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摘要：在大众消费时代，明星台前幕后的花边轶事成为青年人娱乐生活的一部分。在各种媒体上，总会出现一些热门娱乐话题被人们所津津乐道。了解娱乐文化媒体热炒的娱乐新闻，被人们当作一种流行的、时尚的文化趣味。不仅如此，随着城市生活节奏的加快以及新媒体的兴起，娱乐新闻从内容到形式都发生了一些顺应时代的改变。本篇论文试从新闻叙事学及新闻文本学的角度入手，以“倪震偷欢”系列报道这一典型新闻事件为例，归纳当前娱乐新闻媒体在叙事策略上的一些转变及新特征，借此了解新闻媒体在新娱乐时代的全新叙事姿态。
关键词：消费 娱乐 叙事 媒体
随着大众消费时代的降临以及都市流行文化的兴起，娱乐新闻成为青年人关注的焦点。无论是在传统媒体还是新媒体上，娱乐新闻一直是都市类新闻的重要内容之一。报纸和电视上出现了专门的娱乐报道版面及娱乐专题节目。翻看报纸或打开电视机，就会发现，每天都有大量的娱乐新闻被报道出来，在受众中广泛传播，并形成一定的社会影响。值得重视的是，随着时代的向前发展，娱乐新闻不仅在数量上呈直线上升趋势，在叙事视角及文本特征方面也表现出迥异于以往的新姿态。
2008年末，最为轰动的娱乐圈新闻即“倪震偷欢事件”，不仅各大纸媒将其列为娱乐版头条，三大门户网站更是为此次事件辟出空间，专题报道。而且，随着事件的不断发展，各媒体的后续报道也在持续进行中。“倪震偷欢事件”作为一个具有普适意义的报道案例，非常典型地体现了新闻媒体在应对消费时代受众娱乐心理需求时所采取的叙事姿态。
本文拟从新闻文本学及叙事学的角度出发，就“倪震偷欢事件”这一典型报道来简析新闻媒体在消费时代的叙事姿态。
一、全知视角的新闻叙事模式
叙事视角，是一篇报道看问题的特殊眼光和角度。当作者要展示一个叙事世界的时候，他必须创造性地运用叙事谋略，其中叙事视角就是作者和文本的心灵结合点，是把作者全知的圆切割成文本中限知的扇面，也就是作者把他体验到的世界转化为叙事世界的基本角度。在媒体对“倪震偷欢事件”进行报道时，采取的就是一种全知视角的新闻叙事模式。即报道方对事件的前因后果、来龙去脉了如指掌，并和盘托出。报道中，既有对事件发生时间地点人物的详细陈述，也有事件发生后当事人对此事件的立场态度，还有各方人士对此事件所持的不同看法。其中还穿插了一些与此报道中心人物及事件相关的陈情往事。综观所有相关新闻，可以说，媒体对此次事件的报道是知无不言，言无不尽。
全知视角的新闻叙事模式可以说在娱乐新闻的报道中运用得越来越普遍。究其原因，是为了保证新闻报道的全面性和充分性，以满足信息时代广大受众对新闻需求量的增加。大规模的轰炸式全知叙事视角与传统单一的外视角或限知视角相比，有其明显的优越性和适应性。它可以满足读者从不同角度解读事件的心理需要。
当然，全知视角的新闻叙事模式在娱乐新闻的报道中也有它的弊端。譬如在此次事件的报道中，有这样一段话：《东方新地》记者不但在旁偷拍也在旁计时，湿吻事件由零时6分开始至11分完结，历时整整5分钟。这样的报道固然使受众对事件的细节有了充分的了解与把握，但是事实本身除了满足受众的猎奇和窥私心理之外，对社会进步和文化发展可以说没有任何益处，反而令人感受到娱乐报道低级无聊的一面。
二、冷漠旁观的新闻叙事立场
对报道对象缺乏尊重、同情和关爱的新闻被称为“冷漠新闻”。当前一些新闻从业人员在新闻报道中表现出来的冷漠立场呈大幅上升趋势，并且在娱乐新闻的报道中是很普遍的现象。语言是事实、思想和情感的载体。叙述事实、表情达意都离不开语言。虽说客观真实是新闻语言的基本要求。但真实的报道也并不拒绝真挚的爱和发自内心的同情。因此，写作者选择怎样的言词表述事实，往往会给受众带来大相径庭的感受和影响。面对新闻报道，产生出或支持或同情或怜爱或憎恶或鄙夷或嘲讽等情绪，是受众的自然反应。在这方面，媒体的叙事立场直接影响着受众对事件当事人的态度。
