论文部分内容阅读
【摘要】：手机在给大学生提供方便快捷的网络交流平台的同时，也带来了一系列消极的影响，不少缺乏自制力的大学生整日沉迷于手机，出现上课、吃饭、走路都离不开手机的现象，即手机依赖现象。
【关键词】：手机依赖;大学生;危害;原因
《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》中强调：“引导网络文化发展……制作适合互联网和手机等新兴媒体传播的精品佳作，鼓励网民创作格调健康的网络文化作品。”政策的支持、互联网和新媒体技术的快速发展都使得网络自制剧成为国家文化产业发展的重要项目之一。
网络自制剧是专门为网络制作，通过互联网平台播放的一类网络连续剧（以下简称“网剧”）。在当前繁荣发展的网络文艺中，网剧已然成为其中一种重要的表现形态而获得快速发展，逐步构建起以内容为核心的生态体系。网剧的内容来源多元化，主题类型的选择与确定要综合考虑市场需求、受众定位、平台发展和制作成本等多重因素。
一、市场需求决定网剧的题材类型
纵观第一部网剧上线至今，伴随着市场需求的变化，网剧的数量规模和内容题材都在不断变化。网剧出现伊始，对这一新兴的文化形态网民表现出极大的兴趣和热情，加之网络文化所带有的戏谑的特质，喜剧成为网剧的主流题材。从2014年开始，网剧的发展在经历最初的萌芽和探索期以后，进入一个快速发展和成熟的阶段。基于网络热门IP改编或自创的各类题材在网络视频平台上热映，内容涉及多种元素，尤其是一些在传统电视剧中被明令禁止拍摄的题材在网剧中却屡见不鲜。
随着网络视频受众中男性比重的增长，男性向题材的网剧在近年来大放异彩，偏向年轻化、女性向的网剧发展趋势出现大的逆转，在2017网剧Top20里，《白夜追凶》、《海上牧云记》、《军师联盟》、《鬼吹灯之精绝古城》和《河神》领衔前五，这5部剧无一例外都是男性向。而2018年古装网剧表现则极为亮眼，2018年新播网络剧流量TOP10中，古装剧占6席，表现出较强的市场需求，成为视频网站吸引用户的实力担当。
通过分析近十年来网剧内容题材的发展趋势可以看出：网剧的题材日益丰富和多元化，题材之间的交叉和渗透也越来越多，根据市场和用户的需求进行选材和制作已经成为各影视制作公司和发行播出平台进行选题策划的主要依据。随着国家相关政策对互联网监管的不断完善、互联网用户整体文化素质水平的提高和网剧制作团队的日趋专业化等因素的影响，市场需要越来越多品质高、内容丰富的网剧，也催生了一批品质堪比电视剧甚至高于电视剧的网剧，这些网剧在播放量、口碑评分和舆情热度等方面都有明显的提升，这也是网剧未来发展的趋势。
二、受众定位影响网剧的内容选择
网剧发展至今，已经逐渐形成一套成熟的制作和传播机制，行业的日渐繁荣、传统电视剧领域的式微，使得各类新兴和传统的影视公司纷纷加入到网剧的生产大军中来，视频网站利用专业化的大数据挖掘与分析锁定观众喜爱的题材类型，引进专业化影视制作团队，产出的高品质剧作不仅在网络平台获得了超高点击量，也引起了电视平台的关注，网剧开始反输电视台，多屏联合播放的新模式使得网剧逐渐进入了普通观众的视野。
在传统影视剧的话语霸权下，受众一直处于被动的接收状态。新媒体的出现和技术的发展，不断地颠覆和重构媒介话语，同时也在塑造和培养受众新的接受心理。网剧对受众具有移情和娱乐作用，不同于传统影视剧重剧情和戏剧冲突，网剧在其短小的篇幅中极尽所能提供密集笑料给用户。叙事节奏轻松，喜用调侃、吐槽、无厘头的方式展现故事塑造人物，伴随着网剧的调侃和吐槽，受众完成了一次又一次对现实压力的释放和问题的批判。
新媒体的发展带来了受众主体意识的觉醒，利用新媒体的低门槛，普通网民上传和发布自己制作的视频，并通过主流视频网站进行分享，充分发挥了作为受众的主体创作意识，从接受者转变为创作者。让用户尽可能地参与到自制剧的内容生产环节，通过与主创的互动，决定内容题材、演员阵容、剧情走向等。
