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摘要：进入新世纪，军事剧更是呈现出了一枝独秀的态势，涌现出了众多优秀的作品，为军事剧的发展添上了浓墨重彩的一笔，这些军事剧跳出了以往程式化的叙事模式，从宏观叙事转向微观叙事，从“高大全”的人物塑造转为“草根阶层”的民间故事，期间经历了相当复杂而困难的过程。
关键词：军事剧；情境；多元化
长期以来，军事剧以其鲜明的创作观念、艺术手法和审美特征在我国众多电视剧中发挥着着举足轻重的作用。可以说军事剧能有今天的辉煌地位这与康洪雷、高希希等著名导演的努力是分不开的。特别是进入新世纪，军事剧更是呈现出了一枝独秀的态势，涌现出了众多优秀的作品，如《亮剑》、《历史的天空》、《士兵突击》、《三军大会师》等，为军事剧的发展添上了浓墨重彩的一笔，这些军事剧跳出了以往程式化的叙事模式，从宏观叙事转向微观叙事，从“高大全”的人物塑造转为“草根阶层”的民间故事，期间经历了相当复杂而困难的过程。由于军事剧的特殊性及特定的时代氛围，这些影片既不是“搁置问题”的麻醉剂，也不仅仅是一般意义上的定心丸，它们在叙事上的纯净明朗及所营造的乐观、热烈，昂扬的情绪，使其如清冽的美酒，令人对烽火岁月及新时代的到来不无迷醉与热狂。但是在新世纪多元文化语镜下，军事剧如何能突破同质化瓶颈走上自主创新之路，值得我们深刻反思。
一、中国军事剧的概念界定
军事题材电视剧作为众多电视剧类型中的一种，关于它的界定学术界并没有给出准确的说法，本文认为关于军事剧的这种不确定性主要来自“军事”和“军旅”两个称谓的混用，例如，一直使用“军旅”概念的解放军艺术学院副院长、著名文学评论家朱向前从文学的角度切入，认为“军事文学”被浓烈的意识形态色彩所包裹所修饰过，而“军旅文学”则是回归了文学自身，“至少从字面上来看，‘军旅’也比‘军事’更宽泛、更软性因而也更具有文学意味一些”。 所以对军事剧的界定应该从广义和狭义两个方面来进行考虑，近年来很多军事剧的外延越来越大，内核也越来越模糊。然而这些概念只是取题材的主要形式特征，在约定俗成的意义上被人应用，具体的定义则有些笼统和含混，相互之间彼此交叉重叠。但是不论怎样界定对于普通观众而言，一个最重要的要求就是：“演的精彩”。
综上所述：本文将“军事题材电视剧”明确界定为：以抗战时期、国共内战时期，或和平时期为故事背景，以军事战争、军事训练、军事演习等为主要内容，着重表现军人风采、弘扬军人精神，塑造军人形象和揭示军人情感世界的电视剧。
二、多元语境下的情境延伸
军事剧作为一种特殊的创作题材，成为连接军队与人民之间的纽带，因此学术上也将其称之为“主旋律”电视剧，具有其独特的宣教功能。特别是进入新世纪以来，军事剧更是呈现出了其多元化的叙事特征。过去的军事剧在描写战争场面时擅长用宏大叙事来表达，比如炮火连天的打斗场面，战后大全景的战场打扫等，就观众接受心理的角度来说不符合格式塔心理学的接受情境，让观众看后有种心理与现实失衡的感觉；但是新世纪的军事剧就完全打破了这种僵局，逐渐将宏大叙事转为家国叙事、民间叙事、将相和的叙事模式，使观众看后感觉耳目一新，同时也使得作品具有了更加浓厚的历史情怀和人文精神。
（一）参军情境——“主动”转“被动”
以往的军事剧中参军情境的经典方式是“送子参军”情境和“反压复仇”情境。比如在电视剧《沂蒙》中，普通妇女于宝珍相继把大儿子继长、二儿子继成、大女儿李月、二女儿李阳送到队伍，要求他们参加八路军，于宝珍自己也带着村民们积极支前，最后一把米，当军粮；最后一块布，做军装，最后一个儿子，上战场。抗战胜利了，于宝珍的孩子也全都光荣成了烈士葬在了烈士陵园。于宝珍用一个普通沂蒙人的朴实、和大义忠实诠释了沂蒙精神。但是进入新世纪后，“参军情境”多不被作为“叙事势能”、“戏核”或表述人物个性的方面来展开，这一情境几乎要渐渐淡出战争影片叙事“常量”，而沉淀为一种不符合当下的时代语境、“非时尚”的“历史性叙述话语”了。