据报道，“倪震偷欢事件”曝光后，被媒体塑造成弱者形象的周慧敏初始阶段获得大多数公众的支持，广告代言慈善活动以及演唱会一样不落，但随后媒体爆出她同意倪震的求婚后，周慧敏的支持率大幅下降。网友声称罢看她的演唱会。而偷欢的男主角倪震却因为花心劈腿行为而形象大跌，不仅连丢几份电台工作，甚至还要避走内地，遭到广大网友的唾骂。至于另一女主角张茆的命运则更是不幸，不仅被网友“人肉搜索”，其插足他人感情的行为也遭到了网民的大肆批判。可以说，三个当事人都是离公众生活距离很远的名人或陌生人。但一次娱乐事件的炒作，使三个人的感情生活完全公开化。在对此次事件的报道中，媒体并没有采取同情或暖昧的理解的态度，而是完全公开，充分曝光，事无巨细，一一陈列。报道中固然看不到媒体公然的批判态度，但是也找不到些许温暖的字眼。媒体采用的尽是“贱男”“下贱”“暴怒”“嚎哭”之类完全冷漠旁观其实揶揄嘲弄的字眼。这样的语言，不仅没有考虑到犯错误的男主角内疚羞愧的自责心理，更没有体恤事件中受伤的两位女主角的悲伤心情。总之，媒体对此次事件的报道可以说是无情无义，完全做到置身事外，冷眼旁观，甚至是幸灾乐祸。
三、充分互动的新闻叙事格局
随着新媒体时代的降临，互动模式的新闻叙事格局已经日益走向成熟。新闻报道的互动兴起于传统媒体，但是在新媒体中发扬光大。充分互动的新闻叙事往往发生在对一些热点焦点事件的报道过程中。在娱乐消费大行其道的今天，享受生活、追求快乐成为广大群众尤其是青年群体普遍追求的人生目标。而紧张的工作生活节奏又使当代人在谋求生计的同时倍感疲惫。参与到最新的新闻事件当中，成为推动事件发展的一部分，并亲眼看到自己的参与事件发展产生影响，满足了相当一部分人的渴望参与或出名的心态。娱乐新闻的受众以青少年学生为主，而他们参与娱乐事件的热情又是最高的。在受众参与报道的过程中，报纸提高了阅读率，网站提升了自己的点击率。正是基于这样一种双赢的需求基础，媒体对互动式的新闻报道方式乐此不疲。
在对“倪震偷欢事件”的报道中，无论是纸媒、电视还是网络，都不约而同地采取了与受众互动的报道模式。其中采取的互动方式有问答题、选择题、竞猜题等。固定电话、手机短信、电子邮件、BBS等新旧交流平台也纷纷派上用场。在互动的过程中，激吻事件女主角张茆的身份被揭露出来，其个人博客及网络注册资料也被曝光，甚至包括她的家庭住址。就连她的亲人也被迫现身。她由一个无名大学生一跃成为媒体红人。网络“人肉搜索”再次展现了它强大的攻势与威力。另一种互动出现在媒体对各界人士的采访上。因为报道的当事人都是娱乐圈的名人，其身边的朋友也多为知名艺人或艺术家。对这些人的采访当然能对公众产生足够的吸引力。当新闻媒体把各界知名人士对此次事件的评论摆出来时，可以感知的是，新闻事件的内容再一次得到扩充，娱乐性及社会影响力也进一步得到蔓延。
语言是思维的工具，是承载信息的载体。它是构成文本最基本的要素之一，是整个社会约定俗成的表达形式。受众通过阅读语言文字才能获得有关信息，娱乐新闻的语言表达直接影响着传播效果的实现。而决定娱乐新闻语言风格的是娱乐新闻工作者的叙事姿态。近些年来，大量的趣味不高甚至低俗的内容充斥在娱乐报道中，引起了新闻业界的不满和读者的反感。这些内容主要以明星丑闻、绯闻、秘闻为主，其主要特征表现为私密性、庸俗化和刺激感。当娱乐新闻媒体的叙事姿态呈现出迎合市场、向低俗化弯腰的趋势时，也代表着整体社会风气的下滑和公众道德尺度的缺失。面对这样一种局面，娱乐新闻工作者应该秉承职业的良知，调整报道心态，回归新闻本位，增加文化报道的文化含量。更多地关注艺术而不是艺人，更多地展现艺人的社会责任感而不单单是性感，更多地关注艺人的人生、事业而不单是情变婚变。只有这样，才能促使娱乐报道的整体水平得到提升。