三、平台发展推动网剧的自主生产与题材创新
视频网站在早期是靠购买电视剧独播权来避免内容的同质化，以在竞争中取胜。然而对独家版权的热捧也导致电视剧的网络版权价格迅速提升，短短几年就呈现出百倍、千倍的增长。与此相对的是，网站投资拍摄的自制剧成本要小的多，为了形成自身的竞争优势，各视频网站开始实行网络自制剧战略，并且进行差异化定位，逐渐形成各自的特色和优势。
2010年国内的主流视频网站如优酷、爱奇艺等开始进行内容自制，2014年网剧数量激增，尤其在2015年“一剧两星”政策的落地，对电视台与影视制作公司形成一定的冲击，在这种背景下，电视剧的采购成本也随之增加，许多电视台与传统影视制作公司纷纷将目光瞄准网络剧市场。鉴于自身发展的需要及网络用户个性化的需求，视频网站逐渐从单一的平台提供商转变为“内容制造方+平台提供商”，视频网站不再是单纯的播放平台，而是有能力整合多方资源。
中国的网剧经历了草根网民自娱自乐式的创作到团队专业化制作的演变，中国最早的网剧是网民自发拍摄或剪辑的视频短片，而如今各大网络平台已经具备了独立制作自制剧的实力，开始走独立制作和发展的道路。网剧作为互联网上一种新兴的影视文化形态，它的题材类型和情节内容较传统的影视作品分类不同，一些无法通过传统的电视平台播放的内容，可以在网络上进行嘗试。随着网剧的繁荣发展和大胆尝试并创新，网剧的题材类型日渐丰富多样。
参考文献：
1、 宫承波.新媒体概论[M].北京：中国广播电视出版社.2016.
2、 庄若江.《网络自制剧的崛起、发展与跨媒介传播》[J].《现代传播》.2013.06.
3、 章文宜.《网络自制剧的内容生产和营销模式研究》 [D] 南京师范大学.2015.
4、 阚敏.从媒介融合到产业融合：网络视频内容生产模式变迁研究[D].南京师范大学.2018.
【关键词】：手机依赖;大学生;危害;原因
《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》中强调：“引导网络文化发展……制作适合互联网和手机等新兴媒体传播的精品佳作，鼓励网民创作格调健康的网络文化作品。”政策的支持、互联网和新媒体技术的快速发展都使得网络自制剧成为国家文化产业发展的重要项目之一。
网络自制剧是专门为网络制作，通过互联网平台播放的一类网络连续剧（以下简称“网剧”）。在当前繁荣发展的网络文艺中，网剧已然成为其中一种重要的表现形态而获得快速发展，逐步构建起以内容为核心的生态体系。网剧的内容来源多元化，主题类型的选择与确定要综合考虑市场需求、受众定位、平台发展和制作成本等多重因素。
一、市场需求决定网剧的题材类型
纵观第一部网剧上线至今，伴随着市场需求的变化，网剧的数量规模和内容题材都在不断变化。网剧出现伊始，对这一新兴的文化形态网民表现出极大的兴趣和热情，加之网络文化所带有的戏谑的特质，喜剧成为网剧的主流题材。从2014年开始，网剧的发展在经历最初的萌芽和探索期以后，进入一个快速发展和成熟的阶段。基于网络热门IP改编或自创的各类题材在网络视频平台上热映，内容涉及多种元素，尤其是一些在传统电视剧中被明令禁止拍摄的题材在网剧中却屡见不鲜。
随着网络视频受众中男性比重的增长，男性向题材的网剧在近年来大放异彩，偏向年轻化、女性向的网剧发展趋势出现大的逆转，在2017网剧Top20里，《白夜追凶》、《海上牧云记》、《军师联盟》、《鬼吹灯之精绝古城》和《河神》领衔前五，这5部剧无一例外都是男性向。而2018年古装网剧表现则极为亮眼，2018年新播网络剧流量TOP10中，古装剧占6席，表现出较强的市场需求，成为视频网站吸引用户的实力担当。
