“家人让我踏实，春晚让我委屈”
　　和梁叔对话，你不用担心角色的不同带来的距离感，因为这位在入行初期曾经为媒体撰稿的多面手，完全可以理解你的出发点和工作性质。
　　还未坐定。梁叔看到了桌上的烟灰缸和刚刚摄影组在等待时候留下的几只烟屁，瞪大了眼睛：“太好了！”然后又停下来看我：“你介意么？我……”征得同意后，梁叔拿出烟点上一支，身体微微前倾，还好烟味不浓郁。我把椅子搬到他旁边，开始交谈。玻璃屏风的后面，Kelly在拍摄。“我前天夜里刚从徐克的戏上杀青下来，可以有一天的假期，结果就病了，一直到今天早上，哎，就是这个命啊，拍戏的时候什么事儿都没有，一休息就病。”看到面露倦容的梁叔，我真的有些心疼，其实我的采访本上有一个特别显眼的问题就是问他，这么多年像劳模一样接戏拍戏到底是为了什么？但我并没有一开始就把这问题抛出去。
　　一种把自己从文艺女青年里择出来的方法，就是不要去碰那些获奖的、角色深奥、情节繁复的戏去说。于是，我先放出了我喜欢看梁叔拍喜剧的厥词，本身李志毅的影片风格就很喜感，当然是港式幽默的一支。这次《盗马记》放出的小片儿和主题曲MV喜剧特征突出，尤其是陈慧琳和梁家辉、郑伊健两人的关系处理，让人很想马上看。“喜剧演起来大家很放松，特别是这次欧洲的外景地，还和家人在一起，过程就很开心的！当然除了在布拉格的车祸。”梁叔皱起眉头。希腊，其实就是《北京爱情故事》中梁叔和刘嘉玲诠释的中年夫妇跳出生活怪圈而选择的目的地，拍摄期正好是梁叔女儿暑假期间，后面还连着要在布拉格和伦敦拍摄《盗马记》，女儿和太太就陪在梁叔身边，很少有机会的家庭出游终于成行。但是到布拉格的第一天，从机场到酒店的路上，就碰上了车祸，梁叔的肋骨断了三根。据他比划，断的方式比较幸运，只是让家人跟着担心。“当时很扫兴，我倒是没关系，男人嘛，只是她们会看我痛苦。不过想想她们在身边，也很踏实。”这也许就是喜剧的代价，每个看上去轻松快乐的人，都是在无数次沮丧、保持心态和触底反击的挣扎中练出来的吧。梁叔出院的第二天就要求复拍，他说他不愿意大家因为他而耽误进程。
　　说到布拉格，梁叔对那里极为赞许，这个算得上欧洲范围内保存最完整的文化名城，政府和居民都对保留中古时期的那种悠闲、诗意保持认同，没有发展搞得四不像的“现代化”，“不像北京，车水马龙，人来人往，游客到了那边都会被当地的节奏影响，变得悠闲，而不是影响那里的节奏。没有人要赶着坐车跑去看长城。”
　　我说：“梁叔你一定偷练了舞蹈”，《盗马记》主题曲《最好的夜晚》的MV不少人都看了，很精彩，又搞笑又自然，但春晚那个版本，我真的看出了一些他表情扭曲和动作僵硬的细节，情节也和三个人的版本有出入，所以效果并不是太好。梁叔熄灭了手里的烟，把开始正对着烟灰缸的椅子朝面对我的方向转了15度。他从来不会躲避某个问题，或者逃避谁的眼神。“在过去的30年中，春晚不止一次地对我发出邀请，我没答应，是因为我不适合这种舞台表演，和话剧不一样。这次有些机缘巧合，几方面因素凑在一起了：最大的原因是女儿在国外，没有春节假期，老婆在北京陪我，我很有安全感的，我一想到我上春晚我女儿能在电视上看到老爸，就有点儿跃跃欲试了。Kelly去年上过春晚，今年她说肯定不自己上了，一样的形式再重复一次就没意思了，正好我们有这个主题曲，就恰恰叫做“最好的夜晚”，很符合春晚的主题，于是她就来跟我商量。第三个原因，就是小刚一再找我，我实在是不想让他不好做，就同意了。”梁叔从挺享受的表情上往回拽了拽自己，“你知道，香港艺人的节目在春晚的彩排次数上是有优待的，我之前一直档期不行，知道直播当晚我才到场，我觉得那天我的表演虽然有些差强人意，但我问心无愧，我已经尽力了。本来从剧组刚刚下来，确实精力有些透支，和Kelly磨合的时间也基本上没有。你可以指责我跳得不怎么样，但说我们假唱，我觉得委屈。”春晚的形式已经不能满足多元化的观众需求，但梁叔很认真，觉得你怎么看待春晚还是个心态的问题：“我一共就开头四句唱，而且句句真唱，不能用假唱来评价我当天的表演。除了这点，其他的部分我都挺满意的，我看到每个人都全力表演，看到每一个人的紧张状态，这么重要的一个直播节目，监制、编导、表演嘉宾、工作人员，都为了给大家呈现一个最好的夜晚而努力付出。那些在网上传播负能量的人就很不好，他们为了哗众取宠制造话题，你可以在春晚之后写信给央视说梁家辉跳舞难看，但不要让演员、导演下来就看到你在网上传的这些话，我真的很替小刚委屈。”梁叔说了好几次，替导演委屈，替幕后那些勤劳的付出者委屈，他觉得其实春晚就是一个华人的聚会，不需要太在意它的形式和效果，春晚现在已经不单单是一场晚会，是一个把全球华人聚集起来的东西，参与进来的所有工作人员努力就够了。
　　“如果不演戏，我成不了我”
