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光的照射决定物体的亮面、暗面及阴影，从而使我们感受到物质的形体。物体的形状和每个朝向的变化都会影响光的反射，画面也会显示出不同的色调表现。徽州木雕艺人常常巧妙的运用光源，借光影明暗来突出人物形象，以此来调节画面气氛，传情达意。
一.增强人物体积感，突出人物形象
光可以分为自然的光和人工的光，这两种光源是有差异的，根据不同光源，我们看到的光影效果也会大不相同。在自然光线下，他们离所描绘的对象是很远而分散的，光线如平行线般照在物体上，形成了亮部和暗部的差距不大。而人工的光源，一般离对象是相对比较距离近而集中，容易形成对比强烈的明与暗。徽州民居是内向型结构，木雕主要集中在民居中间天井的四周。方形的天井像是一个收光口，把自然光聚集起来，使原本的散光变的更为聚集。这种从井口泻下来的天光，是欣赏木雕的固定光源。顶部进入的光线是投射面积最大，它是整个房屋最亮的地方。几百年来，在同一光源的制约下，经过长期实践，木雕艺人积累了丰富的创作经验。
在竖向上，为了使人物更其突出，在人物上半部分三分之二处挖得很深，下面三分之一部分则很浅，呈弧线斜坡与外框衔接，上下深浅对应。光影投射下来，在深部位的头、上半身较明亮，投影相对较重，人物的轮廓相对清晰；在浅部位的下半身较暗，投影相对较弱，轮廓相对较模糊。在光的作用下，木雕产生了虚实、明暗的变化，使主要人物从次要人物及背景中凸出来。徽州木雕艺人运用深浅雕刻相互结合，把观赏者的视觉焦点移到了人物的上半部分，人物笑面喜态被光强化，显得尤为跳跃鲜活，层次变化丰富，立体感更加凸显。
在纵深上，雕塑依靠本身的凹凸表面，正负空间来强化体量，增强节奏感和空间感。例如我国古代青铜器上面的大型人面具，常常在眼、嘴等地方做成起伏比较大的斜面和凹凸弧面，以突出其面部特征。徽州木雕的主要人物被雕刻在最前方，为向外凸出的曲面。次要人物居后，配景多为平面雕刻在最后方。在明暗的表现上，近处人物明暗对比强，远处背景明暗对比要弱。近处人物明确、清晰，远处背景则模糊、虚影。人物整体呈现向外凸出的同时，也其细节也蕴含着丰富的变化。衣纹常采用阴刻的手法向内凹陷。向外凸出的曲面和向内凹陷出的衣纹是不同的，向内凹陷在光影的照射下会产生很强烈的明暗对比，加强了木雕人物动态和韵律。同时也加大了体面之间的高低错落关系，使得向外凸出的那部分曲面更具有强烈的体积感，强化了木雕的动态形象。在光影的影响下，不同的曲面的表现特征更为强烈：直线型曲面在造型艺术中就有刚中带柔的特点，弧线形曲面在造型艺术中富有弹性、张力及丰满感；旋转曲面在造型中具有生长感和动感；自由曲面在造型中有丰富、多变和奔放之感。而徽州木雕人物动态圆润，增加了身体的面的转折，使得形体更加流畅舒展，呈现出更加自信和稳定的状态，打破了直立面的呆板感觉，从而在视觉上造成丰富的层次。
二.调节室内气氛，传达欢乐的情感
光影是有表情的，光的聚散不仅强化了画面的主题，还承担起调节画面气氛，传情达意的作用。它能唤起人们内心的情绪，在秩序和节奏中感受蕴含的情感和美。光影对整体画面气氛的渲染有着不可替代的作用。柔和的光影、强烈的光影、聚集的光影或散漫的光照等，都能使画面产生不同的气氛，呈现不同的效果。光影的相得益彰，会使观众的想象力激发出来，激起或悲或喜的情绪。当大面积温暖的光线照耀画面时，观看者的心情会愉悦、兴奋，而微弱的光线出现在画面上时，则会显得忧郁。过于强烈的光线会使人感到突兀，茫然不知所措，小束光线在大面积的阴影中出现则会产生神秘感，激发人们探索的欲望。因此，使用适当的明暗效果，突出暗藏的情绪，能起到渲染气氛的作用。
