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2017年春天，《航拍中国》火了！江河湖海，森林沙漠，山的脊背，海的瞳孔，这些震撼又新鲜的画面，使得它在豆瓣评分高达9.4，被网友称为堪比BBC的大作。它还登上美国纽约时代广场，在纳斯达克巨型屏幕上连续播放。无数海外游子含泪感叹：真的美哭了！与此同时，总导演余乐也引起人们关注，他是如何“烹饪”出这部“中国有史以来航拍规模最大”的纪录片的？拍摄期间又有着怎样的艰险经历和新奇发现？
“航拍中国”，做第一个吃螃蟹的人
余乐是福建人，2004年从福建师范大学传播学院毕业后，在中国传媒大学读了3年研究生。在北京上学期间，他独立拍摄过不少纪录片。其中《河姆渡猜想》还获得了第9届四川电视节“金熊猫”国际纪录片人文类最佳创意奖。
之后，余乐就进入了中央电视台科教节目制作中心。2007年到2014年，他先后拍摄了《公元1644》《案藏玄机》《历史的拐点》等系列片，获奖无数。但严格算起来，他手里还没有过大型航拍作品。看了《鸟瞰德国》这部知名的航拍纪录片后，余乐不禁怦然心动，决心有一天自己也要“航拍中国”。
有趣的是，2015年秋天，机会终于来了。央视有关领导找到他，要拍摄一部反映中国整体风貌的大型航拍系列纪录片。当时，余乐的第一反应就是：“这值得拍！”执行导演林婕和余乐的想法不谋而合，她认为纪录片使用航拍可以形成一个看中国的新角度。“视野上去以后，会看到不一样的景象。审视土地的高度不一样，产生的情感也不一样。”
《航拍中国》这个项目很大，涉及23个省、5个自治区、4个直辖市和2个特别行政区，共计34集，计划用5年完成。第一季6集被列为2016年中央电视台重点项目，共拍摄陕西、新疆、海南等6个省份。第一步是拍摄团队去实地勘景，其实在此之前，余乐就已经带着导演组成员做了大量准备工作。在他们的参考资料清单上，有美国《国家地理》杂志，也有各类旅行杂志和攻略，以及“Google Earth”等。
全航拍镜头的纪录片，这件事在中国还没有人做成过，所以，作为《航拍中国》总导演的余乐，身上的压力可想而知。经过4个多月的查找和调研，团队按照“大、美、奇、变”的创作原则，为每个省收集到100多个预选拍摄地点，并在地图上标注出来。余乐斟酌后，从中精心筛选出40个重点拍摄点。他设想一集节目50分钟，要讲大概30个地点。第一季中，他把大多数地点的画面控制在一分半钟左右。
之后，每个省份都按这些重点，制作出一本厚厚的拍摄目标书。它有点类似分镜头脚本，甚至详细到某一个拍摄对象需要几组镜头，又分别从什么角度拍。
新疆是第一季中最先确定下来的拍攝地。余乐说，“因为是第一季，我们也希望把最精彩的内容放在里面，新疆的地理特点很明显，面积很大，从空中看地貌看山川看河流，都特别合适，拍摄它是一个总体的考量。”
新疆地域广阔，地貌复杂，制作团队对此早有准备。节目组也因此为新疆制定了较其他拍摄省份更高的预算。240天的拍摄过程中，前后共计派出5个无人机组，50多人参与拍摄，仅在新疆本地，就租用了9辆车，加上节目组自带车辆，在新疆大地上往返前行，浩浩荡荡。
正式拍摄从2016年3月下旬开始。从春天的斑斓、夏天的蓊郁、秋天的金黄，拍到冬天的雪白。
