230万的科幻梦
　　这个世界上处处充满着一种戏剧化的连带关系，因为喜欢杰克·吉伦哈尔，所以想看他主演的《宿敌》。但是找了老半天才发现这部电影还没有上映，于是转而看了他演的另一部电影《囚徒》。看完《囚徒》，转而对电影的导演丹尼斯·维勒弗产生了兴趣。最后又发现，他竟然是《焦土之城》的导演。最巧合的是，竟然还看过丹尼斯·维勒弗关于电影拍摄成本的演讲。于是关于丹尼斯·维勒弗，还是要从《三月与四月》说起。
　　笼统地说，《三月和四月》是一部科幻片，故事发生在50年后的蒙特利尔。但凡是科幻，就必定牵涉到特效，看着那块绿幕好像档次不高的样子，实际上这才是真正烧钱的部分。“美国制作人看到这部电影时，他们以为我有很高的预算，大概2300万。但实际上我只有十分之一的预算，我用230万拍摄了《三月和四月》。”听着丹尼斯·维勒弗说这话好像很厉害的样子，他用了十分之一的投资拍了一部科幻电影，但实际上他却一点也没有任何骄傲的态度。为了填补这十分之九的投资，他用了7年的时间来拍摄和制作《三月和四月》。在你有钱的时候，你可以挥一挥手，立刻就有人帮你把你想要的变出来。但当你没有钱的时候，你就只能一点一点去想这些遥不可及的资金要从哪里入手。当然，最重要的是一腔热血。“所有参与这部影片制作的人对我都非常慷慨，但每个部门都一贫如洗，所以我们只能靠自己的创造力，将遇到的每一个问题转化为机会。事实上，这也就是我想说的重点——限制，人在创作时面临的严重限制，可以激发人的创造力。”


　　正如他自己所说，参与《三月和四月》制作的人或许不全是富有的，但对于丹尼斯·维勒弗，他们是慷慨的。同时，这些慷慨也必须建立在一个吸引人的理由之上，“如果你没法给人物质上的报酬，你就要用其他你所能想到的最美好的事物，抓住他的心。”小的时候谁都看过漫画，谁都憧憬过一个金光闪闪的全自动化未来，只不过丹尼斯·维勒弗把这个憧憬化为现实，并且充满热情地捯饬成了电影。
　　《囚徒》如牢笼
　　在这个关于“如何拍摄一部不可能完成的电影”的演讲里，丹尼斯·维勒弗还提到一点，“如果你的脑子里有一些疯狂的想法，别人却认为这想法根本不可能实现，你就更有理由想做这件事情。因为人们习惯于被问题蒙蔽双眼，看不到最后的结果。当你开始面对这些问题时，把它们当做盟友而非对手，生活便会以最奇妙的方式，开始以你的节奏舞蹈。”这点不仅在他拍摄《三月和四月》的时候被验证过，在他的另外两部比较有名的作品《焦土之城》和《囚徒》中也被进行了完美演绎。毕竟这个时候丹尼斯·维勒弗有了一些知名度和投资，虽然投资也没有《三月和四月》需要的那么大，但看着《囚徒》的卡司就能知道，导演的镜头语言和工作态度对于能请到的演员来说是至关重要的。
　　很多人都说《囚徒》太长了，明明是一个登在社会新闻头版、豆腐干大小的新闻被拍成了一部150分钟的电影，其中的煎熬可想而知。但论煎熬，有时候多下几场雨，多说几句话，就能够彻底让人物的底线崩溃。《囚徒》为何叫《囚徒》，因为电影里的社会就是牢笼，你生活在其中，迷宫一般的分支让你不知道哪条路是对的，也就自然被假象蒙蔽了双眼。休·杰克曼演金刚狼都快演了十几年了，终于看到他非超能战士的样子，虽然脾气还是一样暴躁不堪，但对于生活变故的彷徨和愤怒还是演得入木三分。如果没有休·杰克曼和杰克·吉伦哈尔这两个演员，或许没有人能够看得下去，所以丹尼斯·维勒弗还是很聪明的选择了明星，像那些“因为喜欢杰克·吉伦哈尔（或是休·杰克曼）的观众”很有可能会因此看到这部电影。但只有演员也是不够的，打从海报开始丹尼斯·维勒弗就没想让观众好过，灰蒙蒙的天，打开了一半的话匣子，两个各自迷失的男人，滂沱大雨，还有看得心痒痒却又不舍得关掉播放器的观众。丹尼斯·维勒弗，你发现了他那就是个惊喜。