无论小确幸还是小确丧，关键词不在于“幸”或“丧”，而是“确”，是必经，也是真确，唯此才会意识到调整眼光和步履，走遍地雷和向日葵同时埋藏和盛放的田野。
　　最近有一个新词频频冒出，叫小确丧，所谓微小而确实的颓丧，大概正好是小确幸的反转。被誉为年度第一大鸡汤神剧的《我们这一天》，就是一部把小确丧和小确幸交融得刚刚好的剧集。
　　优点很多，从生活的小处入手，踏踏实实讲故事，带着绢丝般的光泽和柔滑，剥开现代人自认为百毒不侵、结满厚茧的心壁，把温暖渗到缝隙里去。首播集简直就是一部奥斯卡级别的电影，从峰回路转到豁然开朗，且还不徐不疾。尤其值得称道的是，时间线编排得太神奇，以父母和子女两代人的时空线遥相呼应，揭开谜底的同时也解开情结，看完每一集，都想抱着纸巾和枕头大哭一场。
　　这年头，炖一锅不令人讨厌的鸡汤比拍一部特效逆天的科幻片难得多，该剧最成功的一点，它不是一味粉饰太平或无脑歌颂，相反，剧中每个人都有缺陷，都经历着无数的小确丧。
　　胖妹，出生就是XXXL号，坐飞机要买两张票，在体重秤上摔跤，面对满冰箱的字条，一次次艰难的心理建设后关闭箱门。肥胖已经严重影响到她的自信心和对人生的接纳度，白白挥霍掉二十四孝好男友。
　　同胞哥哥，因低俗的情景喜剧而红得憋屈。导演时刻都在利诱他脱衣露肉奶孩子。作为一个表演天赋匹配不上艺术追求的演员，一个情商、智商都被颜值拖累的男人，他的生活常常陷入两难。
　　黑人养子，在身世之谜和种族歧视中成长为精英。他找到了当初把他遗弃在消防栓旁的生父，还来不及撒气，就得知生父已罹患癌症。
　　人生就是这么丧，麻烦层出不穷，往小了说，中年危机、事业卡壳、爱情触礁、子女矛盾，往大了说，种族歧视、生老病死、爱别离苦，总有看不见的暗伏，偷藏在欢愉时光的毛细孔内，伺机偷袭。你几乎找不到一个全知全能的立足点，能抵御迎面的冲击。
　　所以说，这部剧的功效不在于治愈，而在于排毒。困局的答案不在于堵，而在于疏。它告诉我们，唯一能跟小确丧抗衡的，就是由爱和羁绊演化成的小确幸。
　　三兄妹虽生而不同但生而有缘，讲着各自生活里的不如意，干一个杯就拿前尘下酒，心灵感应的缘分会把彼此的窘迫分匀、削薄。经历一番天意弄人的闹剧后，一家人还可以围炉而坐、冰释前嫌，将错乱、慌张、荒唐温柔地弥合过去—这操蛋的生活什么都会意想不到，只要我们在一起，就没有什么可以阻挠。
　　比这更感人的，是剧集呈现出来的诚恳，在我看来，编剧对生命秉持着一份谦逊的敬畏和尊重：无论你活到多大岁数，扮演怎样的人生角色，其实都如稚童般，畏怯着天真着坦率着，在跟生活的周旋中一次次练习。
　　这副赤子心肠，几乎完美体现在杰克夫妇身上。尽管被观众称为模范夫妻，但他们每一步其实都走得颤颤巍巍。超级碗的夜晚意外怀孕，不知所措；付好小房子的首期，才得知怀了三胞胎，忧大于喜；丈夫适应不了新角色，日日酗酒，夜不归家……
　　也许这会让人想到贫贱夫妻百事哀，但无法阻拦我把这把暖暖的狗粮往嘴里胡乱地塞：两个不成熟的大人，一直以“人生初学者”的态度犯错、试探、弥补，遇事互相理解而同步成长，这难道不正是最理想的夫妻之道吗？面对儿女，坦陈自己的失败，“这是我第一次當爸爸，对不起，我还在努力”—为人一遭，总有遗憾，不以自身遗憾的形状去捏塑他们，而将他们当做弥补遗憾的机会，这不正是为人父母最正确的打开方式吗？
　　人生这条单程的旅途，谁都无法从头来过，但生命的流动环环相扣，因循流转，过往的挫折会变成今天的出口，苦涩的回忆会酿成甘甜的结晶，这是唯一能把单程的孤旅转变为奇妙旅程的方法。
　　最好的人生，不是睥睨众生，也不是别无所求，而是活到了不愿再重来一次，不愿跟谁交换的地步。
　　我们这一天
　　导演： 约翰·里夸 / 格伦·费卡拉
　　主演： 曼迪·摩尔 / 米洛·文堤米利亚 / 贾斯汀·哈特雷
　　语言： 英语
　　首播： 2016-09-20（美国）