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【摘要】：2004年4月，文化部启动了“近现代（1840—2003）重大历史题材大型主题性美术创作研究工程”，正式定名为“国家重大历史题材美术创作工程”，2009年9月，历时五年后的“国家重大历史题材美术创作工程作品展”圆满成功拉下帷幕。 继2009年“国家重大历史题材美术创作工程”顺利实施之后，国家又一次投入巨资，2012年实施的大型美术创作工程——“中华文明历史题材美术创作工程”拉开帷幕。 由此可见以历史为题材的美术创作在艺术史上占有重要的一笔。本文是站在视觉表现层面上来探究历史题材美术創作应如何创作。
【关键词】：历史题材;美术创作;视觉表现
经中宣部批准，由中国文联、财政部、文化部主办，中国美协承办的“中华文明历史题材美术创作工程”的启动仪式暨新闻发布会于12月17日上午在人民大会堂东厅举行。这次工程是继2009年“国家重大历史题材美术创作工程”顺利实施之后，国家又一次投入巨资实施的大型美术创作工程。本项工程共投入1.5亿元，工程内容主要表现自公元前至1840年这段历史时期中发生的重大历史事件、涌现的杰出人物和文明成果。作品形式为中国画、油画、版画和雕塑（含壁画、浮雕）共150件。
对于在当下社会里如何创作好历史题材美术作品，我有几点自己的思考。历史题材美术创作是用视觉的想象方式诠释我国传统文化的博大精深，浩浩几千年的历史精华，要浓缩在几百张的美术创作作品上，重要的是将传统文化价值形象化和活化，并在一定程度上赋予新的时代语境价值。
艺术家在创作历史题材的作品时，如何表达比读历史更重要。在时间层面上来谈，用怎样的风格来表现每一幅画的历史文化价值尤为关键，梳理时间轴，理清历史的发展脉络，发现怎样的风格与每一个时间节点他所处的历史背景息息相关。例如魏晋风流，魏晋文人雅士有一种不同于流俗、或者说不同任何一个历史时期的举止言谈。这里所说的风度不但包含这个人文化素质与精神状态在言谈与仪表上的反应，而且对一定的社会阶层来谈，风度集中体现了他们的人生观与世界观，集中塑造了他们的社会形象。魏晋风流不仅是一种当时的政治和文化现象，而且对当时百姓的心理与行为也有着潜移默化的影响，从而构成了魏晋时代所特有的社会现象。以“兰亭名士”和“竹林七贤”（王羲之、王徽之、谢安、刘惔、王濛、支遁、孙绰、许询等人）为代表的魏晋文人，他们放荡不羁、洒脱直率，号称我国历史上前无古人后无来者的“魏晋风流”。魏晋风流是魏晋时期的士人們所追求的一种具有魅力和影响力的人格品质，或者说是他们所追求的人生观是充满艺术的，这些士人们用自己的言行、诗文等等使自己的人生艺术化。魏晋风流是在魏晋玄学的大背景下出现的，魏晋玄学的形成影响着士大夫的人生追求和生活时尚、价值观念。构成魏晋风流的条件是：玄心、洞见、妙赏、深情，其外在特点是：聪明，理解力强;心胸豁达开阔、真诚坦率。[1]所以在画魏晋这个时间段的历史画时必须对该时期的历史背景有着深刻的了解，通过用色，用墨，线条等等绘画技法，才能把自己对魏晋风流的那种狂放不羁、率真洒脱的风格表现在画面上，因为画面的每一处刻画都是创作者当时的心境反映。同理，我们在创作其他时期历史题材画作也是一样的，最重要的是梳理清楚当时的历史逻辑，这样之后，我们才能继续创作进程。
每一幅画的画面构图也是极为重要的一方面，构图还需讲究艺术技巧和表现手段，在我国传统艺术里叫“意匠”。意匠的精拙，直接关系到一副作品意境的高低。构图是作品中全部艺术视觉艺术语言的组织方式，它使内容所构成的一定内部结构得到和谐统一，才能产生完美的构图，表达深邃的意境，一幅作品的构图，凝聚着作者的匠心与安排的技巧，体现着作者表现主题的意图与具体方法，因此，它是作者艺术水平的具体反映。[2]
构图确定下来后才能进行色彩的和技法的表现。在处理画面色彩和如何使用技法时也要对画面主题的历史背景有着深刻的了解后，再来确定用什么颜色、怎样的线条技法，才能把自己对画面主题要表达的思想情感表现在画面上，就像上面所说的一样，艺术家所画的作品的每一处刻画都是艺术家创作当时的一种心境的反映。
要把一个历史事件浓缩在一张画纸上是需要精心的构思与绘画，在借助历史事件在时间轴的上下关联中探究其隐藏在背后的历史逻辑的基础上，通过大量的史料查证和创作过程中的不断地反思，既要保留历史事件的现场直播感，又要在画面上发挥视觉艺术表现的直观性和语言魅力，在对已有的作品分析和自我构思的作品的基础上进行综合衍化，融会贯通，形成自己独特的视觉表现手法，使自己的作品不仅更重视绘画自身的语言特征，而且比已有的作品更有独特的意味，达到更加真实的效果，并通过形象的强化和不同的风格组合或者单一的统一风格来深化主题透露的历史价值，引人思考，成为不仅是一个民族的记忆，还是一种精神力量。这记忆和精气神不仅可以化为不断奋进的动力，更可以成为激励中华儿女不断前进的力量。这就是艺术家在如何创作好历史题材美术作品的动力和责任。
参考文献：
[1]魏晋风流 百度百科.http：//baike.baidu.com/link？url=MQdC2D2_tdck5cEUXAtWWf4R4114ndzt5V70IT2jHh5-FKMeycEUzMgedtUBEaE__et3T7qld53utsEH7yQ_X_
[2]郭昊. 文人画的构图与宋词的视觉表现研究[J]. 名作欣赏，2010，26：88-90.