但是电视剧《历史的天空》在“参军情境”上的突破性进展，使得中国军事剧的经典情境的艺术表达获得了更多意义。在《历史的天空》里姜大牙最初是不愿参加新四军的，最后误打误撞，看到了政治部宣传部长东方闻英，穿着一身合体的军装走进了屋子，它怎么也没有想到在破衣烂衫的新四军里竟会有这样精神出众的女子，怎么看怎么心里舒坦，也许就是为了以后能经常看到这个女子，姜大牙临时性地作出了决定，表示可以暂时留在新四军里试试看。再如在军事剧《士兵突击》里，许三多刚开始也是不愿意去当兵的，他想留在学校念书，最终是迫于父亲的威严，害怕父亲再骂自己是个龟儿子，在被逼无奈下才走上军队这条路，并最终成为了一名优秀的士兵。
这种动机的“不纯”在过去的军事剧里是令行禁止的，但是在新世纪多元化的语境中，却又显得那么合情合理，它是“真實”人性的显露，尽管并不是那么的大义无私，因此，这种“参军情境”在艺术表现切入视角上闪烁出了新颖的光芒。
（二）内容情境——“单一”转“多元”
首先在人物设置方面，过去的军事剧在人物塑造上基本遵循“二元对立”的结构框架，在电视剧里敌人都是阴险狡诈的，国民党都是贪生怕死的，而新世纪以来的军事剧完全打破了这种藩篱，比如在电视剧《历史的天空》里西村少佐为了感谢姜大牙救了自己的女儿，特意邀请姜大牙到榆林寨外五里亭里喝酒，还送了他一把家传的武士刀和一箱礼品，这种安排在过去肯定会激起民愤，姜文执导的电影《鬼子来了》就因为把日本人描写的太善良，把中国人描写的太懦弱无情而使得这部剧被禁播。再如在电视剧《亮剑》里国民党晋绥军358团团长楚云飞就是个有情有义，足智多谋的英雄，在和敌人打仗时绝不手下留情，敢于正面迎敌，多次击败日军的正规部队，在和李云龙最后一场激烈的交战时，虽然身负重伤躺在医院里，但他心心念挂的还是李云龙是否还活着，这些人物设置和情感桥段显然是精心设计的，一定程度上贴合了历史背景和人物特点，以人物情感的烘托来刻画凡人英雄的创作意图。
其次在剧情安排方面，新世纪以后的军事剧不单单只描写战争，而是将军事和其它类型的电视剧题材有机结合起来，比如《幸福像花儿一样》、《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等是军事题材和爱情题材的有机结合；《炊事班的故事》（三部曲）、《卫生队的故事》、《大学生士兵的故事》等是军事题材和喜剧题材的有机结合；《兵团岁月》、《火蓝刀锋》、《幸福像花儿一样》等是军事题材和青春题材的有机结合。
三、总结
军事剧作为我国的主旋律电视剧，起着中流砥柱的作用。新世纪以来的军事剧日趋多元化，军事剧要想在激烈的市场竞争中处于优势地位就必须不断满足观众的猎奇心理，毕竟一个电视剧拍的怎么样是靠收视率来说话的。通过观看这些军事剧，我们领略到了毛泽东、周恩来、朱德等人的丰功伟绩；感受到了那个浴血奋战的年代中国人不屈不挠的精神；目睹了许三多、姜大牙等人从小人物转变成英雄的传奇一生。大力提高我国军事剧创作者的创作水平，增加军事剧拍摄的科技力量，突破我国军事剧制作的模式化，使我国的军事剧不断创新，早日树立起崭新的品牌标志性的国家、军队、军人的形象和经典性的叙述文本。
参考文献：
[1] 朱向前 . 九十年代： 转型期的军旅小说 [N]. 文艺报，2000，10.24.
