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摘要： 本文运用格莱斯（P.Grice）的会话合作原则分析老舍先生的话剧《茶馆》里的人物对白。《茶馆》里作者通过对会话合作原则四条具体准则：数量原则、质量原则、关系原则、方式原则的违反让对白具备了更深层次的字面意义之外的会话含义，把话剧中各种人物性格刻画得栩栩如生，本文旨在探索《茶馆》对白的语用特点，帮助人们更好地理解话剧中各人物的性格特点及经历，更深刻地领略那一特殊的时代画卷。
关键词： 会话合作原则《茶馆》 数量原则 质量原则 关系原则 方式原则
《茶馆》是老舍先生在新中国成立后话剧创作的精品。《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，作者把这三个社会场景中各阶层人物的生活、命运集中表现在裕泰茶馆这一个方寸之地，凸显出当时政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。
如此长的历史跨度，如此复杂的社会形势，刻画如此多不同阶层的人物，突出如此鲜明的人物性格，只用了短短的三幕。这是话剧不同于小说等其他文学作品的特点，即依靠一种特殊的手段——话剧语言来刻画人物性格，推动情节前进。本文的目的，正是以《茶馆》中对话片段为例，用格莱斯（P.Grice）的会话合作原则，浅要分析《茶馆》的语用特点。
会话合作原则是20世纪60年后美国语言哲学家格莱斯（P.Grice）在哈佛大学的威廉•詹姆斯讲座上所作的题为“逻辑与会话”的著名演讲中提出的，并于1975年正式出版面世。他在该书中提出“使你的话语，在其所发生的阶段，符合你参与的谈话所公认的目标或方向，即合作原则（Cooperative Principle）”并进一步指出会话合作原则核心思想包括四条基本准则：数量原则、质量原则、关系原则、方式原则。通俗地说，即交际中说话人应该以最简洁的方式，紧扣主题，向听话人反映真实（此真实并不要求一定要是真实事实，只要自己认为是真实的即可）适度的信息。
如果在交谈时人人都严格遵守这四条准则，那么便可进行效率最高、最合理的语言交际。因为按这四条原则，说话人所要表达的意思就是语言文字形式上组合在一起表达出的字面意义，听话人勿需任何推理，便可最方便、最快捷地理解对方所说的话。例如：
甲：丽丽的生日聚会你去吗？
乙：去。
在这段对话中，甲勿需对乙的答案做任何推理，即可得到自己所需的信息。但是在现实生活中，并不是所有的对话都是这样“直来直去”，如果所有的语言交际都可以这样直接听出说话人的意思，那么语言分析没有“意思”了，语用分析也就没有了存在的必要。
所以，格莱斯（P.Grice）的会话合作原则对于人类交际真正的实际价值并不是以它作为一种客观标准，使人们的交际语言符合它这一正面意义上体现的。人们往往喜欢从反面利用它，即故意不遵守它，以使人们通过简单的交谈，表达不同的字面意义之外的会话含义。这样的例子在生活中比比皆是。例如说文学作品中对夸张、隐喻等修辞手段的运用，人们交际中用双关、暗示等手段表示婉转的意义，谈判桌上极力强调自身的优势以争取到更好的利益，都是有意违反会话合作原则，以达到语言所表示出的会话含义。何谓会话含义？我们也可以通过一个具体的例子来说明：
甲：丽丽的生日聚会你去吗？
乙：听说明明好像要去。