作者简介：任仲佩（1990-），男，浙江， 重庆师范大学美术学院2014级学术型研究生，专业：美术史论研究 。
【关键词】：历史题材;美术创作;视觉表现
经中宣部批准，由中国文联、财政部、文化部主办，中国美协承办的“中华文明历史题材美术创作工程”的启动仪式暨新闻发布会于12月17日上午在人民大会堂东厅举行。这次工程是继2009年“国家重大历史题材美术创作工程”顺利实施之后，国家又一次投入巨资实施的大型美术创作工程。本项工程共投入1.5亿元，工程内容主要表现自公元前至1840年这段历史时期中发生的重大历史事件、涌现的杰出人物和文明成果。作品形式为中国画、油画、版画和雕塑（含壁画、浮雕）共150件。
对于在当下社会里如何创作好历史题材美术作品，我有几点自己的思考。历史题材美术创作是用视觉的想象方式诠释我国传统文化的博大精深，浩浩几千年的历史精华，要浓缩在几百张的美术创作作品上，重要的是将传统文化价值形象化和活化，并在一定程度上赋予新的时代语境价值。
艺术家在创作历史题材的作品时，如何表达比读历史更重要。在时间层面上来谈，用怎样的风格来表现每一幅画的历史文化价值尤为关键，梳理时间轴，理清历史的发展脉络，发现怎样的风格与每一个时间节点他所处的历史背景息息相关。例如魏晋风流，魏晋文人雅士有一种不同于流俗、或者说不同任何一个历史时期的举止言谈。这里所说的风度不但包含这个人文化素质与精神状态在言谈与仪表上的反应，而且对一定的社会阶层来谈，风度集中体现了他们的人生观与世界观，集中塑造了他们的社会形象。魏晋风流不仅是一种当时的政治和文化现象，而且对当时百姓的心理与行为也有着潜移默化的影响，从而构成了魏晋时代所特有的社会现象。以“兰亭名士”和“竹林七贤”（王羲之、王徽之、谢安、刘惔、王濛、支遁、孙绰、许询等人）为代表的魏晋文人，他们放荡不羁、洒脱直率，号称我国历史上前无古人后无来者的“魏晋风流”。魏晋风流是魏晋时期的士人們所追求的一种具有魅力和影响力的人格品质，或者说是他们所追求的人生观是充满艺术的，这些士人们用自己的言行、诗文等等使自己的人生艺术化。魏晋风流是在魏晋玄学的大背景下出现的，魏晋玄学的形成影响着士大夫的人生追求和生活时尚、价值观念。构成魏晋风流的条件是：玄心、洞见、妙赏、深情，其外在特点是：聪明，理解力强;心胸豁达开阔、真诚坦率。[1]所以在画魏晋这个时间段的历史画时必须对该时期的历史背景有着深刻的了解，通过用色，用墨，线条等等绘画技法，才能把自己对魏晋风流的那种狂放不羁、率真洒脱的风格表现在画面上，因为画面的每一处刻画都是创作者当时的心境反映。同理，我们在创作其他时期历史题材画作也是一样的，最重要的是梳理清楚当时的历史逻辑，这样之后，我们才能继续创作进程。
每一幅画的画面构图也是极为重要的一方面，构图还需讲究艺术技巧和表现手段，在我国传统艺术里叫“意匠”。意匠的精拙，直接关系到一副作品意境的高低。构图是作品中全部艺术视觉艺术语言的组织方式，它使内容所构成的一定内部结构得到和谐统一，才能产生完美的构图，表达深邃的意境，一幅作品的构图，凝聚着作者的匠心与安排的技巧，体现着作者表现主题的意图与具体方法，因此，它是作者艺术水平的具体反映。[2]
构图确定下来后才能进行色彩的和技法的表现。在处理画面色彩和如何使用技法时也要对画面主题的历史背景有着深刻的了解后，再来确定用什么颜色、怎样的线条技法，才能把自己对画面主题要表达的思想情感表现在画面上，就像上面所说的一样，艺术家所画的作品的每一处刻画都是艺术家创作当时的一种心境的反映。
要把一个历史事件浓缩在一张画纸上是需要精心的构思与绘画，在借助历史事件在时间轴的上下关联中探究其隐藏在背后的历史逻辑的基础上，通过大量的史料查证和创作过程中的不断地反思，既要保留历史事件的现场直播感，又要在画面上发挥视觉艺术表现的直观性和语言魅力，在对已有的作品分析和自我构思的作品的基础上进行综合衍化，融会贯通，形成自己独特的视觉表现手法，使自己的作品不仅更重视绘画自身的语言特征，而且比已有的作品更有独特的意味，达到更加真实的效果，并通过形象的强化和不同的风格组合或者单一的统一风格来深化主题透露的历史价值，引人思考，成为不仅是一个民族的记忆，还是一种精神力量。这记忆和精气神不仅可以化为不断奋进的动力，更可以成为激励中华儿女不断前进的力量。这就是艺术家在如何创作好历史题材美术作品的动力和责任。
参考文献：
[1]魏晋风流 百度百科.http：//baike.baidu.com/link？url=MQdC2D2_tdck5cEUXAtWWf4R4114ndzt5V70IT2jHh5-FKMeycEUzMgedtUBEaE__et3T7qld53utsEH7yQ_X_
[2]郭昊. 文人画的构图与宋词的视觉表现研究[J]. 名作欣赏，2010，26：88-90.
作者简介：任仲佩（1990-），男，浙江， 重庆师范大学美术学院2014级学术型研究生，专业：美术史论研究 。