[2] 黄式宪 . 宏大叙事：艺术主体与历史精神的庄严愈合——论李前宽、肖桂云银幕耕耘 [J]. 电影，2002（6）.
关键词：军事剧；情境；多元化
长期以来，军事剧以其鲜明的创作观念、艺术手法和审美特征在我国众多电视剧中发挥着着举足轻重的作用。可以说军事剧能有今天的辉煌地位这与康洪雷、高希希等著名导演的努力是分不开的。特别是进入新世纪，军事剧更是呈现出了一枝独秀的态势，涌现出了众多优秀的作品，如《亮剑》、《历史的天空》、《士兵突击》、《三军大会师》等，为军事剧的发展添上了浓墨重彩的一笔，这些军事剧跳出了以往程式化的叙事模式，从宏观叙事转向微观叙事，从“高大全”的人物塑造转为“草根阶层”的民间故事，期间经历了相当复杂而困难的过程。由于军事剧的特殊性及特定的时代氛围，这些影片既不是“搁置问题”的麻醉剂，也不仅仅是一般意义上的定心丸，它们在叙事上的纯净明朗及所营造的乐观、热烈，昂扬的情绪，使其如清冽的美酒，令人对烽火岁月及新时代的到来不无迷醉与热狂。但是在新世纪多元文化语镜下，军事剧如何能突破同质化瓶颈走上自主创新之路，值得我们深刻反思。
一、中国军事剧的概念界定
军事题材电视剧作为众多电视剧类型中的一种，关于它的界定学术界并没有给出准确的说法，本文认为关于军事剧的这种不确定性主要来自“军事”和“军旅”两个称谓的混用，例如，一直使用“军旅”概念的解放军艺术学院副院长、著名文学评论家朱向前从文学的角度切入，认为“军事文学”被浓烈的意识形态色彩所包裹所修饰过，而“军旅文学”则是回归了文学自身，“至少从字面上来看，‘军旅’也比‘军事’更宽泛、更软性因而也更具有文学意味一些”。 所以对军事剧的界定应该从广义和狭义两个方面来进行考虑，近年来很多军事剧的外延越来越大，内核也越来越模糊。然而这些概念只是取题材的主要形式特征，在约定俗成的意义上被人应用，具体的定义则有些笼统和含混，相互之间彼此交叉重叠。但是不论怎样界定对于普通观众而言，一个最重要的要求就是：“演的精彩”。
综上所述：本文将“军事题材电视剧”明确界定为：以抗战时期、国共内战时期，或和平时期为故事背景，以军事战争、军事训练、军事演习等为主要内容，着重表现军人风采、弘扬军人精神，塑造军人形象和揭示军人情感世界的电视剧。
二、多元语境下的情境延伸
军事剧作为一种特殊的创作题材，成为连接军队与人民之间的纽带，因此学术上也将其称之为“主旋律”电视剧，具有其独特的宣教功能。特别是进入新世纪以来，军事剧更是呈现出了其多元化的叙事特征。过去的军事剧在描写战争场面时擅长用宏大叙事来表达，比如炮火连天的打斗场面，战后大全景的战场打扫等，就观众接受心理的角度来说不符合格式塔心理学的接受情境，让观众看后有种心理与现实失衡的感觉；但是新世纪的军事剧就完全打破了这种僵局，逐渐将宏大叙事转为家国叙事、民间叙事、将相和的叙事模式，使观众看后感觉耳目一新，同时也使得作品具有了更加浓厚的历史情怀和人文精神。
（一）参军情境——“主动”转“被动”
以往的军事剧中参军情境的经典方式是“送子参军”情境和“反压复仇”情境。比如在电视剧《沂蒙》中，普通妇女于宝珍相继把大儿子继长、二儿子继成、大女儿李月、二女儿李阳送到队伍，要求他们参加八路军，于宝珍自己也带着村民们积极支前，最后一把米，当军粮；最后一块布，做军装，最后一个儿子，上战场。抗战胜利了，于宝珍的孩子也全都光荣成了烈士葬在了烈士陵园。于宝珍用一个普通沂蒙人的朴实、和大义忠实诠释了沂蒙精神。但是进入新世纪后，“参军情境”多不被作为“叙事势能”、“戏核”或表述人物个性的方面来展开，这一情境几乎要渐渐淡出战争影片叙事“常量”，而沉淀为一种不符合当下的时代语境、“非时尚”的“历史性叙述话语”了。