关键词：消费 娱乐 叙事 媒体
随着大众消费时代的降临以及都市流行文化的兴起，娱乐新闻成为青年人关注的焦点。无论是在传统媒体还是新媒体上，娱乐新闻一直是都市类新闻的重要内容之一。报纸和电视上出现了专门的娱乐报道版面及娱乐专题节目。翻看报纸或打开电视机，就会发现，每天都有大量的娱乐新闻被报道出来，在受众中广泛传播，并形成一定的社会影响。值得重视的是，随着时代的向前发展，娱乐新闻不仅在数量上呈直线上升趋势，在叙事视角及文本特征方面也表现出迥异于以往的新姿态。
2008年末，最为轰动的娱乐圈新闻即“倪震偷欢事件”，不仅各大纸媒将其列为娱乐版头条，三大门户网站更是为此次事件辟出空间，专题报道。而且，随着事件的不断发展，各媒体的后续报道也在持续进行中。“倪震偷欢事件”作为一个具有普适意义的报道案例，非常典型地体现了新闻媒体在应对消费时代受众娱乐心理需求时所采取的叙事姿态。
本文拟从新闻文本学及叙事学的角度出发，就“倪震偷欢事件”这一典型报道来简析新闻媒体在消费时代的叙事姿态。
一、全知视角的新闻叙事模式
叙事视角，是一篇报道看问题的特殊眼光和角度。当作者要展示一个叙事世界的时候，他必须创造性地运用叙事谋略，其中叙事视角就是作者和文本的心灵结合点，是把作者全知的圆切割成文本中限知的扇面，也就是作者把他体验到的世界转化为叙事世界的基本角度。在媒体对“倪震偷欢事件”进行报道时，采取的就是一种全知视角的新闻叙事模式。即报道方对事件的前因后果、来龙去脉了如指掌，并和盘托出。报道中，既有对事件发生时间地点人物的详细陈述，也有事件发生后当事人对此事件的立场态度，还有各方人士对此事件所持的不同看法。其中还穿插了一些与此报道中心人物及事件相关的陈情往事。综观所有相关新闻，可以说，媒体对此次事件的报道是知无不言，言无不尽。
全知视角的新闻叙事模式可以说在娱乐新闻的报道中运用得越来越普遍。究其原因，是为了保证新闻报道的全面性和充分性，以满足信息时代广大受众对新闻需求量的增加。大规模的轰炸式全知叙事视角与传统单一的外视角或限知视角相比，有其明显的优越性和适应性。它可以满足读者从不同角度解读事件的心理需要。
当然，全知视角的新闻叙事模式在娱乐新闻的报道中也有它的弊端。譬如在此次事件的报道中，有这样一段话：《东方新地》记者不但在旁偷拍也在旁计时，湿吻事件由零时6分开始至11分完结，历时整整5分钟。这样的报道固然使受众对事件的细节有了充分的了解与把握，但是事实本身除了满足受众的猎奇和窥私心理之外，对社会进步和文化发展可以说没有任何益处，反而令人感受到娱乐报道低级无聊的一面。
二、冷漠旁观的新闻叙事立场
对报道对象缺乏尊重、同情和关爱的新闻被称为“冷漠新闻”。当前一些新闻从业人员在新闻报道中表现出来的冷漠立场呈大幅上升趋势，并且在娱乐新闻的报道中是很普遍的现象。语言是事实、思想和情感的载体。叙述事实、表情达意都离不开语言。虽说客观真实是新闻语言的基本要求。但真实的报道也并不拒绝真挚的爱和发自内心的同情。因此，写作者选择怎样的言词表述事实，往往会给受众带来大相径庭的感受和影响。面对新闻报道，产生出或支持或同情或怜爱或憎恶或鄙夷或嘲讽等情绪，是受众的自然反应。在这方面，媒体的叙事立场直接影响着受众对事件当事人的态度。