通过分析近十年来网剧内容题材的发展趋势可以看出：网剧的题材日益丰富和多元化，题材之间的交叉和渗透也越来越多，根据市场和用户的需求进行选材和制作已经成为各影视制作公司和发行播出平台进行选题策划的主要依据。随着国家相关政策对互联网监管的不断完善、互联网用户整体文化素质水平的提高和网剧制作团队的日趋专业化等因素的影响，市场需要越来越多品质高、内容丰富的网剧，也催生了一批品质堪比电视剧甚至高于电视剧的网剧，这些网剧在播放量、口碑评分和舆情热度等方面都有明显的提升，这也是网剧未来发展的趋势。
二、受众定位影响网剧的内容选择
网剧发展至今，已经逐渐形成一套成熟的制作和传播机制，行业的日渐繁荣、传统电视剧领域的式微，使得各类新兴和传统的影视公司纷纷加入到网剧的生产大军中来，视频网站利用专业化的大数据挖掘与分析锁定观众喜爱的题材类型，引进专业化影视制作团队，产出的高品质剧作不仅在网络平台获得了超高点击量，也引起了电视平台的关注，网剧开始反输电视台，多屏联合播放的新模式使得网剧逐渐进入了普通观众的视野。
在传统影视剧的话语霸权下，受众一直处于被动的接收状态。新媒体的出现和技术的发展，不断地颠覆和重构媒介话语，同时也在塑造和培养受众新的接受心理。网剧对受众具有移情和娱乐作用，不同于传统影视剧重剧情和戏剧冲突，网剧在其短小的篇幅中极尽所能提供密集笑料给用户。叙事节奏轻松，喜用调侃、吐槽、无厘头的方式展现故事塑造人物，伴随着网剧的调侃和吐槽，受众完成了一次又一次对现实压力的释放和问题的批判。
新媒体的发展带来了受众主体意识的觉醒，利用新媒体的低门槛，普通网民上传和发布自己制作的视频，并通过主流视频网站进行分享，充分发挥了作为受众的主体创作意识，从接受者转变为创作者。让用户尽可能地参与到自制剧的内容生产环节，通过与主创的互动，决定内容题材、演员阵容、剧情走向等。
三、平台发展推动网剧的自主生产与题材创新
视频网站在早期是靠购买电视剧独播权来避免内容的同质化，以在竞争中取胜。然而对独家版权的热捧也导致电视剧的网络版权价格迅速提升，短短几年就呈现出百倍、千倍的增长。与此相对的是，网站投资拍摄的自制剧成本要小的多，为了形成自身的竞争优势，各视频网站开始实行网络自制剧战略，并且进行差异化定位，逐渐形成各自的特色和优势。
2010年国内的主流视频网站如优酷、爱奇艺等开始进行内容自制，2014年网剧数量激增，尤其在2015年“一剧两星”政策的落地，对电视台与影视制作公司形成一定的冲击，在这种背景下，电视剧的采购成本也随之增加，许多电视台与传统影视制作公司纷纷将目光瞄准网络剧市场。鉴于自身发展的需要及网络用户个性化的需求，视频网站逐渐从单一的平台提供商转变为“内容制造方+平台提供商”，视频网站不再是单纯的播放平台，而是有能力整合多方资源。
中国的网剧经历了草根网民自娱自乐式的创作到团队专业化制作的演变，中国最早的网剧是网民自发拍摄或剪辑的视频短片，而如今各大网络平台已经具备了独立制作自制剧的实力，开始走独立制作和发展的道路。网剧作为互联网上一种新兴的影视文化形态，它的题材类型和情节内容较传统的影视作品分类不同，一些无法通过传统的电视平台播放的内容，可以在网络上进行嘗试。随着网剧的繁荣发展和大胆尝试并创新，网剧的题材类型日渐丰富多样。
参考文献：
1、 宫承波.新媒体概论[M].北京：中国广播电视出版社.2016.
2、 庄若江.《网络自制剧的崛起、发展与跨媒介传播》[J].《现代传播》.2013.06.
3、 章文宜.《网络自制剧的内容生产和营销模式研究》 [D] 南京师范大学.2015.
4、 阚敏.从媒介融合到产业融合：网络视频内容生产模式变迁研究[D].南京师范大学.2018.