对于西北师范大学敦煌学院，田卫戈有创建之功，作为现任院长，他是一位通识之才，他很有行政和组织才具，工作作风干练，思维清晰，处事冷静，举重若轻。
　　他是一位艺术理论和艺术实践双修又很有学人风范的大学院长，虽时下风气偏重权位和名利，但在认识的过程中我不无惊异地发现他更为心仪的却是画画——画油画，这时我才更真切地发现他在本色上是一位画家。
　　由于田卫戈论思考和艺术探索双修的背景，他的油画作品自然地具有一种理性把握的色彩，但并不失直觉和感性的意味。作为油画家，感性的禀赋当然是前提性的资质，但人的理性动物的本质又要求一个画家在作品中具有理性和感性的统一和双重充实——只有如此他的作品才可能具有精神的内涵和思想深度，这一点是艺术史中所有杰出作品的共性。于是我们可以发现，田卫戈作品中的理性意味成为了他的一个优势，这也是他的作品的一个风格特征。
　　在他的风景作品“有佛在山”系列之中，我们可以明确看到他的理性把握和学养所赋予这系列作品的美学力量，从而使其有了风景史诗和神性的特征。这些作品在当下的风景画作品的寫生和创作活动中是值得关注的。
　　田卫戈常说，在画画的时候就会有一种难以名状的快乐。这其实是一个本色的画家发自心灵的精神快乐。正是由于近几年这种越来越强烈的感觉，田卫戈油画写生和风格探索进入了一个艺术实践的高峰期，他的作品越来越多地入选和参加一系列重要的专业展览，并多次斩获重要奖项，与此同时，他又结集出版了多本个人画册。
　　他的作品从风格归类和美学特征的角度看，很有大西北油画的风格共性——苍凉、豪迈、悲慨，在语言上质朴、粗放、厚重。而在形式构成上，田卫戈的油画多为大叙事、大格局，很有盛唐“边塞诗”的气象和敦煌艺术的遗风。田卫戈的油画正处于一个好的势头之上，我想假以时日，田卫戈在敦煌和大西北的油画群体中，将成为一个学派风格的引领者和个性风格鲜明的代表性画家。