连续不断的爆笑声中看完《姨妈的后现代生活》，走出影院，却不能自控地感伤不已。影片以斯琴高娃扮演的姨妈为主线，附带出装扮妖娆却只能寂寞地以猫为伴的老年邻居(卢燕饰)、造型时尚却是半面烧伤的蒙面女孩(王子文饰)、女孩的痴呆奶奶、碰瓷儿的农村妇女(史可饰)及艳俗不堪心比天高却身为大厨的女儿(赵薇饰)等女人，通过她们与姨妈有关联的生活片段来反映各种女人们的共同残缺。
　　但影片不变态，不是可着畸形的悲剧的丑陋的拿出来陈列，相反，所陈列出的就是生活的原貌，有梦想也有失落，有温情也有冷酷。而在剧中人物命运的残缺落寞中，我们反观周遭，进而细品人生。所以我们说，影片虽冷实热，冰冷现实的展示中，我们感受到的是关照是关怀。
　　影片的摄影忠厚而又富于灵性，音乐大气磅礴而动人心魄，剪辑流畅收放自如，这些，对于一个早已扬名立腕的资深导演来说，都不是什么值得大说特夸的东西。值得一说的是影片轻松幽默的叙事方式。
　　与以往的沉重面孔不同的是，这部影片开始学会笑中带泪地讲故事了。冰冷的生活、沉重的现实、深邃的题材，却用一连串的源于生活细节的小幽默来表现，但又没那么流俗，这是编剧和导演的高妙之处。有了这些改观，所谓“文艺片”的商业效果就比较乐观了——既能把人们拉进影院，又能让人们在笑声中感受真实人生的况味。
　　比如，老年的姨妈陷入了似有若无的爱情，霎时间容光焕发，一向吝啬的她请周润发来家里吃饭，随即在饭桌旁边即兴来了段京戏，虽然腰身不再，但那眼神里还流露着几分少女的风流妩媚。唱毕，姨妈定住身段，亮相，等待叫好。此时，镜头转周润发，只见他夸张地狠狠一拍手，停顿半秒钟后，讪讪地嘀咕了一句：“挺好的!”观众大笑。类似这种神来之笔在片中俯拾皆是，随着摄影机深入到各个微小的细节中去。
　　幽默、笑料，其实还只是点缀。是让人们不至于被剧中冰冷的现实和落寞的人生压得喘不过气。而通观全片，虽然底子是冷色的，但是却有着回光返照似的绚烂和渴望中的温暖。而我认为，片中最动人的段落恰恰就是老年姨妈和周润发扮演的老年骗子之间的夕阳爱情。虽然屡屡受骗，即使心存疑惑，姨妈还是想抓住爱情的尾巴，所以才不顾一切地飞蛾扑火。值得欣慰的是，姨妈的确享受到了她向往的爱情，虽然很短暂，虽然很虚幻，虽然结局是如此的不堪。但是却很温情很唯美。
　　在老骗子曾经奢华的家里，一对性爱过后心满意足的老年人兴高采烈地披上京戏彩服，自娱自乐地婉转着僵老的身段，吊着已然不清澈的嗓子。音乐响起，华丽的光影里两只彩蝶在飞舞，人们恍惚看见曾经绚烂的风华，看见曾经充满梦幻的青春。而实际上，他们的生命真的绚烂过吗?还是只能在戏里追寻自己梦想中的人生?这一段落是导演和剧中人物共同的美梦，同时也是一个绝妙的双关。这一段是全片最华丽的段落，也是姨妈最幸福的时光。之前和之后的现实，都是平淡的、幽暗的甚至是凄冷的。
　　更动人的细节还在后面。
　　当姨妈的爱情梦幻再次被骗局打破，一番声嘶力竭的责备后，她软弱地蜷缩在床上，软弱地驱赶着周润发走，然而，骗子发哥却依然温柔地守在她的身边，直到她沉沉地睡去。这让人们感到的不仅仅是安慰，而且还有感动——骗子也有真感情，至少似乎是有过真情，再至少，他以尽量温柔的方式来弥补伤害，而一个纯粹的骗子，是可以选择真相被戳破的时候漠然离去的。
　　晨光透进来的时分，发哥起身走了。这是影片又一个浪漫得凄楚的镜头：发哥走下楼梯，楼道里的晨光扑面而来，一个帅气的经典的甩披风衣的动作，一个坚定的孤独的远去背影，丝毫不见老态。画里画外一片模糊，周润发扮演的老年骗子既是戏里的角色，又是他自己。而这一个完美的转身，正是这样一个双关语——不管是戏里还是戏外，他们都曾经豪侠倜傥过；而他们的背影，都一样的孤独；转身处，都一样的沧海桑田；都一样有无数的关于命运的故事。
　　而这双关，这恍惚，就是影片的高妙之处。值得人们在走出影院后的好长时间里一再回味。
　　影片的结尾干净利落。画面正中，寒风中的菜市场，全然失去神采的姨妈，粗壮的身材粗砺的衣服呆滞的眼神。影片戛然而止，空留一份悲凉。欲说还休，不如留白。正是：“曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。”
　　
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　　任　娟