冒险之旅，沙漠中充满《鬼吹灯》的味道
对全程参与指导拍摄“新疆篇”的导演王连明来说，此次拍摄，无疑是他职业生涯中一次巨大的挑战。“新疆体量是全国最大的，这也注定，拍摄它是难度最高的。”
首先，要解决气候问题。2016年3月底4月初，摄制组计划在鄯善拍摄一组航拍库木塔格沙漠的镜头，一行人在鄯善待了整整一个星期，只有两天下午的时间真正开始工作，其余时间，都在等风停。
“风沙太大了，根本没办法开设备。”王连明说。这一次拍摄以失败告终。直到7月下旬，摄制组拍摄到了尾声，才再一次前往鄯善重新拍摄。“那时候，一天里最热的时段地面温度能达到70℃，可那个时间段，正是摄制组拍摄前期准备时间，大家实在热得受不了，苦中作乐，干脆试着在沙漠里煎鸡蛋——真熟了！”他说。
再来，就是地形带来的潜在危险。有一次，摄制组从天山以北的巴音布鲁克往南疆库车转场，直升机在飞越天山达坂时，前方遇到雷阵雨，但返航已不可能，只能硬着头皮往前赶，直到安全降落，大家才松一口气。
无限风光在险峰。而新疆的美，是余乐团队拍不够的动力。因为每个季节，每一个地方，都有不同的魅力，这里太大了，每到一个新的地点，就会发现新的不同。比如，攝制组在古尔班通古特沙漠，在半空中，看到沙漠，特别像人的心脏剖面的血管，特有冲击力。当时余乐和王连明看到镜头中的画面，都颇感震撼！
再比如，4月的江布拉克，从半空看，那种只有高山草原才有的奇美，麦田吐新绿，一片深情。而到了8月他们再去时，时值初秋，风吹麦浪，漫无边际。“两个季节，两种巨大的反差，太美了！”王连明感慨道。
让余乐印象最深刻的，是摄制组对塔克拉玛干沙漠腹地楼兰古城的拍摄，“那个地方就是生命禁区，手机已经没有信号，几百公里之内没有任何活的东西，里面的地貌，你的感觉都是完全一样的，到了晚上一片死寂，人进去很容易迷失，找不到方向。7月氣温极高，更是死亡之地，连汽车轮胎都会化掉。”摄制组想进去拍摄，被当地向导制止。据向导说，只要太阳一落，即使走出100米的地方，就再也走不回来了，充满了《鬼吹灯》的既视感。
更恐怖的是，在沙漠中碰上雷暴也是非常危险的。它的能量简直相当于一颗小型原子弹，其实所谓的“雷暴”就是我们平时所见的暴风雨。
《航拍中国》全部采用直升机和无人机相结合的方式，余乐解释说：“直升机各种高度、各种角度都能拍摄，不仅可以悬停，也可以根据实际情况调整拍摄速度。而无人机更灵活，能拍到更生动的细节，以及飞往更危险的环境。” 开着直升机去航拍，看起来是一件炫酷到极致的事情，但非有智力、精力、毅力，绝无法拍出那些不易见到的景象。大半年的拍摄，给余乐感触最深的是等待。往往，等待合适的光线可能需要一星期的时间。在拍摄新疆赛里木湖时，湖区气候多变，停机点连续3天风力都在10级上下，不要说拍摄，起飞都成了一种奢求。摄制组每天只能在现场等待观望，在瞬息万变的天气中寻找最佳的起飞时機，最后终于抓住了转瞬即逝的机会，进入湖区西北侧的山区，飞上海拔6000米的高度，与冰川比肩，穿云而过，赛里木湖全景一览无余。