这段对话和上一例的对话发生在同一场景中，面对同样一个问题，乙可能做出两种回答，上一个回答我们说是“直说的内容”，甲需要的答案就是乙的字面意义。而在这一例中，甲却不能直接得到需要的信息，而需要经过一系列的推理。这一系列的推理建立在甲乙都共同了解的背景知识上：即他们两人都认识明明，且乙知道甲知道他和明明之间的关系。如果明明是乙想见的一个人，那么甲就可以得出乙会去的答案，反之也可以得出乙不去的答案。总之，这一个答案和乙所表示出的字面意义有一定距离，需要经过甲的推理。甲推理的结果就是乙所要表达的会话含义。由此可见，会话含义实质上就是以话语的语义内容和对一般语言交往的合作本质所作的假设为基础，经过语用推理所得到的结果（何兆熊，2000年）。
本文引用格莱斯（P.Grice）的会话原则理论，就是要说明，在《茶馆》中老舍塑造的人物之间的语言对白在揭示他们自身的人物性格、刻画人物形象方面的绝妙作用。现按照会话合作原则的四条具体准则分别举例如下：
一、违反数量原则，产生会话含义：
数量原则是要求说话人通过自己的语言提供给听话人充分的信息，不能冗余也不能不够。这里节选的是第一幕首先出场的展柜王利发和算命先生唐铁嘴的对白：
T1 王利发 唐先生，你外边遛遛吧！
T2 唐铁嘴 （惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。您贵庚是……
T3 王利发 （夺回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！
在第一幕中，王利发和唐铁嘴的直接对话仅此一次，王利发说了T1，T3，唐铁嘴说了T2。首先看T1，王利发说的其实是一句祈使句，并没有要求唐铁嘴回答，当然也没有要求唐铁嘴提供信息，唐铁嘴主动接过话轮，本身就带有讨好的意味，而且提供了超量的信息：请求王利发送一碗茶，说明他的职业是看手相，并且顺带交代了当时的时间是在光绪二十四年。这里T1王利发的信息需求量是0，而唐铁嘴却提供了超出日常对话，膨胀的信息量，目的就是为了给故事揭幕，推动故事情节向前，并且刻画出人物性格：唐铁嘴是个可怜的，有点死皮赖脸的穷算命先生。
唐铁嘴说了T2以后，王展柜接受了他的话轮选择，说了T3。唐铁嘴说T2后信息需求是王利发是否同意以免费看手相的方式换给他一碗茶，王利发满足他的提问，提供充分合适的信息只需要回答同意或者不同意，但是他也提供了多的信息：“我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！”这句多余的对白刻画出王利发是个头脑清醒并且有点侠义心肠的人物，并且从中透露出唐铁嘴本人没有说的信息，他吸大烟，而且因此而遭受贫穷且不能自拔，更加深刻地刻画出唐铁嘴这个人物的可悲。这三句话放在第一幕的开头，一开始就渲染了一种沉重的气氛。
二、违反质量原则，产生会话含义：
质量原则要求说自己认为是真实或者有足够证据的话。《茶馆》中这方面的例子很多，但比较零散。例如第二幕中吴祥子指认刘麻子是逃兵，他和军官之间的一段对话：
T1 吴祥子 （和宋恩子、老林、老陈一齐立正，从帽中取出证章给军官看）报告宫长，我们正在这儿盘查一个逃兵。
T2 军官 就是他吗?（指刘麻子）
T3 吴祥子 （指刘麻子）就是他。
在这段对话发生之前，吴祥子、宋恩子和老林、老李已经达成分了现大洋成为“一家人”的共识，他们根本不是来盘查逃兵的，也都认识刘麻子，对刘麻子所从事的职业是很清楚的，所以吴祥子在对话中所说的T1、T3都是在明知其假的情况下说的，违反了质量原则。目的是为了在军官面前有个说法儿，把老林、老李逃兵的嫌疑转嫁到刘麻子身上，短短两句对白把吴祥子等人自私、恶毒的小人形象表露无遗。
再看第三幕王利发在知道自己的茶馆即将被霸占，让儿媳妇带着孙女逃走时的一段对话：
T1 小刘麻子 小花，教员罢课，你住姥姥家去呀?