据报道，“倪震偷欢事件”曝光后，被媒体塑造成弱者形象的周慧敏初始阶段获得大多数公众的支持，广告代言慈善活动以及演唱会一样不落，但随后媒体爆出她同意倪震的求婚后，周慧敏的支持率大幅下降。网友声称罢看她的演唱会。而偷欢的男主角倪震却因为花心劈腿行为而形象大跌，不仅连丢几份电台工作，甚至还要避走内地，遭到广大网友的唾骂。至于另一女主角张茆的命运则更是不幸，不仅被网友“人肉搜索”，其插足他人感情的行为也遭到了网民的大肆批判。可以说，三个当事人都是离公众生活距离很远的名人或陌生人。但一次娱乐事件的炒作，使三个人的感情生活完全公开化。在对此次事件的报道中，媒体并没有采取同情或暖昧的理解的态度，而是完全公开，充分曝光，事无巨细，一一陈列。报道中固然看不到媒体公然的批判态度，但是也找不到些许温暖的字眼。媒体采用的尽是“贱男”“下贱”“暴怒”“嚎哭”之类完全冷漠旁观其实揶揄嘲弄的字眼。这样的语言，不仅没有考虑到犯错误的男主角内疚羞愧的自责心理，更没有体恤事件中受伤的两位女主角的悲伤心情。总之，媒体对此次事件的报道可以说是无情无义，完全做到置身事外，冷眼旁观，甚至是幸灾乐祸。
三、充分互动的新闻叙事格局
随着新媒体时代的降临，互动模式的新闻叙事格局已经日益走向成熟。新闻报道的互动兴起于传统媒体，但是在新媒体中发扬光大。充分互动的新闻叙事往往发生在对一些热点焦点事件的报道过程中。在娱乐消费大行其道的今天，享受生活、追求快乐成为广大群众尤其是青年群体普遍追求的人生目标。而紧张的工作生活节奏又使当代人在谋求生计的同时倍感疲惫。参与到最新的新闻事件当中，成为推动事件发展的一部分，并亲眼看到自己的参与事件发展产生影响，满足了相当一部分人的渴望参与或出名的心态。娱乐新闻的受众以青少年学生为主，而他们参与娱乐事件的热情又是最高的。在受众参与报道的过程中，报纸提高了阅读率，网站提升了自己的点击率。正是基于这样一种双赢的需求基础，媒体对互动式的新闻报道方式乐此不疲。
在对“倪震偷欢事件”的报道中，无论是纸媒、电视还是网络，都不约而同地采取了与受众互动的报道模式。其中采取的互动方式有问答题、选择题、竞猜题等。固定电话、手机短信、电子邮件、BBS等新旧交流平台也纷纷派上用场。在互动的过程中，激吻事件女主角张茆的身份被揭露出来，其个人博客及网络注册资料也被曝光，甚至包括她的家庭住址。就连她的亲人也被迫现身。她由一个无名大学生一跃成为媒体红人。网络“人肉搜索”再次展现了它强大的攻势与威力。另一种互动出现在媒体对各界人士的采访上。因为报道的当事人都是娱乐圈的名人，其身边的朋友也多为知名艺人或艺术家。对这些人的采访当然能对公众产生足够的吸引力。当新闻媒体把各界知名人士对此次事件的评论摆出来时，可以感知的是，新闻事件的内容再一次得到扩充，娱乐性及社会影响力也进一步得到蔓延。
语言是思维的工具，是承载信息的载体。它是构成文本最基本的要素之一，是整个社会约定俗成的表达形式。受众通过阅读语言文字才能获得有关信息，娱乐新闻的语言表达直接影响着传播效果的实现。而决定娱乐新闻语言风格的是娱乐新闻工作者的叙事姿态。近些年来，大量的趣味不高甚至低俗的内容充斥在娱乐报道中，引起了新闻业界的不满和读者的反感。这些内容主要以明星丑闻、绯闻、秘闻为主，其主要特征表现为私密性、庸俗化和刺激感。当娱乐新闻媒体的叙事姿态呈现出迎合市场、向低俗化弯腰的趋势时，也代表着整体社会风气的下滑和公众道德尺度的缺失。面对这样一种局面，娱乐新闻工作者应该秉承职业的良知，调整报道心态，回归新闻本位，增加文化报道的文化含量。更多地关注艺术而不是艺人，更多地展现艺人的社会责任感而不单单是性感，更多地关注艺人的人生、事业而不单是情变婚变。只有这样，才能促使娱乐报道的整体水平得到提升。