置身于徽州民居空间内，从上到下，光线从聚到散，从强到弱，依次递减。于此同时，明暗的变化，空间层次的表现和渲染的气氛也有不同。在民居最上方的雀替部分是整个民居光线照射最强烈的部分。而强烈的聚光表现出来的视觉冲击可以强化美好和快乐，再现暴力和丑恶。雀替上一般雕刻为神仙人物，这些人物浑身上下散发着欢喜之气，人物在光线的聚光下向前凸显甚至“跳跃”，大量的阴影悄无声息的后退，被温暖的光线所隐没，余下的是跳动的，鲜活的，喜气洋洋的人物形象。天井上方夺目的光线，木雕镂空处跃动的影子，给予视觉上极大的冲击力同时层次又非常的鲜明。
光线到达整个民居中部时，相对天井处较为柔和，分散。光把观者的目光吸引向画面最亮处，其余隐没在阴影之中，产生一种戏剧性的气氛。亮光从高处投射下来，人的暗部统一笼罩在阴影中，圆润流畅的明暗交接线，人物从阴影中浮现出来，整个人物上方都是明亮的色调。就像戏曲舞台一样，画中人物站在黑色背景的舞台之上，一束光打在这些十分欢喜的人物的身上，显得喜庆，热闹，乐感十足。随着光线的变化，这些人物也产生了丰富的层次变化，明暗的分界是时断时续的，在光影的流动中使人物的体态充满了弹性，一种令人耳目一新的节奏美在画面的虚实相间中孕育而生。
当光线在民居内不断变化时，便形成了一种明暗交织的空间。圆形的光斑穿过狭长深幽的天井，打在木雕人物上，影影绰绰，产生了流动，跳跃的幻觉。徽州木雕巧妙的抓住光线赋予的灵气和力量，产生了一种流动的立体空间感。目光随着光影而流动给视觉持续的刺激。各种对象在一个大的空间环境里面占据着属于自己的空间，彼此之间相互联系共同展示着一种热情，活泼，欢乐的意境和营造的氛围。
参考文献：
[1]俞宏理.中国徽州木雕人物集[M].文化艺术出版社，2000.
[2]李飞，钱明. 中国徽州木雕[M].江苏美术出版社，2013.
[3]董洪全.中国传统木雕艺术赏析——徽州木雕[M].湖南美术出版社，2007.
[4]宋子龙，马世云 徽州木雕艺术[M].安徽美术出版社，1988.
[5]宋水亭. 中國古董文化艺术收藏鉴赏——明清人物木雕精粹[M].内蒙古人民出版社，2009.
[6]吴莎. 徽州民居木雕装饰的民俗审美属性及价值初探[D]. 复旦大学，2010.
[7]甄玥. 徽州木雕的文化意蕴[D]. 中国艺术研究院，2013.
一.增强人物体积感，突出人物形象
光可以分为自然的光和人工的光，这两种光源是有差异的，根据不同光源，我们看到的光影效果也会大不相同。在自然光线下，他们离所描绘的对象是很远而分散的，光线如平行线般照在物体上，形成了亮部和暗部的差距不大。而人工的光源，一般离对象是相对比较距离近而集中，容易形成对比强烈的明与暗。徽州民居是内向型结构，木雕主要集中在民居中间天井的四周。方形的天井像是一个收光口，把自然光聚集起来，使原本的散光变的更为聚集。这种从井口泻下来的天光，是欣赏木雕的固定光源。顶部进入的光线是投射面积最大，它是整个房屋最亮的地方。几百年来，在同一光源的制约下，经过长期实践，木雕艺人积累了丰富的创作经验。
在竖向上，为了使人物更其突出，在人物上半部分三分之二处挖得很深，下面三分之一部分则很浅，呈弧线斜坡与外框衔接，上下深浅对应。光影投射下来，在深部位的头、上半身较明亮，投影相对较重，人物的轮廓相对清晰；在浅部位的下半身较暗，投影相对较弱，轮廓相对较模糊。在光的作用下，木雕产生了虚实、明暗的变化，使主要人物从次要人物及背景中凸出来。徽州木雕艺人运用深浅雕刻相互结合，把观赏者的视觉焦点移到了人物的上半部分，人物笑面喜态被光强化，显得尤为跳跃鲜活，层次变化丰富，立体感更加凸显。