但是电视剧《历史的天空》在“参军情境”上的突破性进展，使得中国军事剧的经典情境的艺术表达获得了更多意义。在《历史的天空》里姜大牙最初是不愿参加新四军的，最后误打误撞，看到了政治部宣传部长东方闻英，穿着一身合体的军装走进了屋子，它怎么也没有想到在破衣烂衫的新四军里竟会有这样精神出众的女子，怎么看怎么心里舒坦，也许就是为了以后能经常看到这个女子，姜大牙临时性地作出了决定，表示可以暂时留在新四军里试试看。再如在军事剧《士兵突击》里，许三多刚开始也是不愿意去当兵的，他想留在学校念书，最终是迫于父亲的威严，害怕父亲再骂自己是个龟儿子，在被逼无奈下才走上军队这条路，并最终成为了一名优秀的士兵。
这种动机的“不纯”在过去的军事剧里是令行禁止的，但是在新世纪多元化的语境中，却又显得那么合情合理，它是“真實”人性的显露，尽管并不是那么的大义无私，因此，这种“参军情境”在艺术表现切入视角上闪烁出了新颖的光芒。
（二）内容情境——“单一”转“多元”
首先在人物设置方面，过去的军事剧在人物塑造上基本遵循“二元对立”的结构框架，在电视剧里敌人都是阴险狡诈的，国民党都是贪生怕死的，而新世纪以来的军事剧完全打破了这种藩篱，比如在电视剧《历史的天空》里西村少佐为了感谢姜大牙救了自己的女儿，特意邀请姜大牙到榆林寨外五里亭里喝酒，还送了他一把家传的武士刀和一箱礼品，这种安排在过去肯定会激起民愤，姜文执导的电影《鬼子来了》就因为把日本人描写的太善良，把中国人描写的太懦弱无情而使得这部剧被禁播。再如在电视剧《亮剑》里国民党晋绥军358团团长楚云飞就是个有情有义，足智多谋的英雄，在和敌人打仗时绝不手下留情，敢于正面迎敌，多次击败日军的正规部队，在和李云龙最后一场激烈的交战时，虽然身负重伤躺在医院里，但他心心念挂的还是李云龙是否还活着，这些人物设置和情感桥段显然是精心设计的，一定程度上贴合了历史背景和人物特点，以人物情感的烘托来刻画凡人英雄的创作意图。
其次在剧情安排方面，新世纪以后的军事剧不单单只描写战争，而是将军事和其它类型的电视剧题材有机结合起来，比如《幸福像花儿一样》、《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等是军事题材和爱情题材的有机结合；《炊事班的故事》（三部曲）、《卫生队的故事》、《大学生士兵的故事》等是军事题材和喜剧题材的有机结合；《兵团岁月》、《火蓝刀锋》、《幸福像花儿一样》等是军事题材和青春题材的有机结合。
三、总结
军事剧作为我国的主旋律电视剧，起着中流砥柱的作用。新世纪以来的军事剧日趋多元化，军事剧要想在激烈的市场竞争中处于优势地位就必须不断满足观众的猎奇心理，毕竟一个电视剧拍的怎么样是靠收视率来说话的。通过观看这些军事剧，我们领略到了毛泽东、周恩来、朱德等人的丰功伟绩；感受到了那个浴血奋战的年代中国人不屈不挠的精神；目睹了许三多、姜大牙等人从小人物转变成英雄的传奇一生。大力提高我国军事剧创作者的创作水平，增加军事剧拍摄的科技力量，突破我国军事剧制作的模式化，使我国的军事剧不断创新，早日树立起崭新的品牌标志性的国家、军队、军人的形象和经典性的叙述文本。
参考文献：
[1] 朱向前 . 九十年代： 转型期的军旅小说 [N]. 文艺报，2000，10.24.
[2] 黄式宪 . 宏大叙事：艺术主体与历史精神的庄严愈合——论李前宽、肖桂云银幕耕耘 [J]. 电影，2002（6）.