T2 王小花 对啦。
T3 王利发 （假意地）媳妇，早点回来。
T4 周秀花 爸，我们住两天就回来。
这段对话中T2、T3、T4的说话人都明白自己是要逃走，而不是去亲戚家，他们合作在小刘麻子的面前演了一出戏，明确违反了质量原则。这几句话的用意是为了迷惑小刘麻子，充分反映了老王展柜一家人的聪明机智，也从侧面反映了小刘麻子的霸道蛮横，更反映了当时社会的黑暗，知道别人要霸占自己的茶馆，居然不能反抗而只能选择逃走这种深沉的无奈和悲哀。所以，在这里，人物对白违反质量原则所表达的意义是深远的，对于突出话剧主题具有积极作用。
三、违反关系原则，产生会话含义：
关系原则要求说话要始终紧绕主题。以下所选的片段违反了关系原则。需要注意的是，除了人物通过自己的话违反关系原则之外，还通过话轮的不正常转换来违反关系原则。对白如下：
T1松二爷 好像又有事儿？
T2常四爷 反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？
（二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。）
T3二德子 （凑过去）你这是对谁甩闲话呢？
T4常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着？
T5松二爷 （打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
这里进行交际的共有三个人，松二爷，常四爷，二德子，进行了两次跨越较大的话轮转换。首先是松二爷说了T1，他选择的是常四爷，常四爷回答了T2，但是T2并没有直接回答T1，而是说了与之不切题的话，预测里面的人不会打架，并分析了原因，这时对话是在松二爷和常四爷之间进行的，松二爷是理所当然的话轮接替者。但是松二爷并没能接着话轮，二德子接着说了T3，T3是二德子的挑衅之语，与常四爷和松二爷之间的话题关系不大，二德子选择的人是常四爷，常四爷回答说了T4，这个时候的对话应该在常四爷和二德子两人之间进行，松二爷却接着说了T5，而T5也与T4讨论的话题完全不切题，松二爷之所以说T5主要是为了给常四爷解围。五句话，就把常四爷的正直、松二爷的懦弱、二德子的逞凶斗勇这三个不同人物的性格刻画得活灵活现。
四、违反方式原则，产生会话含义：
为了使会话顺利进行，交际双方的谈话内容必须有关联，方式原则要求所说的话要切题，说话人简明扼要，不要用语义含糊的词语，避免用冗词赘句。否则，谈话就会因此而受阻或终止。在《茶馆》里违反方式原则的例子很多。例如说康六和刘麻子的对白：
T1康六 到底给谁呢？
T2刘麻子 我一说，你必定从心眼里乐意！一位在宫里当差的！
T3康六? 宫里当差的谁要个乡下丫头呢？
T4刘麻子 那不是你女儿的命好吗？
T5康六 谁呢？
T6刘麻子 庞总管！你也听说过庞总管吧？伺候着太后，红得不得了，连家里打醋的瓶子都是玛瑙的！
康六卖女儿也是迫不得已，主观上，他也希望把女儿卖给一户好一点的人家，所以他迫切想要知道买主究竟是谁。出于他的待信息需求，按格莱斯（P.Grice）会话合作原则中方式原则的正面意义，刘麻子应该直截了当地告诉康六买主是庞太监。可是他却说了T2、T4、T6，绕了一个大圈子来回答康六。这三句话在节奏和意义上有层层递进的关系，首先是T2，避开正面回答究竟是谁买康六的女儿，而是先给康六奠定一个感情基调：“你必定从心眼里乐意。”T4进一步强调这是一桩值得康六高兴的事情，一直到最后才回答了T6，揭晓买主是庞太监。谁也不愿意把女儿卖给太监，刘麻子之所以在T6以前说T2、T4这样语义模糊的话就是为了消除康六的抗拒心理，即使是在T6里他也不简洁地回答，还要补充强调庞太监的权势以促成交易的成功，充分表现出他卑鄙猥琐为虎作伥的人物形象。
总结语：
任何语言交际中都有会话合作原则的存在及其深刻的理论意义，戏剧语言这种不同于一般日常对话的艺术语言，对于合作原则的利用更加必要和充分。老舍先生通过对“茶馆”里的人物对白的描写，成功地塑造了在茶馆中进出的各色人物，把一幅血淋淋的、令人颤栗的画面推到读者和观众面前：太监竟要买大姑娘当老婆，农民无法生活不得不卖儿卖女，正直的人饱受欺压只能选择自杀，流氓地痞横行乡里。格莱斯（P.Grice）的会话合作原则在《茶馆》的人物对白中得到交替混合运用，加强了戏剧的主题表现力。我们对话剧的语用原则进行探索有其实际意义，它可以让观众能更好地欣赏话剧，也能让剧作者有意识地运用语用原则来设置人物对话，以取得更好的审美效果。
参考文献：
［1］何自然.语用学概论［M］.湖南教育出版社，1988.
［2］何兆熊.新编语用学概要［M］.上海外语教育出版社，2000.
［3］郑义.《雷雨》一段精彩对白的语用分析［J］.辽宁行政学院学报10卷3期.
