺术发扬光大！
参考文献：
[1]余笃刚.声乐艺术美学[M].北京：人民音乐出版社，2005.
[2]王次昭.音乐美学[M].北京：高等教育出版社，2004，
[3]王慧莹.刘宗琴坠子唱腔风格研究[D].河南大学，2014.
[4]刘德明.河南坠子戏的唱腔特点研究[J].戏剧艺术大舞台，2015.
作者单位：
菏泽学院郓城分校