余乐介绍说，除了漫长等待，在航拍中有时稍有不慎还会出现险情。拍摄火焰山金箍棒时，就发生了意外。当时“驾驶员”洪雷涛和搭档站在离火焰山300米左右的公路上，这是他们能找到的最近拍摄地点。飞手和云台手这趟的任务是，对着金箍棒做一个“刷锅”的动作。在无人机拍摄的诸如直飞侧拍、浮拍等基本动作中，这是最难的一个，需要飞手和云台手配合默契，一个掌握飞行的角度，另一个掌控摄像机旋转的角度，才能拍出流畅连贯的环绕镜头。由于站得太远，对相对距离判断不足，无人机一头撞到了金箍棒边上的孙悟空雕塑上。“多亏是无人机，如果是载人直升机的话，后果简直不堪设想！”至今想起这事，余乐和王连明仍心有余悸。
在第一季中，“新疆篇”是最受观众好评的。《西游记》里出现过的火焰山，小学课本里出现过的吐鲁番葡萄，是许多人对新疆的大体认知。而片中，则出现了大量过去荧屏上罕见的画面。
壮美山河，“霸屏”纽约时代广场
余乐说，航拍纪录片的一大优势，就是航拍器可以到达人类难以到达的地方。包括新疆的沙漠，没有路可以进去，开车进去很危险，但航拍可以拍到人们前所未见的景观，深入到无人区。拍很多动物，摄制组都选用无人机，因为噪音小，不会过度打扰它们，也便于贴近。
拍摄细节虽在目标书中列得清楚，但意外收获和惊喜却时常发生。第二集余乐团队就拍到了一群野生羚牛，向导说，当地已经20年都没有看到成群的野生羚牛出现。“视角一高，发现的事物就不一样。”而最让人惊艳的是棕色熊猫的发现。秦岭之中生活着300多只野生大熊猫，这是地球上最容易遇到野生大熊猫的地方。他们在保护区拍摄到的“七仔”，是全球现存唯一的一只棕色大熊猫。
此外，摄制组还拍摄到了包括金丝猴、朱鹮、普氏野马、野驴、东北虎等珍稀野生动物，它们中很多都生活在深林里，平时难得一见。
在《航拍中国》“海南篇”里，有这样一句解说词：“给你一双鸟儿的眼睛，我们可以一起俯瞰海南。蓝天白云之下，海南岛像一枚碧绿的翡翠，静静地躺卧在南中国海的波心。”对于观众来说，每一帧都可以是超高清无水印的壁纸，但在这一幕幕震撼人心的画面背后，却有着说不完的故事。
2016年8月底，刚到三沙，他们就被阳光刺得睁不开眼睛，衣服被汗水打湿结出盐粒，但第一次登上祖国最南端地级市的摄影师们根本顾不得这些，只是尽情地呼吸这里的一切，为观众呈现出三沙原本就美丽到极致的画面。一代代生长繁衍的珊瑚礁形成巨型礁盘，托起珍珠般的七连屿；绿树葱茏的赵述岛基础设施逐步完善，渔民安居乐业；永乐群岛中的蓝洞仿佛是大海的瞳孔，激发着科学家探索的兴趣……
这位总导演说，这片湛蓝的国土，对中国人而言有着特殊的地位，但只有到过三沙，看到那片“表里俱澄澈”的蓝海，才能深切感受到南海的迷人魅力，恨不得告诉所有人：“你听说过的三沙之美，只是这里的点滴，她比所有的传说都美，美得超乎想象！”
在余乐看来，航拍解放了以往拍摄的空间局限，“你会觉得世界无限大，自然无限美。比如南海的蓝洞，就像海洋的瞳孔，是目前全球最深的海中溶洞，深度超过300米，美得难以形容！还有塔克拉玛干，地面上你永远没有办法想象沙漠的全景是什么模样。但是当你在高空中会看到，延绵的沙丘、沙垄就像人体的毛细血管，大得超乎你的想象。”
余乐介绍说，这部纪录片是首次全面以空中视角俯瞰中国，单单是第一季的拍摄，就动用了16架載人直升机、57架无人机，总行程近15万公里，相当于环绕赤道四圈。