　　梁叔的采访看过不少，有一个感觉，他对角色有很深入的理解，不是那些冠冕堂皇的话，也不是电影公司、经纪公司准备的程式化语言，他确实是在从角色出发，琢磨角色的生长环境、性格特点，他怎么演绎都是自己的理解，而且善于在媒体上去讲述他的想法。我问梁叔这算不算入戏很深，会不会无法自拔之类的。梁叔停顿了一会儿，直视前方，真的陷入了思考，然后扭头对我说：“今天也有一个记者问我，是不是刻意不选择和我自己比较相像的角色去演。”我说的没错吧，每一个问题，无论发问者是不是走形式还是显示自己的判断力，梁叔都会仔细想过才说话，真心为之，不走套路。“其实不是，问题是，我根本对我是一个什么样的人没有认识，我从很年轻就演戏，尝试各种角色，每个角色都在我的性格中形成了一部分，30年来，我从每个角色中吸收了不一样的东西，从每个角色里抽取了一点养分，或者说是一些性格，放在我的生活里。我的演艺生涯一直是很戏剧化的，包括我的婚姻、我的生活。人家都认为明星应该很闪耀，但是我就是一个低调的人，一个宅男；人家说明星不该太早结婚，但我谈恋爱还不到半年就结婚了。不是我预先设计的，去计划的。”这么说来，梁叔现在是个怎么样的人要看他过往的作品来了解。梁叔说他也说不清哪个部分从哪里来，但是至少希望是角色好的部分，而不是坏的部分。说到梁叔如此是不是水瓶座的体现，他点头同意，水瓶座就是天马行空，随风而飘，飘到哪里就是哪里，“就好像一个时空隧道一样，突然我就回到唐朝，突然在现代，突然出现在一个战争场面，突然跑去当一个乡村教师，突然变成一个西贡当年的富二代，这些都不是我生活中可以体验的，但我穿上戏服画好妆容，就开始经历他的生活。” 　　角色的模样影响了梁叔的形状，但如果没有置身时光隧道，不在随风飘的状态，梁叔是个什么样子呢。他是个非常恋家的人，因为这么频繁地接戏，没有时间去想，才更需要安全感。“不拍戏的时候我不知道做点儿什么好，后来我总结，风得有个盒子放住吧，我家就是那个盒子，所以我就喜欢天天做家务，把这个盒变得更漂亮。”
　　梁叔的谦逊不是空穴来风，他是一个只要你不提什么影帝啊奖项啊，他绝对不会自己提起的人。他不摆出一副掌控一切的样子，他身边的助手都随便抽烟、聊天，不用小心谨慎。梁叔也会跟他们用粤语撒娇说累死啦我年纪大啦之类的。
　　跟《盗马记》导演李志毅的上一次合作已经是20年前的事儿了，而梁叔和导演老朋友的关系很好，就像他跟整个香港、内地、台湾的圈子都熟络且人缘大好一样，他对每个朋友都很了解同时也留给对方该有的空间。“李志毅是一个隐士，他的抽屉里有的是剧本，但你根本找不到他，那些年他拍完几部香港影人的任务之后，就跑到不知道什么山里隐居去了。”之前在拍摄鬼片《迷离夜》的时候，李志毅跟梁家辉和陈慧琳聊过《盗马记》的合作，两个人当时就答应了。在伦敦读过电影的李志毅，艺术家身份的确多过导演，他写的喜剧剧本不是光嘻嘻哈哈，他要教你些什么的，比如什么是情。《新难兄难弟》就把父子情这个层面的隔膜做过一番放大研究。“这次的我演的九尾狐，退休之后，希望淹没在伦敦这个城市里头，知道因为文物马又出山，并遇到Kelly演的夏梅，夏梅立刻被翩翩风度的九尾狐吸引，直到她了解了这个隐藏自己却又抓不住的男人，把爱慕渐渐转化成仰慕，直到遇见了跟她年龄接近的警官郑伊健，从觉得他讨厌、笨、装聪明，到后来受到点拨认为这个男人才是适合她的。”梁叔说，“影片最后，当三个人走在一起的时候，散发着温暖。”情有很多层面，梁叔把李志毅的想法吃得很透彻：“他希望带出来的城市风光，不是那种浮夸的，但这种布拉格式的历史文化、人文生活同样是漂亮的、令人向往的。他希望传递出来的‘情’字，不是对年轻人说教说这样是爱情，而是通过看电影的过程中在高兴、羡慕中自己体会的。”
　　Q&A
　　Q：《盗马记》戏中的穿着很讲究，你平时喜欢哪种打扮？
　　A：导演就是想塑造一个成熟男人，九尾狐不是一个一般的小偷，他不是扒手那种，他偷的东西都是那些有历史背景的，古董级的，所以他的着装就很欧州绅士的。平时我就是以休闲为主，因为我就是在家里做家务，很少出门。出门的时候就要看场合，可能也因为是水瓶座吧，比较敏感，虽然我不过多地去跟潮流，但以适合自己为标准：深颜色，比较平和，让人比较容易接受。
　　Q：其实《盗马记》从名字到类型都可以算作贺岁片吧？
　　A：其实导演在构思的时候完全没有考虑到应景马年，因为剧本早就有了，拍的时候也没有考虑到要贺岁的拍片期。三月上也是因为要避开那些大片，但是没想到我们那个中成本的《北京爱情故事》还是卖得满堂红。
　　Q：你的普通话好棒，你的语言能力很强吗？
　　A：哪有啊，随便聊天还好，在电影里面就骗不了人了。角色一着急，或者是台词多的时候，就容易露出马脚。
　　Q：之前的伤有没有影响现在的身体状况？
　　A：医生说算是完全康复了，现在每个月就照个透视，目前还不能做太剧烈的运动，尤其是会用到肋骨的力量动作，比如抬举重的东西。