在纵深上，雕塑依靠本身的凹凸表面，正负空间来强化体量，增强节奏感和空间感。例如我国古代青铜器上面的大型人面具，常常在眼、嘴等地方做成起伏比较大的斜面和凹凸弧面，以突出其面部特征。徽州木雕的主要人物被雕刻在最前方，为向外凸出的曲面。次要人物居后，配景多为平面雕刻在最后方。在明暗的表现上，近处人物明暗对比强，远处背景明暗对比要弱。近处人物明确、清晰，远处背景则模糊、虚影。人物整体呈现向外凸出的同时，也其细节也蕴含着丰富的变化。衣纹常采用阴刻的手法向内凹陷。向外凸出的曲面和向内凹陷出的衣纹是不同的，向内凹陷在光影的照射下会产生很强烈的明暗对比，加强了木雕人物动态和韵律。同时也加大了体面之间的高低错落关系，使得向外凸出的那部分曲面更具有强烈的体积感，强化了木雕的动态形象。在光影的影响下，不同的曲面的表现特征更为强烈：直线型曲面在造型艺术中就有刚中带柔的特点，弧线形曲面在造型艺术中富有弹性、张力及丰满感；旋转曲面在造型中具有生长感和动感；自由曲面在造型中有丰富、多变和奔放之感。而徽州木雕人物动态圆润，增加了身体的面的转折，使得形体更加流畅舒展，呈现出更加自信和稳定的状态，打破了直立面的呆板感觉，从而在视觉上造成丰富的层次。
二.调节室内气氛，传达欢乐的情感
光影是有表情的，光的聚散不仅强化了画面的主题，还承担起调节画面气氛，传情达意的作用。它能唤起人们内心的情绪，在秩序和节奏中感受蕴含的情感和美。光影对整体画面气氛的渲染有着不可替代的作用。柔和的光影、强烈的光影、聚集的光影或散漫的光照等，都能使画面产生不同的气氛，呈现不同的效果。光影的相得益彰，会使观众的想象力激发出来，激起或悲或喜的情绪。当大面积温暖的光线照耀画面时，观看者的心情会愉悦、兴奋，而微弱的光线出现在画面上时，则会显得忧郁。过于强烈的光线会使人感到突兀，茫然不知所措，小束光线在大面积的阴影中出现则会产生神秘感，激发人们探索的欲望。因此，使用适当的明暗效果，突出暗藏的情绪，能起到渲染气氛的作用。
置身于徽州民居空间内，从上到下，光线从聚到散，从强到弱，依次递减。于此同时，明暗的变化，空间层次的表现和渲染的气氛也有不同。在民居最上方的雀替部分是整个民居光线照射最强烈的部分。而强烈的聚光表现出来的视觉冲击可以强化美好和快乐，再现暴力和丑恶。雀替上一般雕刻为神仙人物，这些人物浑身上下散发着欢喜之气，人物在光线的聚光下向前凸显甚至“跳跃”，大量的阴影悄无声息的后退，被温暖的光线所隐没，余下的是跳动的，鲜活的，喜气洋洋的人物形象。天井上方夺目的光线，木雕镂空处跃动的影子，给予视觉上极大的冲击力同时层次又非常的鲜明。
光线到达整个民居中部时，相对天井处较为柔和，分散。光把观者的目光吸引向画面最亮处，其余隐没在阴影之中，产生一种戏剧性的气氛。亮光从高处投射下来，人的暗部统一笼罩在阴影中，圆润流畅的明暗交接线，人物从阴影中浮现出来，整个人物上方都是明亮的色调。就像戏曲舞台一样，画中人物站在黑色背景的舞台之上，一束光打在这些十分欢喜的人物的身上，显得喜庆，热闹，乐感十足。随着光线的变化，这些人物也产生了丰富的层次变化，明暗的分界是时断时续的，在光影的流动中使人物的体态充满了弹性，一种令人耳目一新的节奏美在画面的虚实相间中孕育而生。
当光线在民居内不断变化时，便形成了一种明暗交织的空间。圆形的光斑穿过狭长深幽的天井，打在木雕人物上，影影绰绰，产生了流动，跳跃的幻觉。徽州木雕巧妙的抓住光线赋予的灵气和力量，产生了一种流动的立体空间感。目光随着光影而流动给视觉持续的刺激。各种对象在一个大的空间环境里面占据着属于自己的空间，彼此之间相互联系共同展示着一种热情，活泼，欢乐的意境和营造的氛围。
参考文献：
[1]俞宏理.中国徽州木雕人物集[M].文化艺术出版社，2000.
[2]李飞，钱明. 中国徽州木雕[M].江苏美术出版社，2013.
[3]董洪全.中国传统木雕艺术赏析——徽州木雕[M].湖南美术出版社，2007.
[4]宋子龙，马世云 徽州木雕艺术[M].安徽美术出版社，1988.
[5]宋水亭. 中國古董文化艺术收藏鉴赏——明清人物木雕精粹[M].内蒙古人民出版社，2009.
[6]吴莎. 徽州民居木雕装饰的民俗审美属性及价值初探[D]. 复旦大学，2010.
[7]甄玥. 徽州木雕的文化意蕴[D]. 中国艺术研究院，2013.