余乐说，《航拍中国》的主题，表达的是对中国这片土地的自信和热爱。有观众评论：“全片没有一处直抒胸臆，平实的镜头语言里，却深藏着浓浓的情感。看完之后，胸膛里沸腾的是深深的爱国情。”960万平方公里的领土，300万平方公里的领海，值得我们努力探索，更需要我们倍加珍惜！
（本文选自：北京纪事 2017年08期）
“航拍中国”，做第一个吃螃蟹的人
余乐是福建人，2004年从福建师范大学传播学院毕业后，在中国传媒大学读了3年研究生。在北京上学期间，他独立拍摄过不少纪录片。其中《河姆渡猜想》还获得了第9届四川电视节“金熊猫”国际纪录片人文类最佳创意奖。
之后，余乐就进入了中央电视台科教节目制作中心。2007年到2014年，他先后拍摄了《公元1644》《案藏玄机》《历史的拐点》等系列片，获奖无数。但严格算起来，他手里还没有过大型航拍作品。看了《鸟瞰德国》这部知名的航拍纪录片后，余乐不禁怦然心动，决心有一天自己也要“航拍中国”。
有趣的是，2015年秋天，机会终于来了。央视有关领导找到他，要拍摄一部反映中国整体风貌的大型航拍系列纪录片。当时，余乐的第一反应就是：“这值得拍！”执行导演林婕和余乐的想法不谋而合，她认为纪录片使用航拍可以形成一个看中国的新角度。“视野上去以后，会看到不一样的景象。审视土地的高度不一样，产生的情感也不一样。”
《航拍中国》这个项目很大，涉及23个省、5个自治区、4个直辖市和2个特别行政区，共计34集，计划用5年完成。第一季6集被列为2016年中央电视台重点项目，共拍摄陕西、新疆、海南等6个省份。第一步是拍摄团队去实地勘景，其实在此之前，余乐就已经带着导演组成员做了大量准备工作。在他们的参考资料清单上，有美国《国家地理》杂志，也有各类旅行杂志和攻略，以及“Google Earth”等。
全航拍镜头的纪录片，这件事在中国还没有人做成过，所以，作为《航拍中国》总导演的余乐，身上的压力可想而知。经过4个多月的查找和调研，团队按照“大、美、奇、变”的创作原则，为每个省收集到100多个预选拍摄地点，并在地图上标注出来。余乐斟酌后，从中精心筛选出40个重点拍摄点。他设想一集节目50分钟，要讲大概30个地点。第一季中，他把大多数地点的画面控制在一分半钟左右。
之后，每个省份都按这些重点，制作出一本厚厚的拍摄目标书。它有点类似分镜头脚本，甚至详细到某一个拍摄对象需要几组镜头，又分别从什么角度拍。
新疆是第一季中最先确定下来的拍攝地。余乐说，“因为是第一季，我们也希望把最精彩的内容放在里面，新疆的地理特点很明显，面积很大，从空中看地貌看山川看河流，都特别合适，拍摄它是一个总体的考量。”
新疆地域广阔，地貌复杂，制作团队对此早有准备。节目组也因此为新疆制定了较其他拍摄省份更高的预算。240天的拍摄过程中，前后共计派出5个无人机组，50多人参与拍摄，仅在新疆本地，就租用了9辆车，加上节目组自带车辆，在新疆大地上往返前行，浩浩荡荡。
正式拍摄从2016年3月下旬开始。从春天的斑斓、夏天的蓊郁、秋天的金黄，拍到冬天的雪白。
冒险之旅，沙漠中充满《鬼吹灯》的味道
对全程参与指导拍摄“新疆篇”的导演王连明来说，此次拍摄，无疑是他职业生涯中一次巨大的挑战。“新疆体量是全国最大的，这也注定，拍摄它是难度最高的。”