［4］姜望琪.当代语用学［M］.北京大学出版社，2003.
［5］王玲芳.试论戏剧对话的语用原则——曹禺《原野》语用分析［J］.阅读与写作，2000年11期.
（作者系西南大学文学院研究生）
关键词： 会话合作原则《茶馆》 数量原则 质量原则 关系原则 方式原则
《茶馆》是老舍先生在新中国成立后话剧创作的精品。《茶馆》三幕分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，作者把这三个社会场景中各阶层人物的生活、命运集中表现在裕泰茶馆这一个方寸之地，凸显出当时政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。
如此长的历史跨度，如此复杂的社会形势，刻画如此多不同阶层的人物，突出如此鲜明的人物性格，只用了短短的三幕。这是话剧不同于小说等其他文学作品的特点，即依靠一种特殊的手段——话剧语言来刻画人物性格，推动情节前进。本文的目的，正是以《茶馆》中对话片段为例，用格莱斯（P.Grice）的会话合作原则，浅要分析《茶馆》的语用特点。
会话合作原则是20世纪60年后美国语言哲学家格莱斯（P.Grice）在哈佛大学的威廉•詹姆斯讲座上所作的题为“逻辑与会话”的著名演讲中提出的，并于1975年正式出版面世。他在该书中提出“使你的话语，在其所发生的阶段，符合你参与的谈话所公认的目标或方向，即合作原则（Cooperative Principle）”并进一步指出会话合作原则核心思想包括四条基本准则：数量原则、质量原则、关系原则、方式原则。通俗地说，即交际中说话人应该以最简洁的方式，紧扣主题，向听话人反映真实（此真实并不要求一定要是真实事实，只要自己认为是真实的即可）适度的信息。
如果在交谈时人人都严格遵守这四条准则，那么便可进行效率最高、最合理的语言交际。因为按这四条原则，说话人所要表达的意思就是语言文字形式上组合在一起表达出的字面意义，听话人勿需任何推理，便可最方便、最快捷地理解对方所说的话。例如：
甲：丽丽的生日聚会你去吗？
乙：去。
在这段对话中，甲勿需对乙的答案做任何推理，即可得到自己所需的信息。但是在现实生活中，并不是所有的对话都是这样“直来直去”，如果所有的语言交际都可以这样直接听出说话人的意思，那么语言分析没有“意思”了，语用分析也就没有了存在的必要。
所以，格莱斯（P.Grice）的会话合作原则对于人类交际真正的实际价值并不是以它作为一种客观标准，使人们的交际语言符合它这一正面意义上体现的。人们往往喜欢从反面利用它，即故意不遵守它，以使人们通过简单的交谈，表达不同的字面意义之外的会话含义。这样的例子在生活中比比皆是。例如说文学作品中对夸张、隐喻等修辞手段的运用，人们交际中用双关、暗示等手段表示婉转的意义，谈判桌上极力强调自身的优势以争取到更好的利益，都是有意违反会话合作原则，以达到语言所表示出的会话含义。何谓会话含义？我们也可以通过一个具体的例子来说明：
甲：丽丽的生日聚会你去吗？
乙：听说明明好像要去。
这段对话和上一例的对话发生在同一场景中，面对同样一个问题，乙可能做出两种回答，上一个回答我们说是“直说的内容”，甲需要的答案就是乙的字面意义。而在这一例中，甲却不能直接得到需要的信息，而需要经过一系列的推理。这一系列的推理建立在甲乙都共同了解的背景知识上：即他们两人都认识明明，且乙知道甲知道他和明明之间的关系。如果明明是乙想见的一个人，那么甲就可以得出乙会去的答案，反之也可以得出乙不去的答案。总之，这一个答案和乙所表示出的字面意义有一定距离，需要经过甲的推理。甲推理的结果就是乙所要表达的会话含义。由此可见，会话含义实质上就是以话语的语义内容和对一般语言交往的合作本质所作的假设为基础，经过语用推理所得到的结果（何兆熊，2000年）。
