【摘 要】
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有位作家说,融入一个城市的最好办法是打开自己的内心.对于有着多年传统文化积淀,有着在东西方不同城市生活、创作经历的台湾艺术家黄致阳来说,他的方式是开放个人的身体的敏
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有位作家说,融入一个城市的最好办法是打开自己的内心.对于有着多年传统文化积淀,有着在东西方不同城市生活、创作经历的台湾艺术家黄致阳来说,他的方式是开放个人的身体的敏感度,用心去对应整个空间的景象,抽离出来某些精炼的属于他个人的记号,作品即是在这个过程中产生出的某种开放性物件.而组成这些物件的元素,可能有笔墨、宣纸、绢、丙烯,也可能是岩石、贝壳、竹木、水、空间甚至观众.
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东方艺术·大家:您在北京搬过几次工作室?rn何汶玦:五次.花家地小学的一间教室,南湖区西里租赁的一间小房子,费家村,东营和宋庄.rn东方艺术·大家:是什么原因让您最后决定搬
东方艺术大家：在北京您先后搬过几次工作室？ 俸正杰：应该是搬了七个或者八个工作室了。 1995年夏天，初来北京，在官园桥租了第一个工作室。在那个四合大杂院的一间小平房里，我开始了在北京的创作与生活。 1995年底，搬到华威桥一个小区里。当时每个月的房租是五百，月工资是两百多，加上课时费也就只能勉强够房租，生活费就无从谈起，所以总是提前一个月向学校申请预支我下个月的工资。 1997年秋天，搬
在小学阶段,由于学生的年龄小,造成了以形象思维为主的特征,在教学中,教师如果能充分利用教具、学具引领学生进行操作活动,学生就能在亲自动手中获得具体、生动、逼真的感性
东方艺术·大家：您先后搬过几次工作室？ 宿哲：四次。我的第一个工作室在黑桥，2008年租的，里面什么都没有，连窗户和门都是自己装修的，我在那儿待了将近3年。然后来了宋庄，宋庄的工作室是装修好的，直接搬东西进来就可以使用了。从2011年我就一直在宋庄小堡北街，租的平房，老房子，有一个小院子。我的东西比较多，感觉不够用，一年后租了隔壁的一个工作室，新盖的，采光也比较好，后来由于政府要修路拆迁，就搬到
东方艺术·大家：你先后搬过几次工作室？ 于伯公：四次。 東方艺术·大家：为什么搬家？ 于伯公：主要是价格和工作便利。 东方艺术·大家：工作室的变迁对你的创作有影响吗？ 于伯公：有影响。 东方艺术·大家：你理想中的工作环境是怎样的？现在的情况和理想中的状态反差大吗？ 于伯公：交通便利，其它设施齐全，植被覆盖率高的环境。现在的环境和理想的环景差距很大。 东方艺术·大家：关于工作室，最让
东方艺术·大家：您一共搬过多少工作室？ 赵刚：在艺术家里我可能算是搬的较多的，最短的时间是六个月搬过一次。當一个地方变的完整了，或者说特别舒适的时候，我就不想待了；然后下一个又会把它弄的舒适一点。 东方艺术·大家：为什么不在宋庄那边继续了？ 赵刚：我家住附近，小孩在边这上学方便点，不过那边的还留用，我想有两个不同空间会好点。 东方艺术·大家：现在工作室的状态跟您理想中的反差大吗？ 赵刚：
东方艺术·大家：您是什么时候在北京做工作室的？ 何灿波：2006年，最早在环铁艺术区。 东方艺术·大家：搬过几次工作室？ 何灿波：三次。环铁艺术区、草场地和望京。 东方艺术·大家：是什么原因促使您不断变换工作室？ 何燦波：扎堆的好处是抱团取暖，只是我个人觉得，画画是个人的事情，不愿意被外界所打扰。工作室有两种功能：作品展示和个人创作。“工作室”其实是对外的说法，于我而言，就是一个画画的场
东方艺术·大家：先后搬过几次工作室？ 李超：搬过几次家就搬过几次工作室，从花家地到东湖再到费家村然后是来广营的北纬40度，马上搬去草场地388号。 东方艺术·大家：为什么搬家？ 李超：之前一直租房子，生活和工作的地方在一起了，没有多余的钱去弄工作室。 東方艺术·大家：工作室的变迁对你的创作有影响吗？ 李超：没有，我在哪都可以画画，给我一块两米的墙壁就行。 东方艺术·大家：你理想中的工作
农村社会养老保险制度是农村社会保障制度的重要组成部分。我国自1986年试点实施的农村社会养老保险,是建立在农民缴费为主的“商业式保险”基础上的,有很多弊端,导致发展停
东方艺术·大家：您是什么时候搬到黑桥的？ 闵一耀： 2010年。原来在环铁艺术区，后来觉得黑桥这边艺术氛围较强，艺术家相对集中，就搬过来了。 东方艺术·大家：这边有什么不便利的吗？ 闵一耀：首先是交通不方便，连基本的路标都没有，一些藏家或策展人朋友想来参观一下，都不好找到。其次是环境污染比较严重，我现在经常咳嗽，都快成整天咳嗽的卡夫卡了。第三是生活条件不太理想。空气不好，水还经常停，并且不能