首先，要解决气候问题。2016年3月底4月初，摄制组计划在鄯善拍摄一组航拍库木塔格沙漠的镜头，一行人在鄯善待了整整一个星期，只有两天下午的时间真正开始工作，其余时间，都在等风停。
“风沙太大了，根本没办法开设备。”王连明说。这一次拍摄以失败告终。直到7月下旬，摄制组拍摄到了尾声，才再一次前往鄯善重新拍摄。“那时候，一天里最热的时段地面温度能达到70℃，可那个时间段，正是摄制组拍摄前期准备时间，大家实在热得受不了，苦中作乐，干脆试着在沙漠里煎鸡蛋——真熟了！”他说。
再来，就是地形带来的潜在危险。有一次，摄制组从天山以北的巴音布鲁克往南疆库车转场，直升机在飞越天山达坂时，前方遇到雷阵雨，但返航已不可能，只能硬着头皮往前赶，直到安全降落，大家才松一口气。
无限风光在险峰。而新疆的美，是余乐团队拍不够的动力。因为每个季节，每一个地方，都有不同的魅力，这里太大了，每到一个新的地点，就会发现新的不同。比如，攝制组在古尔班通古特沙漠，在半空中，看到沙漠，特别像人的心脏剖面的血管，特有冲击力。当时余乐和王连明看到镜头中的画面，都颇感震撼！
再比如，4月的江布拉克，从半空看，那种只有高山草原才有的奇美，麦田吐新绿，一片深情。而到了8月他们再去时，时值初秋，风吹麦浪，漫无边际。“两个季节，两种巨大的反差，太美了！”王连明感慨道。
让余乐印象最深刻的，是摄制组对塔克拉玛干沙漠腹地楼兰古城的拍摄，“那个地方就是生命禁区，手机已经没有信号，几百公里之内没有任何活的东西，里面的地貌，你的感觉都是完全一样的，到了晚上一片死寂，人进去很容易迷失，找不到方向。7月氣温极高，更是死亡之地，连汽车轮胎都会化掉。”摄制组想进去拍摄，被当地向导制止。据向导说，只要太阳一落，即使走出100米的地方，就再也走不回来了，充满了《鬼吹灯》的既视感。
更恐怖的是，在沙漠中碰上雷暴也是非常危险的。它的能量简直相当于一颗小型原子弹，其实所谓的“雷暴”就是我们平时所见的暴风雨。
《航拍中国》全部采用直升机和无人机相结合的方式，余乐解释说：“直升机各种高度、各种角度都能拍摄，不仅可以悬停，也可以根据实际情况调整拍摄速度。而无人机更灵活，能拍到更生动的细节，以及飞往更危险的环境。” 开着直升机去航拍，看起来是一件炫酷到极致的事情，但非有智力、精力、毅力，绝无法拍出那些不易见到的景象。大半年的拍摄，给余乐感触最深的是等待。往往，等待合适的光线可能需要一星期的时间。在拍摄新疆赛里木湖时，湖区气候多变，停机点连续3天风力都在10级上下，不要说拍摄，起飞都成了一种奢求。摄制组每天只能在现场等待观望，在瞬息万变的天气中寻找最佳的起飞时機，最后终于抓住了转瞬即逝的机会，进入湖区西北侧的山区，飞上海拔6000米的高度，与冰川比肩，穿云而过，赛里木湖全景一览无余。
余乐介绍说，除了漫长等待，在航拍中有时稍有不慎还会出现险情。拍摄火焰山金箍棒时，就发生了意外。当时“驾驶员”洪雷涛和搭档站在离火焰山300米左右的公路上，这是他们能找到的最近拍摄地点。飞手和云台手这趟的任务是，对着金箍棒做一个“刷锅”的动作。在无人机拍摄的诸如直飞侧拍、浮拍等基本动作中，这是最难的一个，需要飞手和云台手配合默契，一个掌握飞行的角度，另一个掌控摄像机旋转的角度，才能拍出流畅连贯的环绕镜头。由于站得太远，对相对距离判断不足，无人机一头撞到了金箍棒边上的孙悟空雕塑上。“多亏是无人机，如果是载人直升机的话，后果简直不堪设想！”至今想起这事，余乐和王连明仍心有余悸。