本文引用格莱斯（P.Grice）的会话原则理论，就是要说明，在《茶馆》中老舍塑造的人物之间的语言对白在揭示他们自身的人物性格、刻画人物形象方面的绝妙作用。现按照会话合作原则的四条具体准则分别举例如下：
一、违反数量原则，产生会话含义：
数量原则是要求说话人通过自己的语言提供给听话人充分的信息，不能冗余也不能不够。这里节选的是第一幕首先出场的展柜王利发和算命先生唐铁嘴的对白：
T1 王利发 唐先生，你外边遛遛吧！
T2 唐铁嘴 （惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。您贵庚是……
T3 王利发 （夺回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！
在第一幕中，王利发和唐铁嘴的直接对话仅此一次，王利发说了T1，T3，唐铁嘴说了T2。首先看T1，王利发说的其实是一句祈使句，并没有要求唐铁嘴回答，当然也没有要求唐铁嘴提供信息，唐铁嘴主动接过话轮，本身就带有讨好的意味，而且提供了超量的信息：请求王利发送一碗茶，说明他的职业是看手相，并且顺带交代了当时的时间是在光绪二十四年。这里T1王利发的信息需求量是0，而唐铁嘴却提供了超出日常对话，膨胀的信息量，目的就是为了给故事揭幕，推动故事情节向前，并且刻画出人物性格：唐铁嘴是个可怜的，有点死皮赖脸的穷算命先生。
唐铁嘴说了T2以后，王展柜接受了他的话轮选择，说了T3。唐铁嘴说T2后信息需求是王利发是否同意以免费看手相的方式换给他一碗茶，王利发满足他的提问，提供充分合适的信息只需要回答同意或者不同意，但是他也提供了多的信息：“我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！”这句多余的对白刻画出王利发是个头脑清醒并且有点侠义心肠的人物，并且从中透露出唐铁嘴本人没有说的信息，他吸大烟，而且因此而遭受贫穷且不能自拔，更加深刻地刻画出唐铁嘴这个人物的可悲。这三句话放在第一幕的开头，一开始就渲染了一种沉重的气氛。
二、违反质量原则，产生会话含义：
质量原则要求说自己认为是真实或者有足够证据的话。《茶馆》中这方面的例子很多，但比较零散。例如第二幕中吴祥子指认刘麻子是逃兵，他和军官之间的一段对话：
T1 吴祥子 （和宋恩子、老林、老陈一齐立正，从帽中取出证章给军官看）报告宫长，我们正在这儿盘查一个逃兵。
T2 军官 就是他吗?（指刘麻子）
T3 吴祥子 （指刘麻子）就是他。
在这段对话发生之前，吴祥子、宋恩子和老林、老李已经达成分了现大洋成为“一家人”的共识，他们根本不是来盘查逃兵的，也都认识刘麻子，对刘麻子所从事的职业是很清楚的，所以吴祥子在对话中所说的T1、T3都是在明知其假的情况下说的，违反了质量原则。目的是为了在军官面前有个说法儿，把老林、老李逃兵的嫌疑转嫁到刘麻子身上，短短两句对白把吴祥子等人自私、恶毒的小人形象表露无遗。
再看第三幕王利发在知道自己的茶馆即将被霸占，让儿媳妇带着孙女逃走时的一段对话：
T1 小刘麻子 小花，教员罢课，你住姥姥家去呀?