在第一季中，“新疆篇”是最受观众好评的。《西游记》里出现过的火焰山，小学课本里出现过的吐鲁番葡萄，是许多人对新疆的大体认知。而片中，则出现了大量过去荧屏上罕见的画面。
壮美山河，“霸屏”纽约时代广场
余乐说，航拍纪录片的一大优势，就是航拍器可以到达人类难以到达的地方。包括新疆的沙漠，没有路可以进去，开车进去很危险，但航拍可以拍到人们前所未见的景观，深入到无人区。拍很多动物，摄制组都选用无人机，因为噪音小，不会过度打扰它们，也便于贴近。
拍摄细节虽在目标书中列得清楚，但意外收获和惊喜却时常发生。第二集余乐团队就拍到了一群野生羚牛，向导说，当地已经20年都没有看到成群的野生羚牛出现。“视角一高，发现的事物就不一样。”而最让人惊艳的是棕色熊猫的发现。秦岭之中生活着300多只野生大熊猫，这是地球上最容易遇到野生大熊猫的地方。他们在保护区拍摄到的“七仔”，是全球现存唯一的一只棕色大熊猫。
此外，摄制组还拍摄到了包括金丝猴、朱鹮、普氏野马、野驴、东北虎等珍稀野生动物，它们中很多都生活在深林里，平时难得一见。
在《航拍中国》“海南篇”里，有这样一句解说词：“给你一双鸟儿的眼睛，我们可以一起俯瞰海南。蓝天白云之下，海南岛像一枚碧绿的翡翠，静静地躺卧在南中国海的波心。”对于观众来说，每一帧都可以是超高清无水印的壁纸，但在这一幕幕震撼人心的画面背后，却有着说不完的故事。
2016年8月底，刚到三沙，他们就被阳光刺得睁不开眼睛，衣服被汗水打湿结出盐粒，但第一次登上祖国最南端地级市的摄影师们根本顾不得这些，只是尽情地呼吸这里的一切，为观众呈现出三沙原本就美丽到极致的画面。一代代生长繁衍的珊瑚礁形成巨型礁盘，托起珍珠般的七连屿；绿树葱茏的赵述岛基础设施逐步完善，渔民安居乐业；永乐群岛中的蓝洞仿佛是大海的瞳孔，激发着科学家探索的兴趣……
这位总导演说，这片湛蓝的国土，对中国人而言有着特殊的地位，但只有到过三沙，看到那片“表里俱澄澈”的蓝海，才能深切感受到南海的迷人魅力，恨不得告诉所有人：“你听说过的三沙之美，只是这里的点滴，她比所有的传说都美，美得超乎想象！”
在余乐看来，航拍解放了以往拍摄的空间局限，“你会觉得世界无限大，自然无限美。比如南海的蓝洞，就像海洋的瞳孔，是目前全球最深的海中溶洞，深度超过300米，美得难以形容！还有塔克拉玛干，地面上你永远没有办法想象沙漠的全景是什么模样。但是当你在高空中会看到，延绵的沙丘、沙垄就像人体的毛细血管，大得超乎你的想象。”
余乐介绍说，这部纪录片是首次全面以空中视角俯瞰中国，单单是第一季的拍摄，就动用了16架載人直升机、57架无人机，总行程近15万公里，相当于环绕赤道四圈。
余乐说，《航拍中国》的主题，表达的是对中国这片土地的自信和热爱。有观众评论：“全片没有一处直抒胸臆，平实的镜头语言里，却深藏着浓浓的情感。看完之后，胸膛里沸腾的是深深的爱国情。”960万平方公里的领土，300万平方公里的领海，值得我们努力探索，更需要我们倍加珍惜！
（本文选自：北京纪事 2017年08期）