T2 王小花 对啦。
T3 王利发 （假意地）媳妇，早点回来。
T4 周秀花 爸，我们住两天就回来。
这段对话中T2、T3、T4的说话人都明白自己是要逃走，而不是去亲戚家，他们合作在小刘麻子的面前演了一出戏，明确违反了质量原则。这几句话的用意是为了迷惑小刘麻子，充分反映了老王展柜一家人的聪明机智，也从侧面反映了小刘麻子的霸道蛮横，更反映了当时社会的黑暗，知道别人要霸占自己的茶馆，居然不能反抗而只能选择逃走这种深沉的无奈和悲哀。所以，在这里，人物对白违反质量原则所表达的意义是深远的，对于突出话剧主题具有积极作用。
三、违反关系原则，产生会话含义：
关系原则要求说话要始终紧绕主题。以下所选的片段违反了关系原则。需要注意的是，除了人物通过自己的话违反关系原则之外，还通过话轮的不正常转换来违反关系原则。对白如下：
T1松二爷 好像又有事儿？
T2常四爷 反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？
（二德子，一位打手，恰好进来，听见了常四爷的话。）
T3二德子 （凑过去）你这是对谁甩闲话呢？
T4常四爷 （不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着？
T5松二爷 （打量了二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。
这里进行交际的共有三个人，松二爷，常四爷，二德子，进行了两次跨越较大的话轮转换。首先是松二爷说了T1，他选择的是常四爷，常四爷回答了T2，但是T2并没有直接回答T1，而是说了与之不切题的话，预测里面的人不会打架，并分析了原因，这时对话是在松二爷和常四爷之间进行的，松二爷是理所当然的话轮接替者。但是松二爷并没能接着话轮，二德子接着说了T3，T3是二德子的挑衅之语，与常四爷和松二爷之间的话题关系不大，二德子选择的人是常四爷，常四爷回答说了T4，这个时候的对话应该在常四爷和二德子两人之间进行，松二爷却接着说了T5，而T5也与T4讨论的话题完全不切题，松二爷之所以说T5主要是为了给常四爷解围。五句话，就把常四爷的正直、松二爷的懦弱、二德子的逞凶斗勇这三个不同人物的性格刻画得活灵活现。
四、违反方式原则，产生会话含义：
为了使会话顺利进行，交际双方的谈话内容必须有关联，方式原则要求所说的话要切题，说话人简明扼要，不要用语义含糊的词语，避免用冗词赘句。否则，谈话就会因此而受阻或终止。在《茶馆》里违反方式原则的例子很多。例如说康六和刘麻子的对白：
T1康六 到底给谁呢？
T2刘麻子 我一说，你必定从心眼里乐意！一位在宫里当差的！
T3康六? 宫里当差的谁要个乡下丫头呢？
T4刘麻子 那不是你女儿的命好吗？
T5康六 谁呢？
T6刘麻子 庞总管！你也听说过庞总管吧？伺候着太后，红得不得了，连家里打醋的瓶子都是玛瑙的！
康六卖女儿也是迫不得已，主观上，他也希望把女儿卖给一户好一点的人家，所以他迫切想要知道买主究竟是谁。出于他的待信息需求，按格莱斯（P.Grice）会话合作原则中方式原则的正面意义，刘麻子应该直截了当地告诉康六买主是庞太监。可是他却说了T2、T4、T6，绕了一个大圈子来回答康六。这三句话在节奏和意义上有层层递进的关系，首先是T2，避开正面回答究竟是谁买康六的女儿，而是先给康六奠定一个感情基调：“你必定从心眼里乐意。”T4进一步强调这是一桩值得康六高兴的事情，一直到最后才回答了T6，揭晓买主是庞太监。谁也不愿意把女儿卖给太监，刘麻子之所以在T6以前说T2、T4这样语义模糊的话就是为了消除康六的抗拒心理，即使是在T6里他也不简洁地回答，还要补充强调庞太监的权势以促成交易的成功，充分表现出他卑鄙猥琐为虎作伥的人物形象。
总结语：
任何语言交际中都有会话合作原则的存在及其深刻的理论意义，戏剧语言这种不同于一般日常对话的艺术语言，对于合作原则的利用更加必要和充分。老舍先生通过对“茶馆”里的人物对白的描写，成功地塑造了在茶馆中进出的各色人物，把一幅血淋淋的、令人颤栗的画面推到读者和观众面前：太监竟要买大姑娘当老婆，农民无法生活不得不卖儿卖女，正直的人饱受欺压只能选择自杀，流氓地痞横行乡里。格莱斯（P.Grice）的会话合作原则在《茶馆》的人物对白中得到交替混合运用，加强了戏剧的主题表现力。我们对话剧的语用原则进行探索有其实际意义，它可以让观众能更好地欣赏话剧，也能让剧作者有意识地运用语用原则来设置人物对话，以取得更好的审美效果。
参考文献：
［1］何自然.语用学概论［M］.湖南教育出版社，1988.
［2］何兆熊.新编语用学概要［M］.上海外语教育出版社，2000.
［3］郑义.《雷雨》一段精彩对白的语用分析［J］.辽宁行政学院学报10卷3期.
［4］姜望琪.当代语用学［M］.北京大学出版社，2003.
［5］王玲芳.试论戏剧对话的语用原则——曹禺《原野》语用分析［J］.阅读与写作，2000年11期.
（作者系西南大学文学院研究生）